广州大剧院《茶花女》将演 导演要求异常严苛

余立文

李阳

　　经过大半个月的装台排练之后，在9月27日~29日上演的广州大剧院年度歌剧《茶花女》已经踏入到最后冲刺阶段。多达9个集装箱的道具已准备到位，近200人的演出团队也悉数到场。不同于广州大剧院此前的《图兰朵》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》等歌剧，本次《茶花女》的演出，连合唱团的阵容都来自国外，所以，剧中的演唱部分，本土演员成为极少见的面孔，但舞蹈演员则多数来自本土。

　　据悉，为了促进本土声乐人才与国际歌唱家的交流，广州大剧院在这次《茶花女》制作中，特别在本土招募了一名男高音、一名男低音和一名女中音，加入到意大利萨勒诺威尔第歌剧院合唱团的演出阵容中。届时，合唱团除在幕后配唱外，也将作为剧中的群众演员登台亮相。

　　此外，来自广州大学舞蹈系的25名学生也有幸加盟到剧中，成为剧中三段舞蹈的群舞演员。虽然在剧中扮演的是前来“打酱油”的龙套角色，但他们的表演却一丝不苟，导演的要求也异常严苛。

　　广大学生余立文：编舞老师排练严厉，私下却很亲切

　　《茶花女》剧中的赌场一幕，堪称全剧最热闹的一个场面。在导演的安排下，赌桌上，与男主角打牌的除了几位主要演员，也增加了几位凑热闹的群众演员，广州大学舞蹈系大四学生余立文就是其中的一位。他透露，这已是自己第二次参加广州大剧院制作歌剧的排练。在今年上演的2013版《图兰朵》中，一段特别添加的刽子手耍刀戏令观众印象深刻，剧中的耍刀人就是余立文。

　　余立文坦承，这段耍刀戏对自己挑战颇大。虽然从小学习武术的他耍惯了刀枪，但剧中用的木质刀具耍起来却有头重脚轻的感觉，戏服的累赘也给他的表演制造了不少障碍。因此，当导演提议他耍着刀从一米高的台阶上空翻而下时，他一开始都不相信自己能做到。最后，在正式演出中，一次次漂亮地完成了这段表演，不仅为他赢得掌声，也获得了在《茶花女》中再次出演的机会。

　　这一次，余立文作为队长，带着25名同系的同学，每天参加《茶花女》的排练。“比起上一次的演出，这次出场的机会更多。我们要参与剧中斗牛士舞、吉普赛舞和华尔兹三段舞蹈表演。”他透露，光华尔兹舞就排练了近一个星期，编舞老师简从动作开始教起，“她非常严厉，排练时不苟言笑，有人迟到了都会被骂，所以我们都怕她。但一下排练场，她却像变了个人似的，主动跟我们说话、合影，反差也太大了！”

　　他坦言，参加这样的排练让他感受到外国音乐家的敬业，“剧中有一幕我们只是作为演出的背景在舞蹈，原本以为跳成什么样观众也不会注意到，但编舞老师却一点细节也不放过。”看来，就算当背景也要当得专业。他表示，参加这样的演出还有另一个收获：“以前我对歌剧没什么认识，现在完全被它征服，排练和表演时听到合唱团那么美的声音，都很想张口跟他们一起唱。”

　　合唱团女中音李阳：外国歌唱家一演出就立刻进入状态

　　来自星海音乐学院的李阳经过与20多名竞争对手的角逐，成功入选了合唱团女中音的声部。“很难得可以和这么多国际级的歌唱家一起合作，他们非常专业，排练时即使感觉再累，一到演出就立刻进入状态。”今年读大四的李阳坦言，这是自己第一次参与这么大型和高规格的演出。而排练之外，李阳和团员们也有很多交流，“虽然我只会那么一点点意大利语，但借助手势，交流起来没有太多障碍，（谈论话题）从学习的经历到用什么样的手机，也开很多玩笑。”

　　李阳说，这些意大利的歌唱家们对中文很感兴趣，可是不管怎么教，他们的发音都很不标准，因此常常闹出笑话。更有趣的是吃饭的时候，当他们在饭堂的汤煲里捞出“凤爪”时，都被吓得大叫。

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　　男主角着装考究不输女主角

　　日前，在英国科文特花园皇家歌剧院服装技术人员斯蒂芬的带领下，记者探班了《茶花女》的幕后制作。该剧服装奢华，饰品繁复，全剧服装配饰多达1500件。演出原汁原味地还原了18~19世纪巴黎上流社会的着装和礼仪，剧中女主角的裙摆周长达2.5米，男主角着装之复杂和考究度更不低于女主角。

　　剧中女主角薇奥莉塔的四套服装，风格差异颇大，服饰上纹样全部是人工手绣，精美之至。而与女主角相比，男主角亚芒的着装也十分考究。除了各式的帽子、领结、长靴，依照当时上流社会的着装风格，男主角还要在袖口、马甲口袋等处戴上别针、链条、怀表，3套服装加起来共百余件，与现代男士的着装风格相比可谓天壤之别。