韩寒小说《一座城池》首登银幕 评：平庸的冒险

韩寒小说《一座城池》首登银幕

　　（搜狐娱乐独家专稿 文/卓一男）第一部由韩寒小说改编的电影《一座城池》终于上映了。小说和电影作为两种独立的文本，其互取所需，互相提携，互相繁荣的媾和是必然的，但将小说呈现在大屏幕上，无疑是一种冒险的尝试，而改编韩寒的小说，如果不能将其天马行空的想象力、处处可见的犀利讽刺、热衷于文字游戏的智慧以电影技术和手段合理地呈现，即使谈不上谁糟蹋谁，也会使另一方略显黯淡。

　　小说《一座城池》是靠大段大段的对白，各种荒诞乖戾的现实，通过散漫而又发散的想象力支撑起来，一定程度上消解了叙事的单薄。而电影《一座城池》除了在对青春态度的诚意上与小说保持一致以外，可能是囿于中国电影制度的审查、成本的制约、导演能力的考验，使其越来越像小说是小说的城池，电影是电影的城池。

　　“小说《一座城池》的主题其实更多的是对民族劣根性进行赤裸裸地展示。而电影《一座城池》，更多专注于对80后一代的性格成因和人格缺失进行深入探讨。”如果这真是导演所述，导演分明是朝着挽救失足青年的方向上策马狂奔，而导演又纠结于商业片和文艺片的两难选择中，既没有拥抱市场和大众，也没有决绝地自我放逐，既不开心好玩，也不深刻隽永。

　　小说中的小机灵和小锋芒，都被修剪得更加规矩和圆润了。主人公“我”的第一个梦，是在他们每人坐拥一台属于自己的电视机之后，小说中是在一番煞有介事的围捕之后，在审讯和质问的过程之中，稍微的惊恐之后便是无限的戏谑，而电影中的梦纯粹就是一个惊恐的噩梦，而小说中不断出现的各种梦境，把主人公在城池中游荡的各种心境和情绪，复杂而又微妙地呈现出来，电影中的两次梦境却只有失足青年的恐惧、惶恐和忏悔。

　　甚至，个人觉得一些更有意思的细节，可以技术性地巧妙规避审查风险，真正地向商业喜剧靠拢。如他们在天寒地冻中乘车吃饭，坡的那头是，车在艰难地冲坡、下滑、撞门、假装敲门，一来二回，简直就像《东成西就》中张学友对梁朝伟承诺不还手的桥段，坡的这头是无数人屏气凝神，彩旗飘飘，锣鼓喧天，期盼着，掉坑，喝彩，看热闹。这些本更具有画面感和冲击感的文字，却都被舍弃，并没有转化成荧屏中的亮点。而电影中一个细节，“我”在彩票中了奖之后，房祖名在整部影片中都呆若木鸡的脸部表情终于起了波澜，挥舞着钞票，腾空跃起，这个腾空跃起实在是不讲究和俗套，使影片的品位一下降格成为了DV和微电影。

　　改编一部危险的作品是一件更危险的事情。如果把抢银行抢得温文尔雅，离婚离得风平浪静，都是大煞风景和让人失望的。《一座城池》的小说，笔者读过，轻松并不失沉重，小说自有小说的问题，算不上小说的死忠，但也会念起在各自的城池中晃悠中的那些熟悉的脸庞和往事——你我在盛夏中一瓶矿泉水，你一口我一口行走于这个城市的每个旮旯；你那面相成熟的同学，买学生奶粉，被人问“你家孩子几岁了”，开家长会，被人误当为家长，被人问“你家孩子考得怎么样”；你我面对“两个鸡吧”，互相相视一笑的心照不宣；我们通过怀念死去的同桌和逝去的C姑娘而自我醒悟和救赎。因为我们都知道，你我都不是活在充斥着“兰蔻和雅施兰黛”的小时代，我们活在“去年妈的”比“滚”更有力的大时代（电影中把小说中贴广告的邮件回复有四个字变成一个字）。

　　大量的旁白仿佛把看小说成了听小说，喜剧也不并是王太利般的夸张表演（反而没有《青春派》中的娘炮来得自然），有诚意本应该是一个电影人的最低职业操守，环境的不顺畅和资源的匮乏是电影从业者所共同面对的，所以，仅仅靠韩寒的小说和左小祖咒的音乐并不能给予电影任何保证，即使它可以对那些毫无节制的烂片说声“滚”，正因为它的触角本应该更敏锐和深远，在这次平庸的冒险中，我们也不免要敲击下，先生，你的想象力呢？