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| 《摩登年代》：拿什么拯救你，我的残障喜剧 |
（搜狐娱乐独家专稿 文/逆规则）鉴于国产电影尤其是国产喜剧一向奉拿来主义为神明，对《摩登年代》中假父女的关系模式，像是脱胎于卓别林《寻子遇仙记》和雷德利-斯科特《火柴人》的设定，也没什么可惊诧的。徐铮、宁浩、薛晓璐等导演，悉心鉴仿，仿出了他们的灿烂今日。不失大统的借鉴和本土化尝试，只要费了心思，做到国产片水准以上，就没什么可厚非的。
以并不高的标准来看，《摩登年代》都难以获得一个及格分。一个骗子陷入自己搭建的圈套中，又空降了一个从未谋面的女儿，骗局线与情感线扭麻花一样交错并进，影片的大体架构其实相当不错，可惜，没有自圆其说。小女孩中了魔障一般对徐铮死缠烂打，仅仅一张照片、需要父亲的情感需求，构不成说服力十足的行为动机。与坏人抗争，斗到无法收场的局面，遂以神迹般的转折，跨入大团圆结局。魔术圈有不可泄密的行规，难不成剧情叙述也成了不可言说的天机，观众唯有见证奇迹的份。
故事的背景板，也就是生成这个故事的环境，以及处在其中的人物群像，可以说是本片最大的优点。全片的主要人物，没有一个严格意义上的好人，徐铮是骗子，王宣予饰演的毛娜有暧昧过往，张颂文饰的魏建是不可不扣的混蛋，只有还未成长的小女孩，没有被恶性浸染。导演没有一厢情愿地涂抹现实，在一个糟糕得不能再糟糕的世界里，试图生出幽默之花与励志之果。不失真的人世像，与抽象的真实感，如果刻画得再疯狂一些，就可以称为魔幻现实主义了。
而影片透露的态度，不能成为遮蔽一切问题的法宝。逾越常规，嬉笑怒骂，是为喜剧；如何笑、如何骂，是喜剧和反讽效果的关键。否则，徒有架子，内核残碎。徐铮与小姑娘走至末端的情感戏，无疑是煽情点；和反派斗争，推进着嵌有泪点和笑点的情节。父女线的骨架不够结实，徐铮与毛娜的爱情线唐突之处又颇多，骗局主线更是走入死胡同。情节给人的感觉是，编剧弄了个性感框架，却力不从心，无法编制得牢固一些。末段徐铮逃脱的过程中，反派的喽啰们自动隐形，片刻后成功逃出水箱，这种魔术般的效果，不是力不从心，简直是糊弄。
徐铮是眼下中国最靠谱的演员之一。他的能量，有时可达到能够拯救一部作品的地步，这几年除了那部堪与《富春山居图》媲美的《嘻游记》，徐铮演的影视剧，基本都可一看。很难想象《摩登年代》如果没了徐铮，纸糊的情节会坍塌成什么样。人人都该尊老爱幼，但恕直言，影片中担当着重要戏份的小女孩并不出彩，不和久远的卓别林作品相比，和《激战》中的李馨巧比起来，差距也不小。毛娜是个令人不舒服的角色，相应的，王宣予生硬的表演也令人难受。出演过娄烨《春风沉醉的夜晚》和《花》的张颂文，则贡献了可称惊喜的表演。《人再囧途之泰囧》的票房大爆炸，为徐铮添了更大的神奇光环，而这也许远未达到极限，如果内地的繁华市场，能伴有同港片黄金时代相当的蓬勃创造力，徐铮就会成为内地的周星驰。
《摩登年代》是《泰囧》之前的电影，搁置今天进入院线，所以对于徐铮在将来成为内地的周星驰，还是可以抱有一定的幻想。前提是，少些过于残破的剧本。再牛逼的演员，也无法让哭笑不得的塑胶故事，化为泪点与笑点齐飞的上乘喜剧。
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