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话剧《青蛇》台北将上演 法海情窦初开了悟大爱

作者:朱渊
辛柏青版的法海参透大爱
辛柏青版的法海参透大爱

话剧《青蛇》剧照
话剧《青蛇》剧照


  “颇有艳福却懦弱无用”的许仙,“千年修行只为存心做人”的白素贞,“为爱甘愿盘踞房梁500年无怨悔”的小青和那个“看似灭绝情欲,实则经历情窦初开到了悟大爱”的法海,整整500年的情感纠葛道出的不只是爱,还有“想成人的妖”、“想成佛的人”各自难以放下的执。

  作为上海-台北双城同庆艺术节15周年交流活动特别演出,由第41届香港艺术节及第15届上海国际艺术节联合委约的话剧《青蛇》上周末在台北上演。该剧由秦海璐、辛柏青等主演。剧末,当即将圆寂的法海对痴望守候500年的小青言说“你我都是一样的”时,谁还能说,法海不懂爱?

  台词 插科打诨中的禅意

  改编自李碧华同名小说的《青蛇》,原是田沁鑫眼中的一块烫手山芋,李碧华第一次约田沁鑫在上海见面并谈及想将小说改编为舞台剧时,田沁鑫颇有些“避之不及”,“我想象不出主角都是女的,这戏该怎么排。”这构想一放就是好几年,直到田沁鑫开始令旁人惊叹的舞台探索。《青蛇》可谓是其十年舞台探索的集大成者,三个多小时里,各种插科打诨与凝重的戏剧主题、禅意的舞台诉说相互融合。穿着古装的剧中人有着当代人的思维,半文半白的台词里是人千百年来越不过的情、欲二字。

  许仙、白素贞、小青和法海五百年纠葛,被演绎出了全新的版本。“什么都不会干的宋朝一男的”许仙,艳福不浅地遇上了“一心来做人”的蛇妖白素贞,这对看着就要奔向“惊天地泣鬼神”的“人蛇恋”却没能不走寻常路,演绎的不过是俗世男女计较“付出回报率”的爱情。懦弱无用的许仙因知娘子是蛇踌躇不前,想做贤妻安家乐业的白素贞,在盗了仙草、水漫金山后,发现“原来错爱人”。

  和想要人间烟火的白素贞相比,“不管你爱不爱我,我就爱你”的小青显得更真,她的劫不过是遇见的第一个男人是僧,这注定无望的爱却未曾让她退缩,她百般缠绕跟随他几番转世,在他的房梁盘踞守望500年,直到妖寿已尽。

  而那背了骂名数百年的法海,则彻底摘掉了“不懂爱”的帽子,这个执着于信念的僧人,在度化蛇妖的过程中,无形中完成了“从无情到有情,再从有情到无情”的修炼。在当参悟大爱的过程中,他也曾怦然心动、也曾情欲躁动,当最后他即将修成正果时,面对小青的追问才幡然醒悟“其实,你我是一样的”。

  表演 天人合一如入化境

  在整整三个半小时的《青蛇》中,人们在为古意盎然的舞台布景、华彩炫目的多媒体视觉影像震撼的同时,也为演员准确精湛、如入化境的表演而折服。剧中饰演青蛇的是“金马影后”秦海璐,她将蛇的体态和女人的娇媚捏合得恰到好处,没有电影《青蛇》中王祖贤、张曼玉那种夸张的摆胯,但她的款步走来亦能展现“全身都是腰”的蛇形。

  而最让人叫绝的,还是她将小青的那份放荡和不羁展现地浑然天成,丝毫不见造作,那是属于妖的真实,而没有人的嫌恶。整场演出,青蛇戏份极重,要跑要跳还要展现京剧身段,既考验体力也要懂得拿捏。从初来乍到“见谁都睡”的懵懂,到心系法海盘踞房梁500年的专注,秦海璐将青蛇这份情感转变演绎地自然流畅不露痕迹,在这转变中也让人看到她的“情”和她的“真”。

  剧中同样让人惊艳的,还有法海的扮演者辛柏青,《红白玫瑰》中的聚集男人所有劣根性的佟振保,转眼就成了双目清澈、脸容清朗的年轻法师法海。他穿着袈裟戴上佛珠盘坐在舞台中央蒲团上,不用任何背景道具,不用一句台词,他本身就似一道光,照得舞台熠熠生辉。

  有人说没有了袁泉的《青蛇》必然大打折扣,可当晚,金戈却用行动证明了自己的实力。她虽年轻台风却甚老练,她饰演的白素贞或许还不够世故,但那份对人间真情的渴望却有过之而无不及。而在田沁鑫说来有着八块腹肌的帅哥董畅,确实也将“帅而无用”的典范许仙做了最好诠释。

  虽说演员天人合一的表演得到了一致认可,可事实上他们也经过了一番修炼。秦海璐就在采访中坦承:“小青的这份‘豁得出’可真不好演。”说起剧中不少情爱戏份,现实中性格更似白素贞的秦海璐笑说:“我要能这么豁得出去,估计早嫁了。”

  感受 很欢乐也很悲伤

  散场时,不少观众在被问及观剧感受时言道:“很欢乐,也很悲伤。”剧中不间断的插科打诨的段落,但那些蕴藏在调侃中的深意又让人感到几许沉重。

  而对于用插科打诨地方式来探讨爱、大爱、信念等深刻课题,田沁鑫有着自己的理解:“我觉得插科打诨是中国戏曲里面非常精妙的一个东西,它不是低俗。比如《锁麟囊》里就有着类似的插科打诨。这是中国戏曲里边最自由的一个精神,提出这样问题的人恰恰是对中国艺术的一种淡忘。我没有任何迎合当代的意思,只是把最老的东西找出来,不断地让大家去回忆老中国人什么样,中国戏剧的精髓什么样。”

  值得一提的是,此前香港演出时,原著小说作者李碧华也对这部《青蛇》给予很高评价。话剧与小说的情节很多迥异之处,但李碧华却非常认同田沁鑫的解读,她说:“小说比较反叛、妖艳,而舞台剧加入了女性的自省和情欲出路,是另一形式的升华。”

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