关注事件：戴玉强有望在歌剧GALA上唱"嗨C"
核心观点：戏剧男高音是有“C男高音”和“B男高音”之分的，有高质量“嗨C”的男高音从来都是歌剧中的极品。
上周，国家大剧院宣布了8月下旬即将上演“纪念威尔第诞辰200周年歌剧GALA音乐会”的消息，不包括返场曲，全场24首实可谓是工程浩大！三位意大利歌唱家加盟，十余位中国歌唱名家倾情出演，真称得上是中国歌剧舞台史上级别最高、最华丽壮观的一台歌剧GALA！我估计，大剧院推演的3小时时长肯定会被谢幕、掌声、喝彩声大大延长，乐而忘返的观众要先做好回家的预案哟！
那天的发布会上参演的歌唱家中虽然只有戴玉强一人出现，但他的一句话却吊足了人们的胃口——“我将演唱《游吟诗人》中著名的男高音咏叹调‘柴堆上火焰熊熊’。不过，我现在还在纠结是唱C谱呢还是唱B谱？”而指挥吕嘉则毫不留情：“我可是只有C谱啊！“看来，戴玉强“年过50不唱C”的说法更像是在卖关子。
熟悉意大利歌剧的人都知道威尔第歌剧《游吟诗人》是男高音的一座高峰，男主角游吟诗人曼里科不仅要在前两幕有大量戏份、表情、内心活动的独唱和重唱，更要在已经非常疲惫的第三幕结束段，连续唱两首有戏剧性极强的辉煌高音C结尾的咏叹调，这中间只有大约1分半时间的小过门儿。这相当于在马拉松的后半程突然要求你跑出两段百米赛的冲刺来，非常刺激！不能有一丝的拖泥带水，否则最后那个“嗨C”就不会有可听性，那就意味着男高音的全场失败。
还记得千禧年央视直播米兰斯卡拉歌剧院演出季开幕式的《游吟诗人》，意大利最出色的男高音里奇特拉的“嗨C”就根本没发出来声音，丢死人了！在歌剧舞台史上优秀的男高音从来都是稀缺物，有“嗨C”的抒情男高音占多数，但曼里科是个既要擅长抒情、表情、内心，又拥有强势的戏剧性声音，还要有辉煌的“嗨C”的戏剧性男高音。而戏剧性男高音大多是根本没有“嗨C”的，因此，在歌剧界尤其是戏剧男高音是有“C男高音”和“B男高音”之分的，有高质量“嗨C”的男高音从来都是歌剧中的极品。一位男高音告诉我，在欧洲的歌剧院，如果那一个“嗨C”唱出来了，当晚的出场费可以立添2000欧元，如果全部的“嗨C”全唱下来，还要再加倍！B男高音就只有羡慕嫉妒恨的份儿了。也有一种粗糙型C男高音，不久前，天津大剧院上演《游吟诗人》，曼里科是位韩国男高音，前面两幕半他的音乐粗糙、甚至没有音准，气得天津观众在谢幕时给他喝倒彩。但实际上，他的这两首咏叹调的“嗨C“都完成得相当高质量，这种男高音属于“二炮”的，这一晚上，他只要保证这两“炮”又高又准就算成功。这就是男高音世界的现实，戴玉强“卖关子“是有一定道理的。
说起戴玉强的“嗨C”，在大剧院的《图兰朵》《托斯卡》中大家都早已领教，不过，此“嗨C”非彼“嗨C”，难度可是不一样的。好在这只是音乐会，也不需要先唱前面那首咏叹调，所以，他的“嗨C”应该是不用担心的。但我更想看的是，戴老师“嗨”起来的时候，可以一口气把那个“嗨C“唱多长……那可又是额外的炫技功夫了……
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