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| 《海上民谣》剧照 |
日前，第十届全国舞蹈比赛的大幕在日照市缓缓落下。伴随或激昂或哀婉的音乐，演员们摇曳的舞姿给观众带来了美妙的视听享受。然而，每件作品背后隐匿的故事却鲜有人知。
《深潜，深潜》——
潜入海底体验生活
“不要问我在哪里，问我也不能告诉你。我们是中国海军潜艇兵，航行在深深的海洋里……”这首《不要问我在哪里》是潜艇兵的真实写照。本次比赛，由海军政治部文工团选送的《深潜，深潜》用艺术化手法，向观众展示了潜艇兵不为人知的艰苦水下生活。
“在外人看来，潜艇兵生活神秘，但在我们看来，他们的生活非常紧张、艰苦。”海军政治部文工团领队闵锐说，舞台上搭建的钢架结构实际上代表了一种狭小的、密闭的空间，潜艇兵的生存环境类似于一个封闭式的管道，随时面临着水下的高压，要靠听“海纳”的声音来辨别所处的方位。闵锐介绍，舞蹈第一部分通过演员的蹿、跳、听“海纳”的手势、步伐来表现他们跑战位的过程，体现环境的紧张；第二部分则突出面对困难时，士兵们的心理压力，这个环节更加激烈；第三部分表现成长，是由新兵到潜艇兵的成长，通过深潜试验、蛟龙出海的历练，成长成能够在深海生存并执行任务的潜艇兵，所以这段配以相对舒缓、抒情的节奏和音乐。
为增加舞蹈表现力，海军政治部文工团的演员们实际考察了潜艇兵的生存环境，并和他们进行了近距离接触，真实模拟狭小、密闭空间生存和水下生活。
《海上民谣》——
演员们“掐”出来的作品
如果让专业舞蹈演员和业余舞蹈演员一起排练节目，结果如何？“掐架”。由福建省厦门小白鹭民间舞艺术中心和厦门艺术学校编演的群舞《海上民谣》，便遇到了这种情况。不过这种“掐架”并非肢体冲突，而是因演出理念不同而发生的争执。“一定意义上我们乐见这种争执，因为事实证明争执也是让作品升华的过程。”厦门艺术学校音乐舞蹈科副主任黄新如是说。
《海上民谣》曾获第十届“桃李杯”舞蹈大赛群舞组二等奖。“当时我们要创作一个有地方特色的舞蹈作品，经过讨论，决定立足于闽南文化和闽南的风土人情，于是就选择了‘惠安女’这一题材。”黄新说，《海上民谣》意在用舞蹈表现海上渔民生活的艰辛，尤其是“惠安女”吃苦耐劳、坚韧隐忍的精神。演员服装全部按闽南“惠安女”服饰特点设计而成，音乐旋律《望春风》起源于闽南，后来流传到台湾，经历传唱、演进又再度流传到福建，旋律优美，朗朗上口，在闽南地区家喻户晓。
《海上民谣》备战第十届全国舞蹈大赛的准备时间只有1个月。“我们今年5月初才正式进入排练，6月就来参加比赛。”黄新解释道，此前参加“桃李杯”时，参演人员全部是厦门艺术学校的在校生，整个班级一起参加训练，队伍非常整齐。但这次与小白鹭民间舞艺术中心合作，有一些专业演员加入。“专业演员有舞台呈现的技巧和要求，有二度创作的自觉性，而在校生显得更加规矩，冲突不可避免。当然我们都是为了把作品排好，不过这种‘掐架’也确实让我们哭笑不得。”
《脊梁》——
源于感人至深的一幅画
第十届全国舞蹈比赛，现实题材和革命历史题材占了半壁江山。相比之下，源于一幅画作的舞蹈就显得有些“另类”。由山东艺术学院舞蹈学院演出的《脊梁》，其创作灵感便源于一幅感人至深的画作。《脊梁》编导刘杨介绍，之前他曾看过一幅泰山挑夫的画，画中挑夫们黝黑的脸庞、布满老茧的手和在阶梯上一步步攀登的背影让他潸然泪下。“第一次看这幅画时我就落泪了，挑夫们风雨无阻，哪怕这个职业没落了，他们还在坚守，这是一种担当，说得更深一点儿，是文化传承。”刘杨说。
据了解，今年是山东艺术学院第一次参加全国舞蹈大赛，报送的8个节目中，有7个入围决赛，可谓“开门红”。“‘学院派’的优势就在于我们能够潜下心来去进行舞蹈创作，能够从一些舞蹈的基本语汇、元素入手，以扎实的基本功、鲜活的创意去表现主题。”刘杨说，与其他节目相比，《脊梁》更加注重舞蹈动作、语汇的突出性，比如脚下的力量、上升的力度、后背的隆起，靠这些肢体动作去表现泰山挑夫的质朴、和担当精神。（来源：中国文化报）
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