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《天注定》:贾樟柯导演的回归之作

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《天注定》:贾樟柯导演的回归之作
《天注定》:贾樟柯导演的回归之作

  搜狐娱乐讯 (文文周/文)作为本届戛纳电影节上映的第三部竞赛片,贾樟柯导演的《天注定》为我们带来了一场武林决斗前夕的血腥气。中国电影终于在电影节里有了较量的实力,这已经是几年来都不曾出现的喜迹了。

  《天注定》一共分为四段独立的故事,关注了四个生活在不同地域和职业领域的小人物。导演十分贴近地还原了他们的生存状态,并尽量客观地将他们从不同的事件中独立出来,还给他们复杂与多样,极端与无奈,而绝不做单一的评判。因此,尽管此片风格冷峻,暴力与血腥程度都令人惊颤,却不是一部冷漠的电影,相反,流淌着导演的深切关怀。

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  小城镇始终是贾导演最惦念也最能把握的场景,尽管今日今时我们看到的已经不再是《小武》那时的城镇,毕竟不论贾樟柯还是余力为都已经不再是那时的他们,然而银幕上这些小城、人群的质感,仍然能带给我们最接地气的中国城镇风貌。一如《小武》、《站台》,或者是《三侠好人》。不同的地方,在于贾导演对主要演员的调度:在依然小人物的情况下,并不在淹没在环境里,亦不避讳戏剧化,甚至有意风格化,突出人物与命运的抗争。

  余力为在本片中的摄影值得研究。他没有选择手持纪实的风格,而是大量调度斯坦尼康,流畅地运动着镜头,使人物与环境紧密结合,有了另一种观察与纪实的视角。画面的颜色也极为明烈,刻画出人物的内在张力。必须看到,摄影在此片中的突出功能,不仅是辅助演员塑造了人物,更主导了影片的风格。

  此片并非没有瑕疵。第一个故事略嫌冗长,导致整部电影篇幅过长,节奏失衡;第四个故事用力过度,是刻意为之的情节引导人物而不是人物主动做选择,使得这个段落失真继而失去力量。这些都很可惜地成为贾导演更上一个台阶的绊脚石。然而,比起国内院线里接二连三出现的“高票房电视剧式电影”,一部真正的电影,一部索求真、善的电影的分量,是举重若轻的。这一点,相信不论对中国电影还是影迷而言,都是共识。

  之前有媒体称此片为贾导演的转型之作,恰恰相反,此片是不是转型,而是回归——一如贾导演在片中客串时的那个华丽转身,此片给了中国电影热切的希望。

yule.sohu.com true 搜狐娱乐 http://yule.sohu.com/20130517/n376229863.shtml report 2397 《天注定》:贾樟柯导演的回归之作搜狐娱乐讯(文文周/文)作为本届戛纳电影节上映的第三部竞赛片,贾樟柯导演的《天注定》为我们带来了一场武林决斗前夕的血腥气。中国电
(责任编辑:朱童曼) 原标题: 《天注定》贾樟柯导演的华丽转身

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