第69届金球奖：大中庸与小意外

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　　因为与奥斯卡相隔时间较短，金球奖常被视为奥斯卡的风向标，而把金球奖近年的获奖名单与奥斯卡的一同统计一下，数据会告诉我们，奥斯卡和金球奖的方向并不一致。说金球奖是奥斯卡的风向标，或许只是一个一厢情愿的标签，只是时间意义上的前哨战。当然，从另外一个意义来看，它仍是名副其实的风向标，拿了金球大奖的，很可能在奥斯卡上落败。

　　通览今年的大奖名单，金球奖的大部分选择再次体现了它的中庸口味，都框在颁奖季的热门选择中。这么说，也有点对金球奖不公，今年没有《社交网络》那种特别热门的电影，金球奖似乎无论怎么选，只要没有出离意外，都没法摆脱它没有性格的名声。《后人》获剧情类最佳影片，给《雨果》或《点球成金》也可以；乔治•克鲁尼获剧情类最佳男主角，给《羞耻》的男主角迈克尔•法斯宾德或《点球成金》的布拉德•皮特，也不会遭到什么非议或受到什么激赞。要说金球奖的最大个性，恐怕要数连续三年的三俗主持人瑞奇•热维斯。奥斯卡是美国电影界的春晚，可以调侃但要时刻注意尺度，金球奖就不那么庄重典雅，主持人喷的不是春晚上的二人转，而是夜场二人转。

　　《艺术家》获喜剧类最佳影片，主演让•杜亚尔丹获喜剧类最佳男主角，同时还获最佳原创音乐奖。《艺术家》的大获全胜，全在意料之中，从去年五月开始在法国戛纳掀起风暴，它的风头高扬至今。从主题、风格、形式，全以默片呈现，这种趣味怀旧的杀伤力可真是强大，当然，前期是要做得很棒，蹩脚的复古只能换来被忽视、被嘲笑的结果。电影技术和影像风格跟着时代的列车，轰轰前进，一点也不顾旧事物、老艺术的落没。《艺术家》这样的作品，终归只能当做新时代眼花缭乱的影像中的调剂品。批量制作？市场不会热烈回应，投资人也不会再买单。关于过去和黄金年代，喜剧类提名中，伍迪•艾伦的《午夜巴黎》做了一次精妙的探讨，当今的美国文青向往上世纪二十年代的巴黎，二十年代的艺术家认为十九世纪末才是黄金时代，十九世纪末的艺术家却向往文艺复兴时期。伍迪•艾伦教育我们，活在当下，当下就是我们的黄金时代。默片与如今大行其道的3D之间，有多少革新也就有多少经典，即便《艺术家》完美无缺，也不能称《艺术家》为默片经典，它只是对默片时代上好的祭奠品。

　　张艺谋(在线看影视作品)再次在金球奖上失意。鉴于张艺谋十来年的奇怪轨迹，终于认真讲了一回故事的《金陵十三钗》，在国内获得了良好的口碑，这似乎突然使张艺谋的金球乃至奥斯卡前景明朗起来。事实证明，这只是国人坐井观天式的意淫。只看《金陵十三钗》，会觉得还可以，而看了其它提名影片如《纳德和西敏：一次别离》，对《金陵十三钗》折桂的愿景基本就会打消。当年让陈凯歌(在线看影视作品)的《无极》提名，已充分体现了金球奖提名的不靠谱性。让《金陵十三钗》提名，不能说十分不靠谱，也不能说理所应当。提名中还有安吉丽娜•朱莉导演的《血与蜜之地》，后者是金球奖热爱朱莉的表现，就像去年提名烂片《游客》；张艺谋入围提名，不知道是因为金球奖热爱张艺谋，还是《金陵十三钗》北美发行方的公关功劳，抑或，只因作品质量和影响力。

　　《丁丁历险记》打败《兰戈》，获最佳动画片，是今年金球奖的最大意外。在动画奖方面，《兰戈》基本上横扫颁奖季，《兰戈》是一部西部动画片，情怀盎然，颇有些趣味，论技术和叙事，《兰戈》称不上多么高明。把奖颁给《丁丁历险记》，权且当作对史蒂文•斯皮尔伯格(在线看影视作品)的安慰，毕竟，他耗费更多心血的另一部作品《战马》，在今年的金球奖上一无所获。说到去年动画片的表现，皮克斯创新的脚步开始疲惫，若不给有点趣味的《兰戈》，给中规中矩的《丁丁历险记》，并不是上佳的选择。苛刻的纽约影评人，在他们的协会评奖中，让最佳动画奖空缺，或许，这才是真正大胆而正确的选择。

　　电视奖项方面，《唐顿庄园》获迷你类最佳剧集、彼得•丁拉斯获剧情类最佳男配角、凯特•温丝莱特获迷你类最佳女主角，和去年的艾美奖结果一致。而《国土安全》打败《权力的游戏》和《大西洋帝国》，获剧情类最佳剧集，有点令人意外。ShowTime电视台的《国土安全》，质量当然算是上乘，但它是翻拍剧，翻拍剧一向比原创剧较难获得肯定。同是翻拍剧，AMC电视台出品的《谋杀》，水准不错，却完全遭金球忽视。金球奖的电视类奖项提名及获奖，常常不太靠谱，不能太较真。唯一的意义在于，因为艾美奖过于平稳的规律，一些剧集在艾美奖年年陪跑，而在金球奖，可能会分一杯羹。

　　逆规则（影评人）

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