三联生活周刊：《巴黎圣母院》法国制造难复制

左一至四：《巴黎圣母院》音乐总监罗伯特·马里恩、《巴黎圣母院》中艾丝美拉达、腓比斯和卡西莫多的扮演者

　　马里恩：制作人或许预想到了《巴黎圣母院》不会太失败，但我们中间没有人想到它后来会这么成功。无论是普拉蒙东，还是理查德·科西昂特，其实都不是来自专业的音乐剧剧院，他们用自己的方式，把想做的东西放在一起，做出了这个剧。成功大概总有一部分和运气有关，和一种时代气氛有关。关于这个问题我曾经问过制作人，他说，我们在贩卖梦想，我们在售票厅贩卖一张张小小的纸片，你要为之付款，但我不知道你愿意付多少钱，人们付钱时心里在想什么，他们为某一部剧买单的真正原因是什么，我不知道，但是我们期待人们会喜欢我们的作品，因此我试图去接近人心，尽可能地打动他们。

　　三联生活周刊：在你看来，法国的音乐剧与纽约百老汇和伦敦西区的音乐剧最大的不同之处是什么？

　　马里恩：大概是法国人比较喜欢唱歌，我们喜欢音乐和歌唱本身。这对我来说也是音乐剧最难的部分：音乐式吟唱，如何在一个个音符上说话、交谈、演讲，一个词一个词地流动下去，逐渐积累起一波一波的高潮，直至到达一个瞬间。最后，歌唱和说话、表演变成了一回事。这是我觉得以音乐剧为业让我最享受的地方。（来源:三联生活周刊）