人参与)搜狐娱乐讯 （麦媛/文）日本电视台放送中的连续剧《家政妇MITA》（每周三晚10点）创造了近年日剧罕见的收视热潮，11月30日播出的第8集成为今年的单集收视冠军（２９．６％，关东地区），许多人都看好21日播出的大结局有望突破30%的大关。《朝日新闻》等媒体纷纷撰文剖析全民追看此剧的原因。
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《家政妇》强烈肯定了“母亲”的存在。不管是40岁以上，还是年轻人，都能在该剧中找到共鸣。编剧兼制作人游川和彦过去在《女王教室》（2005年）以学校为舞台背景，刻画了一个恶魔般、与学生为“敌”的主人公。但是《家政妇》中的三田变成阿须田家成员们的一面“镜子”，是该剧显著的特征。做好吃的料理、烫衣服……这些过去不曾在意过的，以为是理所当然的事情，在母亲自杀后，三田代之执行这些家务琐事时，一家人才意识到母亲的重要。“许多‘妈妈观众’看了会有共感，而年轻人们则从三田和阿须田家的故事中找到启发”。
游川在接受采访时坦言今年发生的大地震对其创作《家政妇》的剧本有不小的影响。当“原本的理所当然”的幸福瞬间崩塌时，为了能够复活，只有依靠人与人之间的“羁绊”（在日语里指：纽带、联系和因缘）。和TBS开局60周年的纪念大戏《南极大陆》高喊着羁绊的重要性不同的是，《家政妇》用更细腻浓厚的笔调去描画。而两剧的收视高低差，恰恰是现实感强弱的真实反映。
和讲述一个非常普通的家庭崩坏后，如何再生的过程的名作《岸边的album》（1977年）一样，《家政妇》也是以三田为线索，刻画阿须田家的复活，只是它的故事比《岸边的album》更加残酷和“血琳琳”：奉子成婚的婚姻，得知丈夫有不伦恋情后的妻子绝望自杀，即便这样还是对爱人依依不舍——无论家庭还是事业都处理得一团糟的父亲，《家政妇》里的“家”从一开始就破灭。因为三田，这个家一步一步地走向复苏，“游川每集都会留下一个泪点和吸引观众追下去的悬念，而透过故事向观众展现了‘羁绊’所带来的希望”。
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无论是三田担任保姆的阿须田家，还是三田自己，都有让人震惊的过去，但也是最普通不过的家庭。
如阿须田家的父亲，即使妻子已经自杀，四个孩子和岳父严厉苛责、对自己视若仇人，他最初还是在自责的同时无法克服对小三的留恋，袒露对家庭的迷茫和无所持从“其他的剧或许会生硬地沿用父亲带着愧疚的精神如何恳求家人的原谅，重新振作的‘说教剧’路线，而《家政妇》却更真实地把包括他和其他家族成员的反应表现出来，不伪善，不粉饰的笔调博得观众的赞赏”。遭到重大打击的家人们没有被牵强地设定“立马振作”，也没有就延续“黑色主题”，安排孩子们成为不良少年、父亲自暴自弃的情节——用狗血的故事套路去吸引观众，
而是真实地描写他们各自的反应、踏出的每一步，不光是“妈妈观众”们能从三田身上得到共鸣，“孩子们能从四兄弟们找到自己的影子，父亲们也会说‘其实有时自己也有如剧中的父亲那样软弱的一面’。
如果自己的家庭也遭遇和阿须田家那样的悲惨命运，“我们大概也会有像他们那样的反应吧！”。并且《家政妇》会时不时加入幽默元素，令气氛不总是在沉重的低空中盘旋“他们究竟会怎样跨越困境？带着这样的好奇，观众每集都追下去”。
日本电视台的水10档，坚定了刻画在残酷的现状中自立的现代社会女性故事的路线，三田和过去篠原凉子主演的HIT作《派遣员的品格》中的角色有异曲同工之妙。三田是精通所有家务事的超级保姆，虽然不是一般人眼里的“现代职业”，却与《派遣员的品格》中的在“边缘”职业中寻找人生的主人公相似。这个时段的剧，“竖立起了现代女性并非把婚姻当作是幸福的最终归属”的旗帜。
罕见的dynamism 表现手法的多样化
12月17日发行的《产经新闻》在分析《家政妇》受欢迎的原因的文章中也提及东日本大地震这一大背景对观众的影响。地震发生时，人们构筑的东西，人与人间的羁绊，亲眼目睹这些在一瞬间便成乌有。
“无论向谁都无法倾诉的悲伤，要想不被这些悲伤压倒，唯有踏出那艰难而重要的一步”这部剧透过“冷血”的三田表达这一温暖的主题，以“走向复活的物语”紧紧牵住观众的心。
日本大学艺术学部的中町绫子教授认为“父亲想爱却不具备爱孩子（家人）的能力”是《家政妇》的一个崭新构思，“而且叙事充满惊险”，评其创造了家庭剧的一个新典范。
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