搜狐娱乐讯 为期两天的2011中国（北京）电影学术年会昨日在中国电影博物馆闭幕。在上午和下午举行的高峰研讨会上，面对今年中国电影票房已突破110亿元人民币的现状，电影人、专家、嘉宾表示，多媒体时代，中国电影的“对手”很多，但“朋友”也一样多，电影曾经将电视、网络、手机视为它的“敌人”，但是，现在电视剧却已经开始“反哺”中国电影，电影应该放下架子，汲取众家之长。
从2009年起，中国电影博物馆每年举办一届中国电影博物馆学术年会。今年，年会更名为中国（北京）电影学术年会，会期两天。电影人、专家学者等围绕全媒体时代的电影市场生态、电影艺术创作、电影技术前沿和电影人才培养议题展开研讨。
昨日，中国传媒大学戏剧影视学院副教授索亚斌梳理了中国电影近20年的发展，指出“视觉奇观”一度成为中国电影观众看电影的唯一理由，特别是2002年《英雄》的出现。现在，电影的“视觉奇观”依然征服着中国观众，但是却因过于同质化而面临解构，“它曾经‘看不上’网络、手机、电视，现在却被迫与其‘化敌为友’。”特别是从去年开始，一大批成功的电视剧开始改编成电影，比如，电视剧《武林外传》改编的同名电影、《将爱情进行到底》改编成的电影《将爱》、电视剧《奋斗》也拍了电影版，可以说，中国电影已经开始被电视剧“反哺”。
而《失恋33天》的成功也被专家们认为被网络和电视剧助力，“《失恋33天》的原著是一部网络小说，拥有足够大的点击率与影响力；滕华涛导演也因《蜗居》、《裸婚时代》而获得了大批拥趸，这都是它成功的必备条件。此外，网络小说的文本基础也使得影片的台词非常容易被观众接受并流传，它与‘小资们’的趣味成功对接，以‘红酒里都是人民币味’这类话语来讽刺中产阶级，并塑造了一个毒舌型的灰姑娘与网络时代的顽主的故事，影片中的黄小仙没有像以前的爱情片那样被洗脑后归依男性，而是拥有自己的独立人格，她与好事做尽、坏话说绝的王小贱很像是两个刺猬在相互取暖，这是当下社会男女关系的写照。”
不过，专家们也希望电影创作者对于网络文化的浅显和随意性提高警惕，“浮躁的文化消费需求会推动浮躁的社会心态，娱乐本身没有错，但是，如果追求的价值观是低端的，那么，票房再高也不值得庆贺。”
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