接近年底的国内荧屏上，终于少见了以往没完没了的谍战戏和穿越剧，最近一部名为《双城生活》的家庭剧在各地热播，为我们刮来一阵难得的清新之风。与中国电影缺乏类型风格的现状相反，国内影视剧制作和推广的进程，在市场上的运作格外专业。这部由马伊琍、涂松岩主演，著名编剧王丽萍执笔，安建导演的作品，就是类型非常明确的一部家庭婚姻剧。月初在北京卫视、东方卫视、深圳卫视、陕西卫视四大卫视同步上星播出。该剧的一些地方，是很值得玩味的，因为目前的影视剧作品中，的确少有将两地都市人的情感状况、亲情观念、生活习惯、经济花销等方方面面的东西，一起装进口袋里的，而能掌控好这些，的确需要一个具有超强驾驭能力的编剧，显然，王丽萍在这方面做的很好。
作为因创作过《婆婆媳妇小姑》、《夫妻冤家》、《从台北到上海》、《保姆》、《媳妇的美好时代》而成为国内金牌编剧的王丽萍，显然在对待都市人婚姻生活，尤其是两地之间的生活差异，以及两种生活阶层间敏感的身份话题，是有着非常到位的笔触。之前其几部热播的影视作品，同时也都是自己的小说。所以她最新的这部《双城生活》，从目前播出的几集来看，也完全延续了以往的那种敏锐的洞察力，和强而有力的台词表现力。所以这部剧不仅会被愁嫁的单身白领们关注，同时，更对北京上海这两座城市的父母双亲，有着难以抗拒的吸引力，因为两代人完全可以通过这部电视剧，了解到对方的想法。
剧中的北京姑娘郝京妮与上海小伙子徐嘉惠，光看对名字的设定，就知道这是有着多么鲜明的地域设定。而该剧的一开场，便是郝京妮与未来婆婆杨曼莉在上海出租车上的一场遭遇战，台词句句到位，人物关系和情景堪称火光四射。这场戏不禁令我们想起了《媳妇的美好时代》第一集开场十分钟里，余味和毛豆豆那段经典的相亲对手戏。可见王丽萍是非常懂得，如何用简单的笔触，勾勒出角色的性格特点，以及如何映衬出两地人尖锐的价值观念和生活习惯上的矛盾。
随着两位主角陆续进入到对方家庭去“提亲”，该剧的一幕幕冲突便拉开了序幕。无论是角色之间的对峙，还是台词上的机锋相向，几乎是毫无水分的针尖对麦芒。观众可以通过该剧，完全了解到异地恋爱在琐碎的生活中是多么的艰辛，更加难以为继的是如何保持相互间的信任和耐心。这位广大年轻情侣，甚至“90后”提出一个很老套也是很现实的课题：相爱容易相处难。这并非空洞的老掉畅谈，而是非常紧迫的一个老大难问题。情侣之间，必然是你爱我我爱你，不然我们何必在一起。但婚姻不仅是两个家庭的联姻，是两个家庭的融合，更是两代人如何在短时间内接受对方、消化误会的千古难题。更何况看似开放自由的时代环境，却给两个城市间造成了难以消除的隔阂，京沪之间的生活差异，绝非一两日可以化解。
于是王丽萍用一连串的冲突和生活细节，来表现这种差异，看她的戏，角色相互之间的第一次见面，是非常有意思的，如果有兴趣的朋友，可以在该剧后半部分注意到，那种对立和冲突，是王丽萍极力下笔刻画出来的，是非常带劲好看的。
但同时《双城生活》也存在着一些问题，生于杭州的王丽萍，可以看出，其实她对北京本地居民的生活状况和情感传统，并不是了解的太过深厚。她显然更加懂得上海人的作风和传统，虽然她已经极力的表现这一块，在马伊琍的家庭里，角色一出场就是胡同、四合院、邻居彼此间亲密的关系，但里里外外仍是透着那么的不自然。首先是外景搭的很不协调，其次对于这种老北京的生活情景，很多本地人甚至都淡忘了，现在不一定非要用这些灰砖碧瓦的院落来体现，而北京人的口头语和耍贫嘴，其实在该剧中表现的也不是很到位。甚至包括岳红扮演的丈母娘牛一蓓，在表现北京婆婆这方面，从台词到举止，其实都过于脸谱化。而饰演北京丫头郝京妮的马伊琍，更是典型的上海姑娘，尽管她已经在戏中，非常努力的表现北京妞的那种直爽与大方，但效果却有些差强人意。当年在《奋斗》中，马伊琍的表现无疑赢得了观众的认可，但相比于那部戏的侧重点和节奏感，《双城生活》显然对她的考验更重，是个更有高度的挑战。但瑕不掩瑜的是，《双城生活》戏里戏外已经非常用心的在表现两个城市间的生活状态和情感关系，以及两代人，几个家庭之间，对亲情和爱情的不同理解，这一点是非常成功的。
当然，最重要还是男女主人公的饰演者马伊琍和涂松岩，戏中两人虽仅仅相识三个月便要确定关系结婚，而且要经历双方家庭的接受过程，以及各自不同的成长环境。他们相互了解，彼此接受的过程，是直接被导演和编剧跳过的，如何让观众能够真正相信他们经历过风雨，彼此很坚定的走下去，如何真的能够承受住对对方的牺牲与付出，而不是像在过家家一样戏谑可笑、单薄轻浮，这是该剧主创迎来的非常艰巨的任务。
从目前呈现出的故事线路和结构上看，编剧依旧选择了一连串的戏剧冲突，和外来的张北雁，这个郝京妮亲生母亲作为冲突继续延伸的线索。一家人在对待一连串的意外和亲情关系上，如何最终走到一起才更有说服力，将继续考验着导演和编剧对整部故事的掌控能力。
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