不败传奇：总有好角色
——为什么非得有反面人物？
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| 一副“作女”姿态的杨曼莉，开篇铺垫令观众咬牙切齿，最后却都善良地令人不忍指摘 |
王丽萍的剧里，没有寻死觅活的恶婆婆，没有尖牙利齿的刁媳妇，没有两面受气冷暴力的丈夫，没有添油加醋的七大姑八大 姨。无论她剧里的角色，之间有怎样不可调和的矛盾，但都是“奔着过好日子”这个大方向而去。没有反面人物，是其家庭剧的一大 标志。
这似乎是违反电视剧创作规律的，人们总是有“好莱坞情节”，希望看见好人备受欺凌，最后好人揭竿而起，狠狠教训坏人 ，坏人涕泗横流至此悔改，然后大团圆结局落幕。
但是王丽萍的剧恰恰背道而驰，比如明明一脸专横模样的曹心梅、一副“作女”姿态的杨曼莉，开篇铺垫令观众咬牙切齿， 最后却都善良地令人不忍指摘。剧中的媳妇儿们，从毛豆豆到郝京妮，都是清一色的孝顺、善让。她的剧，永远是在告诉你，尽管性 格不同，但是没有绝对的坏人，没有绝对不能调和的矛盾。
与此同时，王丽萍的家庭剧，另一鲜明特征是人物特别鲜活。尽管20年过去了，不少观众依旧记得娇气但不自私的“于小娇 ”，记得憨厚老实的“仇和尚”。他们身上有明显的地域特征，这种地域特征不带有从高往下看的优越感，而是可以解释他们身上某 种特质。
不败传奇：总有好台词
——网络语言，不能拯救编剧
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| 《媳妇的美好时代》的经典台词俯仰皆是，由此王丽萍的台词功底可见一斑 |
不管何时，“对一个男人来说，结婚是他人生的转折；而对女人来说，就是第二次投胎。他能给这个女孩子的，就是一份安 稳的生活，让她开始她的媳妇的美好时代”这样的台词都不会令人觉得不合适，即使在流行“hold住”“坑爹”这样新词的今天，依 旧显得掷地有声，而与《媳妇的美好时代》同期流行的“给力”早就“OUT”了。
从这个特点上来看，央视春晚都必须向王丽萍致敬，她从不去引用流行的网络用语，而是试图创造流行语。在王丽萍看来， 再流行的网络用语，也有过时的一天，而一些接地气、有性格、有特色的台词，无论何时看都会依然鲜活。
王丽萍曾经描述过她构思剧本的情形。以《双城生活》为例，她“逼着”几个朋友天天跟她喝咖啡聊天，这几个朋友来自不 同的行业：全职太太、日资公司的投资顾问、民营公司的小白领、普通记者。她喜欢要那种“观众会心一笑”的台词，担心“网上看 很过瘾，一到电视剧里，对白说的时候，很奇怪”。
不败传奇：总有好结局
——不为尖锐而尖锐，温暖些挺好
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| 王丽萍所有的剧，几乎没有悲剧结尾的例子。 |
反过来看王丽萍所有的剧，几乎没有悲剧结尾的例子。哪怕过程再多艰难，最后一定是轻喜剧的氛围结束。所以在很多人眼 看，王丽萍的剧颇有“治愈系”的特点。
这也是她的家庭剧独树一帜的地方。荧屏上已经有太多“三破一苦”的家庭剧，有些热爱洒狗血的编剧，恨不得让你每时每 刻都涕泪横流；或者直接切中某些敏感话题，让观众辗转难眠，对现实各种不满，以博得“尖锐”的美名。王丽萍试图开拓出一条温 暖轻喜剧的路，她试图让她的观众带着笑入梦，而非“一味地迎合观众”。
不败传奇：总有好班底
——不迷信大腕，众人拾柴火焰高
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| 王丽萍也是幸运的那一类编剧，她的作品总能碰到靠谱的团队 |
好的剧本，需要更好的班底来拍成电视语言实现在荧屏上，从这个意义上来说，王丽萍也是幸运的那一类编剧，她的作品总 能碰到靠谱的团队。
构成创作核心的制片方、导演与她基本持有一样的信念：不迷信大腕。所以你在她的剧里，看不到俗称的“视帝”“视后” ，而是更多的人通过与她合作，往前迈了很大的台阶。典型的如海清、黄海波、涂松岩；非典型地甚至包括刘江这些导演。
当然，王丽萍的剧，也被认为存在某些套路化的遗憾：譬如，由于前期情节过于紧凑，剧情过半时没有更新的矛盾冲突，观 众容易感到重复的疲累感；人物性格鲜明，也难免带了一些脸谱化夸张的痕迹——但这并不影响市场与观众对她的热爱。
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