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搜狐娱乐讯 好的小说和电视剧，最重要的是鲜活的人物。这部戏从不同侧面可有多个解读：它是电视剧版《投名状》，黄敬章、许大胆和虞小白三兄弟由兄弟同心到反目成仇。它是抗日版《喋血双雄》，许大胆和虞小白贯穿全剧，各显强梁，最终并肩作战，双双死在日本鬼子的枪下。它是易装版《铁梨花》，《铁梨花》原班人马换了服装演绎了新的年代恩仇，陈数扮演的粤调师娘沈红玉与四个男人发展出情感纠葛，她是巍子扮演的黑帮老大常出海曾经的外室，也是黄海波扮演的许大胆见而倾心的女性，更与江涛扮演的革命党黄敬章有过“被窝奇缘”，她与杨志刚扮演的虞小白两情相悦，却只做一夜夫妻便存心结，此生无缘。
许大胆：从懦夫到勇士
我还是把许大胆视为男一号，这不仅是因为海报上黄海波的头像更大，更因为这个人物把内心的外化表现做到了极致，最容易在大众中求得共鸣。
许大胆这个人物实际上是三段式的。最初他就是个“阿Q”，甚至比鲁迅笔下的“阿Q”还胆小十倍。作为乡绅富豪、象棋巨子虞大善人的家奴，他嬉皮笑脸，逢人请安，具备草民阶层的所有愚昧和善良，他一遇争执就认怂，一见刀兵就尿裤子。后来无意中干成了夺军火库的大事，被广州百姓视为“英雄”。许大胆豪情顿生，时时登台演讲，贩卖从大哥黄敬章处学来的“要让人人都有自己的土地，每个孩子都接受教育”的宣讲材料。此刻他仍然是个阿Q，对革命知其然而不知其所以然，享受着“革命功臣”的虚荣，遇事仍然习惯性崩溃。
在接受心中女神沈红玉的启发后，许大胆进入第二境界：二愣子。他悟到了“生死关头人人都会害怕，但不让对方看出你害怕，对方就会害怕”的真理，于是强忍内心的哆嗦，事事率先发难，居然打出了一片天地，成了真正意义上的“许大胆”。然而，在虞小白为救他而出卖黄敬章之后，许大胆的精神世界倾斜了：被出卖的是他的精神领袖黄大哥，是第一个对他平等相待的大人物，他不能不为之复仇。出卖者是他的“二少爷三弟”，是他打记事起就仰望和服侍着的主子和伙伴，他对之下不了手。许大胆如同金庸武侠小说中的张无忌，内心有极寒和极热的两股真气在交锋，搞得他五内俱焚，痛不欲生。
多年以后，许大胆进入人生的第三境界：抗日的铁血战士。他的阅历渐广，天分渐显，成为了令日军胆寒的“黄敬章大队”带头人。他的内心仍存创伤，对兄弟反目事件未能释怀。他意志如钢，枪法高超，执行锄奸和伏敌任务时稳准狠辣。他不苟言笑，带有一股煞星的罡风。睽别多年，许虞二人再次交集，开始都故作冷漠，终于互知苦衷，恩仇尽泯。在一场类似于《一盘没有下完的棋》般的枪口下的棋战中，许大胆将了虞小白一军，两人再次并肩对敌。
《媳妇的美好时代》之“余味”，让黄海波成为了“国民女婿”；《永不磨灭的番号》之“李大本事”，与“李云龙”“姜大牙”“石光荣”等一起形成草莽军人序列。说起来，《将军》中“许大胆”表演难度更胜过前两个角色，余味和李大本事一出生就风华正茂，从头到尾都在一个波段上，许大胆却经历了痛苦的蜕变和成长过程，由阿Q到二愣子再到抗日志士，这等于是一部戏演了三个反差极大的人。难得的是，黄海波把握住了人物不同阶段的内心逻辑，演来层次分明，弹力十足。
虞小白：拧巴的知识分子
以戏分而言，虞小白是并列男一号。虞小白的身上尽显文人的两面性：软弱和不甘。虞小白不是怕死之辈，他比许大胆更早地拿起了枪。但他身上背负的枷锁太沉重了：老虞家被满门抄斩，他是幸存的独苗，他的命不属于自己，而属于虞家列祖列宗。今天的人可能不能理解旧时的心，作为儒家文化熏陶下的传统知识分子，一生中最大的愿望是光宗耀祖，最大的忧患是被逐出宗庙。虞小白一日未能收回虞家老宅，一日不能光大象棋世家的门庭，他就一日寝食不安。他不太理解黄敬章的救国理论，他甚至恨他“有革命的瘾”，把他们害得无有宁日。但他却始终有“保家”的意识，为救家奴许大胆，不惜出卖“外人”黄敬章；为救结发妻子，不惜背上“汉奸”之名。黄敬章和许大胆都为自己的道理而活，惟独虞小白的道理被人拿走，命运始终操于别人之手，每走一步都艰难沉痛。
然而，虞小白也非任人捏弄的面团，他的另一面是不甘和抗争。常出海把他逼得进退无门，他调用自己的高智商，利用坏人的内部矛盾，设计炸死常出海，一举破除头上最大的阴云。日本人把他逼得声名狼籍，他表面顺从，暗生反骨，神不知鬼不觉救走许大胆。中国文人中少有击鼓骂曹的弥衡，但绝不少外圆内方、绵里藏针的虞小白。因为软弱和不彻底，他们的声名常常蒙污。因为不甘和软抗争，善于谋划的他们往往能无声地改变历史的进程。
这个虞小白曾让我深感迷惑。以我多年电视土豆的资历，通常的电视剧看上几集，我就能知道故事走向和人物忠奸。然而，《将军》已经看到15集时，我还是搞不清许大胆和虞小白谁将成为反派。这自然也是得益于编剧郭靖宇神出鬼没的叙事技巧。后来，虞小白当了“汉奸”，似乎有了忠奸的分定，可他的内心痛苦和做为，更像卧底而非汉奸。杨志刚本来擅长“张吉安”式的外放表演，但这次演虞小白他变得内敛而安静。那些平淡的语调，深锁的愁眉，似喜似悲的表情，把“史上最有良心的反派”呈现出来，懂的人自然会为之心动，为之颤抖，为之坐立不安。因而，不仅许大胆这样耍得开的角色会会是观众的宠儿，压抑的虞小白也应该拥有大把的知音，那才意味着《将军》的全部精髓都送达了大众。
黄敬章：理想主义革命者
黄敬章就是那种放射着理想主义光芒的革命者形象，如同《人间正道是沧桑》里的瞿恩。这是个公义和私德两无亏的完人，有种神奇的感召力。
于公，为了推翻朽败的满清政府，他提着脑袋加入了革命党，屡次出生入死，终于大功告成。此时此刻，他可以刀枪入库，马放南山，酒池肉林，享受革命成果。然而他没有躺在功劳簿上睡觉，很快就发现新政府的异化和变质，毅然投身新的政党，进行二次革命。虽然虞小白认为他是“有革命的瘾”，但他的心愿是如果不能解救全民于倒悬之苦，他就战斗不止。最终，他为自己的理想和信念付出了生命。
于私，他是第一个对奴才许大胆平等以待的“上等人”，他不独承认许大胆跟所有人是平等的，也信任懦弱的许大胆可以干成想都不敢想的大事。他也是虞小白的救命恩人，是他落魄江湖之后难能找到的栖息站。他不是耍权谋利用他们达成自己的目的，而是真诚地关心他们的个人安危。黄花岗起义失败后，他为他们谋了后路。当他二次革命成为民国政府的敌人后，他不愿意牵累两位兄弟，主动从他们的世界中消失。临终前，他已知道是虞小白出卖了自己，但他满脸春风，没有对许大胆说虞小白一个不字。
黄敬章有着高远的理想和澄澈的胸怀，为人处事却并不高蹈，他没有被抽象的革命理论和现代观念锁住手脚，他不拒绝用“烧黄纸，拜把子”这样的方式进行人际交往，扩充力量。当然，由于戏分所限，这个人物还是概念化、飘浮化了一点儿，但这正好让他有种半人半神的光芒，不高不低地照耀着凡俗的世界。
常出海：重情重义的混蛋
常出海是个复杂的人。他是刀山火海里滚出来的青皮，有一副杀伐果断的铁石心肠。他是阴谋堆儿里冲出来的幸运儿，有一颗不可欺瞒的诡谲之心。他是彻头彻尾的机会主义者，黑帮横行时他是黑帮，警察当道时他是警察，来回变身。他也是个有软肋的人，因为年轻时亏负了沈红玉而良心不安，对她予取予求，只盼人家回心转意。然而世道轮回，因果有报，他的心愿无法达成。
常出海这样的人，说好听点儿是“人中之龙”，中性评价是当世枭雄，说难听点儿就是黑白通吃的大流氓。这样的人在乱世中多见，在貌似盛世的年代也不少见。看看那些法制报道中一边披着官衣一边做着老大的新闻主角，你就完全可以想象这种人实乃古已有之，从未断绝。
但就是这样一个坏事做绝的家伙，看下来并不觉得太讨厌，因为他有情有义。观众对片中的杀人放火往往视为戏剧的假定性，并不太当真。但对剧中人物的情义和担当，却每每动于肺腑。常出海便有一千个不是，他对沈红玉的那份痴情却是真的。他那份呼喝千军却奈何不了一弱女子的落寞，那份一等到底终因沈红玉一纸邀约而断送性命的悲情，确是写出了“情海胜负争由人算”的无常感，也给这个人物挣足了印象分。
巍子只消用演“赵元庚”的五分气力，就胜任了这个角色。赵元庚尚武、张扬、杀人不眨眼，常出海阴险、斯文、很少失去对情绪的控制。赵元庚是表面的反派，实质上的男一号。常出海为虞小白施加了无穷的压力，让他的前半程苦不堪言。在常出海过世之后，虽然又来了新的坏人，但戏剧张力有所衰减。所以，常出海是全剧真正的反一号。
沈红玉：还魂的旗袍美女
《铁梨花》让陈数变得泼辣，《将-军》让旗袍美女还魂。粤调师娘沈红玉与铁梨花不同，她更加风情万种，也更能一锤定音。
她是美丽的女人，长相出众，兼擅才艺。她是招人疼的女人，身为戏子，命运多舛。她是说不清的女人，冷对常爷的一片痴情，拒绝许大胆的真情告白，惦念着虞小白的生死存亡。她更是个不幸的女人，与《将-军》中的英雄、枭雄、棋士、战士初见时，常出海有大婆，虞小白负担重，许大胆没气质，黄敬章没心情，竟无一个配得上这个魅力女人。当然，也可能是导演有“私心”，没舍得把她配给任何一个男人。
沈红玉是剧情的万向连轴节，她一人连缀着所有男人。男人之间的对话要通过女人来传递，男人之间的对立要通过女人来缓解。每到四只螃蟹互相纠缠，难解难分之时，便是沈红玉居中斡旋之时。她是柔弱的，需要借助常爷的宠爱来自我保护。她也是强势的，许大胆、虞小白、黄敬章若无她的庇护，早已死于非命。
沈红玉也是矛盾尖锐到无以复加时的终极裁决者。举一例，日本人即将进入广州城，龙虎帮内投降派众多，虞小白独木难支。沈红玉以常出海未亡人身份出场，慷慨陈词，宣讲大义，使龙虎帮回到了抗日阵营中。一个弱女子独对嗷嗷叫的虎狼之众，沈红玉显示了铁梨花般的坚决和力量，挽狂澜于既倒。可以说，沈红玉是这部男人戏中的温柔色，也是关键时刻的定盘星。回归了自强而温柔的女人路线，陈数驾轻就熟。应该说，《铁梨花》是很好的历练，有了这碗酒垫底，她已进入了收放自如的境界。
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