业内人士探讨纪录片出路 政府支持方能治标治本

众位业内人士探讨院线能否拯救纪录片 点击查看高清组图

　　搜狐娱乐讯 （徐珊/文） 法国纪录片《海洋》在国内的热映，使影迷们感到震撼的同时，也让不少的院线和发行方眼前一亮。9月21日，搜狐娱乐评论频道与纪录片频道合作举办了娱论观察论坛的第6期，邀请到张同道、范立欣、吴靖和金忠强等知名的业内人士，就“院线能否拯救纪录片”这一话题进行了深入的讨论。大家一致认为纪录片在中国还是有很大市场的，关键是让影片有地方上映，让观众有地方观影。同时也指出了国产纪录片拍摄手法单一、内容题材不丰富以及缺乏政府和社会有力支持的现状。

　　纪录片：拿奖不是目的而是手段

　　对很多国产纪录片甚至文艺片的导演来说，要想使自己的作品有机会上映被更多的人知晓，最便捷的方法就是送到国际电影节参展拿奖。资深纪录片制作人张同道认为“获奖不是坏事，但是拍电影绝不是为了获奖”，也指出曾经有不少导演一窝蜂的照着能拿奖的方向拍，结果拍出来的纪录片都是“黑糊糊、晃悠悠、慢吞吞”的样子。从而让观众形成了“纪录片”不好看的误区。

　　“其实纪录片的内容和形式是很丰富多样的，可以严肃也可以搞笑，可以苦情也可以浪漫，但是千万不要都弄成一副模样”，张同道还把纪录片划分成了三种：第一是叫工业纪录片，它的纪录片制作是一个工业制作模式，比如国家地理频道；第二种是独立纪录片，像范立欣这种导演的，对个人负责，我有这种情绪我想表达；第三种形态是我非常欣赏的，叫独立纪录片商业化。有一定个人思考，有一定美学追求，但是又要与大众接近。

　　院线：输出的不仅是电影，也是种文化

　　在国内，纪录片（文艺片）即使在商业影院上映了往往也会遇到“影院一日游”或排片场次少的尴尬境况，难道真的没人想看这些电影么？“纪录片不是没有观众，现在的问题是想看的人看不着，不知道到哪看。院线放的时候，我不又知道观众在哪。因为影院系统采取粗放式经营，把有限的资源都给了商业大片，因为他们有明星，有投资，有绯闻，有各种各样的东西。”张同道对此很无奈。大陆唯一一家艺术影院——百老汇电影中心北京负责人吴靖也透露，“《海洋》在今年4月份法国影展上法国电影中心有展映过，当时两场爆满的，根本买不着票”，并坚决表示“艺术影院即使是亏钱也要继续做下去”。

　　电影是一种文化，还是一种社会文化，电影院线的老板们应该给纪录片一点时间。

　　业内人士：呼吁政府能多给些支持

　　《海洋》宣传发行团队之一，中评国影的总经理金忠强透露，“片子在宣传推广的时候为了控制成本不得不精打细算。”史上耗资最多的纪录片尚需如此节俭，国产纪录片的境况就可想而知了，资金不足、设备差算是一大硬伤。

　　范立欣在拍完中国和加拿大联合制作的纪录片《归途列车》之后深有感触，“希望政府也好，私人基金会也好，整个电影产业也好，能够给予纪录片更多资金和政策上的支持，给真正有能力有才华的导演更大的创造空间，这样才能为院线提供更好的作品。”

　　张同道则是向广电总局建议，“能不能有一些免费政策，假如我的公司只拍纪录片，我没垄断任何资源，却要跟中石油交一样的税。假如真的想发展一个行业，应该让温暖更具体，体现在税收政策上，体现在你的管理方式上。”

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