来源：搜狐娱乐
话题三：如何依靠院线拯救纪录片
观点：1、须培养观众的观看习惯
2、加强中国纪录片的国际合作
3、纪录片导演要学会讲好故事
4、望院线给纪录片一点时间
5、纪录片要求质不求量
范立欣：应该更多加强中国纪录片和外国纪录片界两边的合作。
主持人：我有一个疑问观众没有那种进电影院看纪录片的的习惯。
张同道：习惯是可以培养的，为什么进去看《海洋》，在看《海洋》之前，谁敢说纪录片可以卖两千万，金先生告诉我是2400万了。
金忠强：估计可以超了。
张同道：他是作为职业经理人很谨慎，两千万拿来的，不还是我们日常的观众吗？只是想看的人没找到要看的地，想放的人不知道从哪放。
范立欣：《海洋》是近几年拍得非常好的片子，我们片子有了，在这儿，但是观众在哪？我们可能还找不到，然后观众想看的也找不到，因为我们没有那么大的能力，现在去全国跟各个影院。
金忠强：有没有统计或者调查一下，看一下观众看看他们是什么样的人群分类。
吴靖：因为都是在电影院放，基本上都是会员。有图书馆，有DVD的，但是常规的放映的节目安排，会让每个人对纪录片有一定的了解，要培养这种习惯。
张同道：产品创造需求，不能说有了需求才有产品。
吴靖：有一次跟范立欣交流的时候，你现在想法是想在过年的时候发行，商业的一个发行。其实我想问一下金先生的意见，像这种片子，你看过吗？
金忠强：我在网上看过片段，我觉得这个在过年时候，现在放的方向，人群可能不是一样的。那个可能是希望那种关注民生的，能够体察民情的，看一看这些普通老百姓，他们过年的时候是一种什么样的状态，可能是那样的。现在是当作一部电影去看，从这个角度上讲，他们的人群可能不太一样。再有我想这个片子在国外会大概了解中国的这么一个形态去看，但是在中国包括我本人，我对春节有很熟悉的很多体验，大多数是我能够想象得到的，或者体会得到的。就不会有那么样的热情，像欧美他们那么样的热情关注民生，关注中国民生那种心态里。相反作为《海洋》在中国，不光是文化精英这个人看，普通老百姓，小孩老人都可以去，甚至我以前这个《海洋》，我记得看过一个网友的留言，以前对海洋可能游泳，玩一玩，看看美女，但是这一次真正从海洋的角度去看《海洋》了，不单只是在沙滩上看海洋，所以这些对我震撼是非常大的。那么我想这个电影也是要给我们大家观众带来一个新奇，带来一种震撼，带来一种美的享受，才能够有热情去看，而且他会看完以后太好看了，太震撼了，有很多东西简直是就像我们刚才看到的很多场面，包括是鲨鱼、鲸鱼，它们的一些镜头，这些是平时看不到的。所以他会跟朋友说，那个电影哪些值得去看，那个电影有很多新奇是我们看不到的，是动物世界看不到的，是动物世界那种方式是不同的，所以要鼓励大家去看。还有一个印象非常深刻的就是音乐，刚才张老师也提到了，能不能加音乐？是不是客观一点？但是我看到雅克贝汉先生几部电影都是靠音乐来说话的，相反他的台词非常少，那个鱼是什么鱼，那个鸟是什么鸟，能告诉我们，能打上字幕，有这种愿望我可以理解。但是雅克贝汉先生在说起来他的对白非常少，他的语言非常少，他说希望大家更多用眼睛去看，用耳朵去听，他是这样去解释的，我觉得非常有道理。
范立欣：他要怎么样进院线，用什么方式做市场推广和宣传，想吸引什么样的人做针对性的宣传，把一个片子最吸引观众的那些点放进来。如果我们在春节时候上映的话，其实这个片子不仅仅关于春运的，更是关于离家，然后迁徙回家，然后家庭中国民族对我们的重要性，就是家庭观念对我们的重要性。
吴靖：在我们这儿是没有差别的。
金忠强：要是在其他的商业院线，可以带着你的片子去找你觉得比较有潜力的影院，请他们的经理人，或者他们的联系人看一看，请他们判断一下。甚至说他们的判断都不一定准确，只能作为一个参考。举个例子像《海洋》当时在上海，我们认为上海是很有潜力的，因为上海的人本来是海派文化，对世界文化的吸纳是很广泛的。但是上海的电影院，他们并不看好，甚至说纪录片没有人要看，后来我们这边就跟院线经理说，请你关注一下周围的影院，看看他们排片情况，看看他们的反映和观众的口碑，然后还有就是通过微博做了一些调查，和跟观众的一些互动，后来慢慢他们也慢慢看到了，觉得确实有很多人想去看这个电影，而且放的这个电影，收益率很好，所以上海最开始的时候，他们大概三四十场，到了后来七八十场，然后就是一百多场，这样慢慢上来了。我不知道能不能这么理解，上海人很务实，在他没有看之前，他宁可放一些更有把握的片子，但是到了后来发现这个片子在收益率方面，口碑方面，都挺好的。他就愿意播放了。像范导的这个片子，如果要是说通过一两家，比如说在其他城市，让他们试一试，固定一个时间，哪怕那个时间不是黄金时间，第一要固定某一个时段，比如周末的上午场，或者晚上一个工作日的晚上场，固定的时段来放，然后请大家告诉，口碑相传，通过微博，通过网站去告诉大家，在哪个地方有这个电影，让观众去看。然后把你认为有潜力的放在上面，就可以让他们进电影院了，这个可以试一下。
范立欣：我觉得微博是现在新媒体非常重要的。
主持人：在国内纪录片中文推广，包括一些放映都在网络，或者电视上放，进院线还没有更多的习惯。怎么样对进院线的纪录片更加看好，怎么样和平台还有院线相结合？
吴靖：对他们来说比较务实的，有票房就排，《海洋》给了一个很好的例子。这种类型的影片，要想视觉震撼的，这些感受必须得去影院去看。
金忠强：我最近看北京记录频道放的一个关于《海洋》的记录手段，就是一个机器放在一个船上，这个船随着波澜起伏，就看着摄影机不停地晃，这种感觉不能代入观众现场状态。他们保持机器和鱼群起伏，那个鱼其中起伏起伏，但是几乎是中心的位置，跟着拍，能达到这一点就可以达到很好的效果。从这一方面看，普通的电视节目和专门去做的高质量的电影纪录片非常不一样的。进电影院看到的，和在电视里看到的也是不一样的，很多人看到大屏幕的电影以后，这个片子必须在电影院，甚至说在一个好电影院来看。张老师刚才也说了，他是选一个最好的电影院来看的。
张同道：纪录片进电影院，先给我一个理由，这个场面你看你的DVD就看不到，就感受不到海涛的那种震撼力。只有到电影院，那个完整的设备，那么大的荧幕，才让人感觉到这个电影这股力量，不是靠语言能够描述出来的，是靠你的全系的感受，中国要想进电影院的纪录片，首先要想这个题材能不能进影院，这里面有什么东西是观众必须去影院看的。长时间的采访和说话，一部片子有十分钟以上靠说话，我认为不适合放在电影院，那个放电视就够了。画面是带表演的，话剧不是站着那采访就给一个大头。
金忠强：这个片子得到了大家的认可，中国电影技术研究所就想拿这个片子做一个DMAX版本，在国内为数不多几家影院来放，双井有这么一个影厅，如果有兴趣的朋友，可以去DMAX看一看，粗浅的理解是IMAX的中国标准。总之，他是一个比2K更大的版本，我原来以为是数字的IMAX，现在只能说是相似，但是技术上不太一样。
张同道：要是做成4D版还要卷起一阵风潮。
范立欣：我们未来在想怎么样可以做3D的纪录片，我们希望拍一些中国题材的做3D的纪录片可以在电影院线放。刚刚结束一个中国和加拿大制作的，所有的文书都是非常齐全的纪录片，而且是一个现实题材的讲在四川的农村里面，在他们家村开了一个学校收当地的孩子。就是这样的现实题材，希望把这样的题材带到全世界去，同时在讲中国，而且是在大屏幕上放。
主持人：请问张老师，那种国际化的更好，还有本地化更实际呢？
张同道：各有千秋，万一亏了大家分担，也能够大家分享，更重要的是由于我们都分担了，所以我们都会努力创造一个更好的市场。如果小成本投资太多，或者机构太多，会干扰你的独立性。这个也是一个很客观的问题，就看你追求什么。去年拍了一个云南的中国政府评劳模，我很不理解拍这玩意儿干嘛，拍回来给我看，我才发现这是可以进电影院的。除了故事很感人之外，柔弱的女性背着邮包一个山村一个山村送，山上没有桥，靠溜索去的，有壮丽的风景，这种手法可以进电影院。换一种说法高清DV晃着在电视上放，说实话电视还不一定播。要分清楚，现在不是一个影像紧缺的时段，是一个影像泛滥的时代，手机都可以拍电影。所以慎重一点把艺术片推进电影院，我是懵懵懂懂不懂情况下扎进电影院，我也不认为是完全失败，想着那么一点投资能卖到那么多钱也很有意义的。
主持人：我问一个题外话，《小人国2》明年出吗？
张同道：弄了一半，我看我拍到的故事足不足够震撼。我现在想它有足够的力量才把它推到电影院，即便电影院是我家开的，我也不会随便把我的东西搁到电影院去，电影院是一套系统，你要是滥用了这套系统，也不行。《海洋》如果每年有一两个，就会有很多人进电影院，看完这个值，看完之后还想去电影院。千万别有什么片子，你在电影院里放，会损坏这个电影的模式，并不是都能进电影院的。
主持人：但是进电影院相对来说很精彩的。
张同道：核心就是两个，第一个视听感受，法国大片全是这样的，只有这个才能完成你的视听享受的过程，你看DVD，多少版本都没用，家庭影院都不行。还有故事非常极致，人物非常极致。我在电视上看不到，像韩国《牛铃》也是如此，故事太极致了，一个太太老是埋怨老头爱牛胜过她，唤起韩国人心灵质朴的情感，这部电影引动一个文化思潮，就因为这个故事内核太强大了，像一个原子弹一样。并不是说所有的东西都能够进电影院一定要慎重。
主持人：电影院能不能带来中国纪录片的一小片春天？
张同道：春天这个词谨慎讲。
主持人：有另辟蹊径一块发展。
张同道：屋里养了一块巴西木很茁壮，这不是春天，这是温室，中国的纪录片我一直不太想用春天来形容。万紫千红总是春，我觉得真的春天是每天五部到十部有市场能力的纪录片进电影院，现在进的数量也不少，至少能收回成本。但目前的多数不具备进电影院的能力。
金忠强：贾樟柯说他的片子收到几十万票房，他说现在放在电影院，能够有观众看，在电影院看到就已经挺高兴了，也许以后可以做得很好。但是现在毕竟它是第一部，必须走到电影院有人看，才能够慢慢带起来。
张同道：我同意他的说法。
主持人：时间也差不多了，请每个嘉宾谈一谈院线和纪录片这一块怎么样结合进电影院。
金忠强：好的纪录片还是有人看的，另外好的纪录片也非常需要商业院线给予支持，否则它也只是一部好片子，大家看不到。
吴靖：对我们来说，如果有更多好的纪录片出现，我们就能够去选择，现在能在我们的选择范围内比较少。
范立欣：纪录片导演要学会讲好故事，要学会选好的和观众更贴近的选题，希望政府也好，或者行业，这个电影产业也好，能够给予更多的资金上的支持，给真正有能力有才华的导演更大的创造空间，这样才能为院线提供更好的产品。
张同道：第一线的是他们，中国纪录片复兴很依赖于这两位，这两位是很关键的人物。第一个想说给电影院线的老板，他们钱比较丰满的时候，要考虑电影是一个文化，还是一个社会文化，能不能给纪录片一点时间。第二个对于制作人来讲，我觉得不要求量，要求质，精品，如果想进电影院，从选题就开始策划，就开始去写制作模式，一些方法，乃至于最终的呈现形态，打造精品。一年能出三到五个精品，我觉得就很了不起了。
主持人：时间也差不多了，我来总结一下。很高兴今天跟各位嘉宾聊了院线能否成就纪录片这个话题，四位嘉宾给出了我们大致的一个建议，就是丰富院线和拍摄题材，然后希望政府来支持，然后再加大媒体还有各个平台的推广，我们的纪录片，中国的纪录片有可能会更好。也希望我们搜狐娱乐这一期的观察论坛，能为中国的纪录片发展能做一点帮助，谢谢大家。希望大家期待我们下一期“搜狐娱论.观察”论坛，谢谢各位嘉宾。
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