来源：搜狐娱乐
和邓肯-琼斯谈论年龄问题会自找没趣，因为对科幻深度痴迷的他，一直认为38岁和0岁没有差别，多元化的环球生活给予了他独一无二的能量；和邓肯-琼斯谈论好莱坞世道也会自寻无聊，因为能不靠吵架就把编剧和制片人同时摆平的他，目前唯一的奢侈品就是一辆老爷车；唯一可以让他多说两句的，就是科幻电影——从《月球》上苦海无边的克隆纠结男，到《源代码》平行世界的残废阿凡达，他的才华业已让众多只知砸票子玩花活儿的导演感到不安，让诸多对科幻心怀绝望的观众重新看到了希望。他坦承自己的世界只有两个：一个是科幻，另一个是科幻之外。对此，暂且认为还活在地球上的我们，在《源代码》登陆内地银幕之际，需要和他沟通一下。
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| 《源代码》导演邓肯-琼斯 |
搜狐娱乐：你是什么时候开始对科幻产生兴趣的？在你学电影的时候，是不是就已经告诉自己以后一定要拍科幻片？
邓肯-琼斯：在我很小的时候，就对科幻产生了浓厚兴趣。那时，我的父亲认为，我每天至少得抽出一个小时的时间来进行阅读，但我却始终坐不住。后来他就把大量的科幻小说塞给我看，而这些书一下就把我牢牢吸引住了。显然，科幻题材是我少时阅读体验中最美妙的一部分，我喜欢乔治-奥威尔（著有《动物农场》《1984》）、约翰-温德姆（著有《重生》）、菲利普-K-迪克（著有《银翼杀手》）和J-G-巴拉德（著有《太阳帝国》）的作品，还喜欢收藏和翻阅英国漫画书《公元2000》。虽然长大之后，我的兴趣面比以前更广了，但在我心里，科幻始终占据了相当重要的位置。
最初，我并没拍摄科幻电影的计划，但在我制作广告片时，开始接触到了一些视觉特效的制作技能。所以，当我日后萌生拍电影的念头时，会想到用一些并不复杂的技术去落实脑海中的想法。我的第一部科幻片《月球》能够完成，借助了不少技术层面的东西，至少我让它看上去不那么“廉价”。
搜狐娱乐：1997年，你协助托尼-斯科特完成了情色短片集《饥渴》，他对你的影响很大吗？具体体现在哪些方面？
邓肯-琼斯：就我个人而言，他对我的影响是巨大的。虽然和他合作的时间不长，但在这部戏的片场里，我第一次有机会变成一个狂野的掌镜人，表达出了自己对影像的看法。要知道，当时我在美国已经拿到了哲学博士学位，但教书并不是我的终极志向。在与斯科特共事的那段日子里，他一步步燃起了我投身电影的热情，敦促我回到英国发展艺术事业，从一个广告导演做起。斯科特兄弟都认为，拍好广告片是当好一个导演的基础，我当时觉得他们的建议可真够大胆的。当然，我很听话，迅速离开学校回到伦敦，开始了新生活。后来我去电影学院进修，并全身心地爱上了拍电影。
搜狐娱乐：你38岁才当上电影导演，有没有觉得太晚了？
邓肯-琼斯：这对我来说可是黄金年龄（笑）。我经历非常奇怪，在过去的三十多年中，我游历了世界各地，在很多不同的环境中生活过，体验过不同模样的人生。我觉得，这样一个多元化的生活经历，给予了我一个更有趣的视角去讲故事，它教我增添了一种换位思考的能力。对任何一个人来说，这么多的经历、素材的积累和运用，都是需要时间的，只有到了一定年龄，才会有这样的储备。所以我会说，38岁是一个非常完美的年龄，我拥有了丰富的“经验宝库”，其中，《月球》是我释放库存的一个机会。
搜狐娱乐：我们知道，你刚出生时，父亲就给你起了个名字叫Zowie Bowie，很多人都觉得他是个不靠谱的老爹。那么在你眼中，他是个怎样的父亲？你父亲是半个演员，你从影后，有没有和他交流过拍电影的事儿？
邓肯-琼斯：我的父亲是个非常有趣的人，一个天才，聪明到极点，当然，他也非常的亲切。我中间的名字是Zowie，父亲的艺名是Bowie，所以在我很小的时候，人们都习惯地招呼我“小Zowie Bowie”，我从没有因为这个名字而困扰过。我觉得父亲给我事业带来的有益影响是非常巨大的。我一直认为，父亲成功的原因有一半是天分，另一半是对工作的热情，他是个十足的工作狂，从某种程度上说，我遗传了他这一点。父亲很少直接给我建议，而是默默地观察我，每一次都是等我把电影全部拍完了，他才看，看完之后再说这里不好那里不好。
搜狐娱乐：《月球》讲述的是克隆人的概念，《源代码》则把焦点对准了更为玄奥的平行空间，两部作品都很精妙，它们都是你构思了很久的故事吗？
邓肯-琼斯：在大部分情况下，我都希望自己讲述的故事能遵从于我的内心。我希望我的电影，能激发观众尝试自我挑战——去仔细一下生命的真谛，并从角色所展现的人性中感受到某种哲理性的东西。这是我拍电影的一个基本诉求，无论它是否是一部科幻电影。
搜狐娱乐：现在的很多好莱坞科幻大片，基本都在追逐场面和视觉，但从你的电影里，我们可以感觉到你是一位非常注重讲故事的导演，你对那些毫无思想内涵的通俗大制作怎么看？
邓肯-琼斯：我觉得总得给那些只有特效的动作片留些空间吧，我觉得拍那些电影无可厚非。但讲故事的电影和只重特效的瘸腿电影，就像一顿饕餮和冰淇淋之间的差别一样，没有人甘愿永远啃冰淇淋。
搜狐娱乐：你曾说，《源代码》其实充满了对制片方的妥协，此话怎讲？
邓肯-琼斯：《源代码》的原著剧本不是我创作的，所以我必须搞好编剧和制片人之间的关系，同时我还想拍出一点属于我自己个性的东西。很幸运的是，我真的找到了这种平衡。
搜狐娱乐：你最欣赏的科幻片和导演是？你最欣赏他/它们的特质是？
邓肯-琼斯：最最伟大的科幻电影无疑是《银翼杀手》，最伟大的科幻片导演是雷德利-斯科特。原因是，他展示了科幻电影所能展示的一切深度。在斯科特的电影中，视觉效果是非常出色的，但比视效更吸引人的是，电影中的角色都有着丰富而立体的个性，细节上真实让你在看完电影后，总能滋生一些额外的联想。我认为这才是真正优秀的科幻片。在《银翼杀手》那种科幻的意识世界里，我会一遍又一遍地重新观赏、重新琢磨，最后迷失在那个世界中。
搜狐娱乐：你给中国影迷写过信，呼吁他们看正版，那么《源代码》在中国上映，盗版是不是你所担心的最大问题？你对中国电影和中国电影市场的了解是怎样的？
邓肯-琼斯：现实的可怕问题可真多。整个地球都随着互联网的普及变得越来越小了，我越来越能感受到这个星球上人类彼此间的联系和相互影响。人们总是希望在第一时间看到一部新电影，但我希望他们观看新片的方式是去电影院，当他们走出电影院时会向身边的朋友们说：“你去影院看了那个片子吗？”而不是通过其他渠道看到这部电影。中国电影市场现在真是日新月异，每个月都有大量的新电影院开张，我都为它感到兴奋。我期望我的第三部电影能被引进中国，到时我再来中国宣传这部电影，那将是一个莫大的荣幸。
搜狐娱乐：很多人都说今天的科幻电影就是我们十年后的生活，你怎么看？
邓肯-琼斯：我觉得这取决于你所谈论的科幻究竟是什么样子，取决于你究竟选择欣赏饕餮还是冰淇淋。我觉得好的科幻电影一定会随着你的想象，去搭建出未来的样子，或是描绘出一个独特的思想体系或是生存环境，但你永远不要指望它会给出一个明确的答案。斯坦利-库布里克的《2001太空漫游》就是一个很好的例子，它给所有人都制造了一个梦。
搜狐娱乐：你觉得一部吸引人的科幻电影需要具备什么要素？可否透露一下新作《沉默》的一些细节，这将会是怎样的一个故事？
邓肯-琼斯：科幻的美妙之处就在于有这么多不同的方式去呈现它。它可以是严肃的，它可以是有趣的，它可以发生在很远的未来，也可以发生在未来仅仅几个月时间之内。我希望观众能继续关注电影中的人物，看看他们究竟发生了哪些变化。在现实生活中，我们的世界总是快速变化盲目发展，并且膨胀拥挤的，没有什么有益的启示能及时提供给我们，而电影却可以在呈现这种混乱和无序之外，告诉我们什么才是人类的本性。
搜狐娱乐：拍过科幻电影之后，准备再拍什么类型的电影？
邓肯-琼斯：现在谈论这个问题还为时过早。在我的想象中，只有两个世界值得我去追逐，一个是科幻世界，另一个是科幻以外的世界。我期望我的第四部电影会讲述后者。
搜狐娱乐：影迷现在已经认可你的才华，那你现在是否已经开始习惯于好莱坞这个名利场的为人处世方式了？
邓肯-琼斯：我的生活非常低调，我唯一的奢侈品就是我的车——那还是在拍完《源代码》之后买的。也许未来我会买一个带游泳池的大房子，但是现在，我还是要把所有的时间和精力用在拍电影上。
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