番外篇(2)：世界戏剧表演体系撷英

　　铃木忠志（1939~）与“铃木演员训练方法”

　　日本“国宝级戏剧大师”，1939年6月20日生于静冈县。毕业于早稻田大学政治经济学部。1966年他与别役实、齐藤郁子等人创建早稻田小剧场，是日本小剧场狂飙风潮时代，主要大将之一。早期铃木忠志导演别役实的荒谬戏剧作品，在日本戏剧界崭露头角。1976年，铃木忠志在日本富山县利贺村租了一所农民住房，改造成舞台，称为“利贺山房”。他从1982年开始每年举行一届“利贺戏剧节”。被称作“铃木忠志戏剧”的一种独特戏剧表演方法逐渐引起了世界戏剧界的注意。

　　1974年与能剧演员观世寿夫合作《特洛伊的女人》之后，铃木忠志对于能剧有了更深刻的了解。从这几年开始，铃木忠志开始尝试一种非西方的表演体系的开发。他认为，现代剧场的衰败，起因于运用了太多的“非动物性能源”。铃木忠志所谓的“非动物性能源”是指现代剧场当中灯光、音响、升降台等机械性、电子性的设备。这种“非动物性能源”的运用虽然使得现代舞台更加地“视觉性”，但却同时也削弱了演员的表现性。而能剧的一大特征，是不仰赖任何“非动物性能源”，以演员的身体性作为舞台的唯一表现方式。而这种演员的身体表现性在现代剧场当中却完全被忽略了。 因此，铃木忠志开始从能剧、歌舞伎与白石加代子表演特殊的身体性当中着手出一套表演体系。

　　这套表演体系非常注重下半身的运动。演员以滑步、跺步、碎步等步行方式进行剧烈的身体移动，并在剧烈的身体移动当中做发音练习。这套体系当中，铃木忠志特别强调一种以脚步强烈地拍击地板的练习。因为脚步拍击地板所引发的反作用力会破坏演员身体的平衡，因此在动作当中，演员必须将所有的力量集中在腰部上面。铃木忠志的表演体系视腰部为表演能量的核心。所有动作与发音的动能，全部凝聚在腰部。这种表演的身体性与其他的方法最明显的区别，是演员可以在“移动”与“延续”的状态下表演。现代的写实舞台演员通常习惯于移动走位到一个定点之后才开口念台词，部分的原因是演员在移动状态当中的身体通常较为不稳定，身体表现比较松散。而将能量凝聚于腰部的身体表现，可以让表演的能量在时间与空间当中“延续”，形成表演的张力。

　　=> 番外篇(1)：漫话“世界戏剧三大体系”

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