华策翻拍金庸古龙：中国影视剧创作的“吗啡”

此次大规模翻拍华策影视揽尽帅男

　　8月18日，华策影视联合大千影视举办“武林盛宴”，吴秀波(在线看影视作品)、赖水清、钟汉良(在线看影视作品)、陈楚河(在线看影视作品)、陈浩民(在线看影视作品)、马德钟(在线看影视作品)、廖碧儿、迟帅、张檬等来自两岸三地50多位明星、名导到场亮相。据悉，华策影视已计划斥资10亿，用五年时间，全新打造8部金庸和古龙的传世名篇。

　　尽管媒体此则报道导语里用了“全新打造”的字眼，但终究也只是个说辞而已，此举动说到底了无非还就是翻拍，也就是常言说的酒瓶装新酒。此前，有关影视剧翻拍的各种争议和诟病就已然不断，尽管投资方们嘴上虽然不说什么，但其内心和行为上依然遵循的是“争议即有价值”的心态与目的去实施自己的商业行为。既然是纯粹的商业行为，那似乎就不需要也用不着考虑其余的社会效益与艺术价值了。

　　旧瓶装新酒的话题和行为在影视圈其实早已连新酒都算不上了，总会有一种无穷尽的动力来推动“翻拍”——这种动力就是经济效益。我想说得严重一点的话，翻拍已经不是预示着中国影视的创作后继乏力，而是彻底证明中国影视早已经没有创作可言！从一个特定的角度来看的话，影视剧的翻拍和那些使用几年就被拆了的短命建筑在本质并没有多大的区别，如果非要找一个区别，那这个区别恐怕就是短命建筑们不断地推高那虚里吧唧的GDP数字，而翻拍影视剧拉升的GDP要小得多。

　　在中国，短命建筑已经成为我们司空见惯的拆迁运动中的最寻常的一种， “短命建筑”在全国各地频繁出现，原因涉及城市规划、建筑设计、地产开发等方面，成为公众关注的焦点，除设计和施工质量原因外，“短命”建筑更常见的是源自短视规划、问责不力等。据住房和城乡建设部的资料数据现实，每年20亿平方米新建面积，让我国成为世界上每年新建建筑量最大的国家，但建筑的平均寿命却只能维持25-30年。而反观发达国家，英国的建筑平均寿命达到132年，美国的建筑平均寿命也达到了74年。

　　与“短命建筑”情况相似的是，中国影视剧的年产量已经达到1.5万集，其产量同样也早早就“问鼎”了世界第一的位置。而这个世界第一的影视剧产量大国，却鲜有真正具备文化传播价值的作品问世，更别谈将中国文化传播出去。其中，每年还有相当部分是“翻拍”之作。在“2010中国电视剧导演(北京)论坛”上，国家广电总局电视剧管理司副司长王卫平在发言中这样说道：“我们电视剧的产量增长很快，年产量早就达到了1.5万集，可是我们1.5万集的电视剧产生了多少文化效应？这是我们需要迫切考虑的问题”。与此相映衬的是，美剧、韩剧以及日剧却是确确实实在中国培养了一个数目庞大的忠实群体。

　　在翻拍剧里，又一金庸、古龙、海岩等的作品是常客，金庸和古龙作品已经翻拍过多个版本，海岩作品的翻拍则是风头正劲。每每到金庸古龙的翻拍剧从拍摄到播出，不少观众都是在边骂边看中消磨自己的闲暇时光，而很少有像在谈到某美剧韩剧时那样津津乐道和追捧。这是为何？还是得回到根子上的创作来。

　　没有创作，何来价值？有经济效益并不意味着就有价值。

　　改革开发以来，中国成为世界闻名的“加工厂”，其结果就是经济是有一定发展了，却非长久的，环境污染了，还只赚得少得可怜的“加工费”。这就是现实。中国影视剧虽非“世界工厂”，却是产量第一，产量第一的结果就是让影视这原本作为“精神财富”的艺术品种也饱受污染，除了跟风，除了翻拍，就几乎没有其他了。说到底，影视剧的核心其实就是讲故事，在讲故事的同时潜移默化地传播其价值取向。中国人也并不是不会讲故事，从几百年到千年前的文学作品和神话作品，就可以看出中国人讲故事的能力以及对美好的期待，只不过这种能力在日趋萎缩或者退化了，价值更是沦陷到无以复加之境。

　　那么，如今连讲故事都讲不好也没有新故事可讲的中国影视，就真正谈不了创作了！而翻拍剧的行为本身，更是加剧了人民想象力退化的速度，就像病入膏肓的病人一样，需要注射吗啡才能让其回光返照片刻。然而，大家都知道，吗啡虽然可以在一定程度上缓解病人的痛苦，同时也是会让病人上瘾的毒品。那么，无休止的翻拍其实也正是中国影视剧的吗啡，已经严重伤害了中国影视创作的神经中枢，并还将持续伤害下去。

　　当然，如《潜伏》(高清在线观看)、《借枪》、《黎明之前(高清在线观看)》、《民国往事》等等涌现出的佳作也让人不至于对国产影视剧完全失去信心，但终究这样的优秀作品实在是太少了。

　　又或者。影视本是一场风月，影视娱乐圈嘛，娱乐而已；又或者，不过是因为我太过于较真和悲观了。

　　郎启波（影评人、编剧）

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