第621期：建影院救纪录片：美好的大饼

[提要]　 由法国导演雅克-贝汉执导的纪录片《海洋》公映后票房表现平平，虽然凭借好口碑正在缓慢升温，影院排片场次陆续增加，但不可回避的现实是，纪录片在中国电影市场仍举步维艰，有人认为只有建立专门的纪录片影院，才有可能缓解惨淡现状。 [我来说两句][往期回顾]

正方：前景美好，道路坎坷     纪录片应该算是电影中的“无冕之王”，一个导演一年可以拍几部商业片，但是得花几年甚至几十年才能完成一部纪录片。优秀的纪录片是人类宝贵的财富，但是在中国这个生长迅速但是有些发育不良甚至畸形的电影市场中，想要盈利，仅通过建立“纪录片影院”是远远不够的。

反方：小众电影，没有市场     纪录片虽然是世界电影史中的重要组成部分，但是在中国却是小众电影中的小众，其受众数量都比不上文艺片。看的人少拍的人就更少了，国产纪录片一年都超不过五部，估计有一半还得是禁片。没市场就没投资，没投资就没片源，没片源就没观众，没观众还是没市场…根本看不到希望。

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　　雅克-贝汉执导的纪录片《海洋》，在内地上映后，遭遇了和《钢的琴》一样的困境，口碑热票房冷。口碑能否拯救《海洋》，使场次回暖，还有待验证。《钢的琴》在票房上的悲催战绩，倒是又一次无情地验证了一个定律：仅靠口碑，换不来多少票房。

　　有业内人士提出，建立专门的纪录片影院，或可改善纪录片的市场现状。用专门的院线和发行系统，为纪录片提供稳定的生存渠道，理论上没什么问题。但联系到实际，这个设想根本站不住脚，因为片源太少。去年进入院线的纪录片，只有13部。今年呢，与《最爱》套拍的纪录片《在一起》，在大部分影院难觅踪影；贾樟柯(在线看影视作品)领衔的《语路》，打游击似的，这儿一场那儿一场，枉谈票房收益。贾樟柯曾感慨，能把《海上传奇》带入影院，已经是巨大的胜利。而《海上传奇》，还顶着世博的半个帽子，那些宣传噱头更少的纪录片，在市场上的困难可想而知。

　　片源严重枯竭，别说建立有规模的院线系统，就连一家影院也无法维持。国内大大小小独立影展上的纪录片，多半处于半地下状态，和政策打擦边球，若想进入影院，审查壁垒就给挡住了。如果在缺片档期，用主流院线的大片充数、吸金（事实上必须这样），那“纪录片影院”就成了名不副实的称号。没有片源，拿“纪录片影院”拯救纪录片的说法，只是空谈。

　　暂不考虑片源，影片和专门院线的生存，还是要有观众愿意去影院消费。相信中国的浩瀚人口中，喜欢各类影像产品的群体，都有相当可观的数量。但那些口碑上佳、票房凄惨的影片，经常让行业内外都感到困惑，那些本应出场的潜在消费者，究竟在哪里？到底有多少？资源的过度集中和观众的相对分散，可能是主要原因。在二三线城市，如果你不盯着影院的排片表，当你走进影院准备观看刚上线一两天的《钢的琴》或《海洋》时，它们已经下了线。

　　毛主席讲过：星星之火，可以燎原。贾樟柯等导演近年在高校等阵地四处巡游，这种传教式的努力，的确培育了不少艺术片观众和纪录片观众（俗称文青），但也只是燃起了些星星之火。维姆-文德斯的3D纪录片《皮娜》在上海电影节放映时火爆异常，甚至引来了黄牛党。刘杰的《碧罗雪山》在北京艺术影院MOMA连放几个月，仍然一票难求。这些星火，可谓希望之光。但更多的情况是，王全安在柏林影展的获奖作品，连院线都进不了。贾樟柯导演与监制的影片，在内地市场一再失灵，映射的不仅仅是贾樟柯一个人的尴尬。纪录片和艺术片的整体状况，一直处在尴尬的境地。谁去看他们的影片？看他们作品的人在哪里？哪些观众可以拯救纪录片、艺术片市场？

　　说回《海洋》，在北美票房近2000万美元，在日本和法国票房成绩也不错。他国的例子表明，观众是有的，票房是可以卖出来的。当然，《海洋》在国内遇冷，有宣传不力等因素。而更本质的原因在于，我们的市场发育还很稚嫩，根本谈不上细分市场，市场模式还存在太多缺陷。绕回片源问题，以法国为例，在法国每周有近20部影片上映，有本土片、好莱坞片、拉美片、亚洲片等，而内地市场上影片数量稀少、类型单调，几部影片基本上就一统江湖了。完全不同的大环境，完全不同的景象，假设观众是土壤，但没有适宜的气候，再优良的影片，也会变种、夭折。

　　《欲望都市》中，Miranda Hobbes交过一个男友，此君有个癖好，每次做爱前都要看一遍经典纪录片《北方的纳努克》。让内地的纪录片市场在短期内扶摇直上九万里，大概无甚良方，要实现这个奇迹，可以在春天培育千百个“此君”这样的人，等秋天到来时收获万千票房。这个幻想，可以制作一集中国版《南方公园》。

　　逆规则（影评人）

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