北京日报：《王府井》写出了老北京的民族魂

《王府井》剧照 饶强摄

　　从4月19日首演以来，国家大剧院原创话剧《王府井》票房一路飘红，演出将持续至5月3日，但早在3天前票就全部售罄。在日前举行的《王府井》专家研讨会上，来自戏剧、媒体、音乐等方面的专家认为该剧成功改变了“提笼架鸟”的北京大爷形象，有潜力成为一部京味经典。据悉，首轮演出后，该剧将吸取各方有益建议进行修改和调整，今年10月再次回归。

　　民族骨气震撼观众

　　可以看出《王府井》的创作者的确是下了很大功夫，学习北京的历史、民俗文化，特别是编剧郑天玮、导演任鸣，他们本来对北京的历史和文化就体会很深，这次为了创作《王府井》又进一步进行了研究。我们的戏剧演员是从各方面选拔出来的，可以说是目前在北京的最佳人选。他们演绎了形形色色的老北京商人、平民，演绎出这条百年商街上人们的精神、气节，实际上是以一条商街为载体写了老北京人的民族魂魄。“杀马抵命”那个事件写得非常丰满，展现了人性的光芒。鬼子枪响，老掌柜倒地，让我们看到了民族的骨气，这时观众都鼓掌，说明这部戏震撼了观众。

　　——国家大剧院戏剧总监徐晓钟

　　像中国画的“画法”

　　编剧郑天玮没有简单地拘泥于既有的史实，而是非常巧妙地把王府井长达百年的历史分为上下两部，并且采用了一种类似中国画散点透视的方法，以禄顶鸿帽店的盛衰为贯穿全剧的主线，串起王爷的餐馆，以及太监喜爷等一代人物史，在有限的舞台空间展现了尽可能的丰富内容。以往戏剧里提到商人好像就是奸商，而《王府井》中，大到王爷的酒楼，小到蔡仙儿的炒肝店，都写出了这些店家的诚信，写出了他们的毅力，写出了他们的民族气节。剧中还塑造了许多栩栩如生的商人形象，比如禄顶鸿两代掌柜，比如王爷，特别是佟寿春这种堂堂正正、有骨气、守德不守财的商人形象展现得很好。

　　——戏剧评论家邹红

　　形散神不散的史诗

　　首先要祝贺话剧《王府井》演出成功，这个成功实在很难！我为什么这么说呢？当初找到我(写这个剧本)的时候，剧院还没盖好呢，我怕经不起折腾就没敢接。所以我要对郑天玮他们这种抗折腾的能力表示敬意。我非常能体会到编剧、导演以及舞美设计他们的苦心。先从王府井的井开始说吧，一进剧场就是一个形象，给这个戏提供了一个稳定的元素，场景乱它不乱，几十场演下来这个戏依然很统一。还有一招儿是，剧中“匾爷”和“小伙计”一老一小的那种符号性元素，“匾爷”唠唠叨叨，对这个戏起到引导的作用，让这个戏形散神不散。这个作用我觉得达到了，让这部戏写得很大气，有史诗性，有焦点性。

　　——总政歌剧团编剧冯柏铭

　　现实土壤绽放理想的花朵

　　我认为这部戏是现实主义和理想主义结合得比较好的一部戏。从全剧来看没有违背历史的真实和生活的真实，有很坚实的现实感。同时又有很强的理想色彩，比如说用一条生命换了一张海龙皮这样传奇的故事，比如所有店主倾其所有为蔡仙儿做铺保，还有王爷和佟寿春这样的世仇，最后在监狱里面相逢一笑泯恩仇。我的审美体验还是喜欢在现实土壤上绽放的理想花朵，我觉得《王府井》这部剧在这方面做得很好，在这种表达上不含糊，不犹疑，不纠结。

　　——词作家易茗

　　音乐让我热泪盈眶

　　我觉得这部戏出情点非常多，我以前看过不少戏，总是等到第四幕才能出现一个让人热泪盈眶的地方，但是这个戏里面太多了，父亲死后和哥哥死后都是音乐一起来我就热泪盈眶，佟寿春在这两处的背影使我非常感动。我觉得我是被整个戏和它的音乐震撼了，我在黑暗当中静静地享受着这份感动，非常有幸福感。另外提一个建议，因为这部戏出情点多，每次出情点最好在音乐方面做一个铺垫，一层一层地铺，推到第四幕，结尾漫天大雪的时候，可以把京味特色的三弦用大的交响乐队做一个巧妙的结合，推向更新更高的高潮。

　　——作曲家雷蕾

　　改变了北京大爷的形象

　　我们认识王府井首先要通过佟寿春这个媒介，他的性格中有许多作者所赋予的理想成份，这种理想不是来自生活本身，而是来自百年来人们对某种美好人格的憧憬。作为一个买卖人，他从父亲那里继承了规矩、正直、热忱、诚实的品德，但又不是一个逆来顺受的人，不像父亲那样怕事怕官，畏于权势。王爷娶了他的女人，他却要占据这个女人的心，让我们看到了有情有义、刚正不阿、正气凛然的形象。饰演佟寿春的于震与佟寿春的形象气质有很多相似之处，他的表演带有一种刚劲有力的性格色彩，区别于被传统趋势定型了的北京大爷形象。但我感觉肖满金这个人物有些简单化和脸谱化，他是比较早接受西方文化的，可以承担表现王府井文化中中西文化互相影响和融合的任务。现在这个人物完全变成了一个小角色，有点可惜，王府井因此丧失了一个世界文化的视角。

　　——戏剧评论家解玺璋

　　编剧勇气值得敬佩

　　我觉得国家大剧院来抓这个题材是非常有眼光的，它是可以打造成一个很精致的作品流传下来，因为它承载的是中国的历史，北京的历史、人文。编剧郑天玮的勇气也值得敬佩，这不是写一个小的话剧，而是一个多方位多信息量的融入众多事件的大剧目，她呈现得非常好，令人刮目相看。另外，《王府井》诸多的人物里面最重要的线索就是王爷和佟家人的恩怨，它怎么形成、怎么化解到最后的宽容，建议这个过程可以梳理得更清晰一点。

　　——作曲家莫凡

　　颠覆了传统角色的安排

　　我觉得这部戏颠覆了传统角色的安排，构筑出了更加开拓的想象与视野。有人说喜爷形象太出彩太抢戏了，其实我觉得反面的人物或者说是配角人物的塑造会衬托出主角。我认为喜爷的形象可以成为中国戏剧长廊里的经典，他的转折表现了人物的多样性，而不是非黑即白、非好即坏的简单划分。这个戏里还塑造了很多老北京的边缘人物，像吉祥姥姥，这些形象虽然出场时间很短，但是给人印象很深，丰富了戏剧里面的形象。

　　——中国人民大学清史研究所副所长杨念群

　　还有提高的空间

　　我觉得写《王府井》是一个艰巨的任务、宏伟的工程。一个严肃的戏，能有那么多观众，那么好的票房，证明它是成功的，主创真是很了不起。但这个戏也有提高的空间，现在那么多人物，全景式的戏，应该进一步去提炼和提升，对于人物的刻画也要像老舍先生那样，三笔、两笔就能写出人物，那样就会更好一些。

　　——中国戏剧副主编黄维君