刘镇伟否认新戏“恶搞”：我已把无厘头放下了

刘镇伟携《东成西就2011》主演亮相

　　十几年前，中国的年轻人集体经历了一场“思想洗礼”：一部名叫《大话西游》的电影经由高校的传播形成了一种现象。很多人从孙悟空与紫霞仙子的荒诞爱情里领会了假痴不癫、皮里阳秋、语言颠覆、过度阐释、自我倒置等要素，这些特质有一个总称：无厘头。而由这部电影发轫的网络语言直到今天依然在影响着众多网民。所以，有人评价说，那部电影的两个创造者，刘镇伟是无厘头的牧师，而周星驰是无厘头的先知。

　　十几年过去了，当初青春萌动的年轻人如今多已成家立业，当初的热血沸腾如今也被生活磨平。而伴随着一代人成长的无厘头电影也正在以肉眼可见的速度萎缩着———尽管你可以强词夺理地将如今一些港产烂喜剧归入“无厘头”电影之列，但那些电影并不具备无厘头电影的基本素质：夸张，讽刺与自嘲。有人说，当年我们活得太严肃，所以需要无厘头来消解严肃的现实，但如今的现实社会已足够无厘头，所以我们只能去看那些严肃的电影。

　　但是，无厘头电影就这样消亡了么？好像也不是这样。无厘头的牧师刘镇伟依然在坚持这一喜剧类型；无厘头的先知周星驰最近也要开拍《新大话西游》。但是，仔细看下来又不是那么回事。刘镇伟昨天宣布开机的新片《东成西就2011》已经明确宣布不是无厘头喜剧，而周星驰的《新大话西游》———你觉得从《少林足球》到《功夫》到《长江七号》，他的电影还有哪一句台词像以往的电影那样，给你留下深刻印象并且形成流行语的？

　　对于无厘头电影的存亡问题，昨日记者在惠州请教了正在拍戏的“葡萄”刘镇伟。在这位无厘头宗师看来，不能说周星驰和他现在同时在拍新片就说无厘头电影复活，但只要大家生活中还有压力，这一类型的电影依然会活得很好。

　　我们是否还需要无厘头电影？答案：只要遇到压力，就会想起它们

　　虽然很多人认为《东成西就2011》是刘镇伟当年《东成西就》的翻版，但刘镇伟昨天却予以否认。“首先，这部电影不是无厘头电影，虽然是喜剧，但却是我想尝试的一种新的喜剧类型，所以这次不是以台词取胜的无厘头，我虽然也找来那么多明星，但基本上都以歌星为主，像陈奕迅、苏永康、郑中基，谭维维，都是唱歌的，因为电影里面会出现很多音乐，但并不是歌舞片。”

　　至于无厘头电影现在是否还“活着”，大家是否还需要无厘头电影，刘镇伟声称，这种电影其实一直都活在大家的头脑中：“你要是看了电影就会发现，《东成西就2011》和原来的《东成西就》根本不是一回事，甚至背景都不一样，《东成西就》是古装片，但《东成西就2011》是时装片。我之所以要拍这部新片，就是因为前年在北京接受采访时，一位女记者告诉我，她每次工作和生活中遇到了不顺心的事情，都会回家重新看一遍《东成西就》，它已经成了减压法宝。所以我觉得有必要为大家再拍一部减压的片子。虽然这一部不是无厘头电影，但我觉得无厘头电影的作用也应该是这样，只要大家遇到压力，就会想起这种电影，通过它解压。所以，哪怕我不再拍片，无厘头电影也不能说就死掉了，因为只要你能想到它，只要你还需要解压，它就会出现。”

　　无厘头电影能否再现当年荣光？答案：我们都放下了，大家何必执着

　　无厘头是一种强烈依赖戏剧感的表演状态，需要观看者与表演者都入戏，都进入表演的境界，那些过火的地方才显得恰到好处。如今，在一个心理危机成为常态的社会，无厘头已经显得有些夸张了。不过，由于当下人们普遍有一种“焦虑感”，因此有影评人认为，无厘头电影很可能借此机会重现当年的荣光，其例子就是刘镇伟和周星驰同时在开拍新片。

　　对于这个问题，刘镇伟觉得，“其实大家只是怀念当初那种感觉而已。不管是我还是周星驰，我们都在不停地前进，不停地尝试新东西，转变新方向，我们都已经把无厘头放下了，为什么大家还要那么执着于无厘头呢？”刘镇伟解释说，现在也有不少人想尝试无厘头电影，但大多效果不好。在他看来，原因在于两点：“都想再拍一部《大话西游》，但是你要看到，《大话西游》除了表演外，台词是大家最欣赏的地方，那部戏的台词是我写的，但时移事易，如果现在再让我写，因为心态不一样了，所以不一定能写出来。只有一个周星驰，也只有一个刘镇伟，《大话西游》的荣光只是一种碰撞产生的巧合，不能期待不断出现这样的电影。”

　　山寨恶搞算不算无厘头变种？答案：只是表演夸张，没有讽刺特性

　　值得注意的是，无厘头自从进入内地那天起，就面临着降低门槛。周星驰的《功夫》、《长江七号》里解构现实、嘲讽现实的成分逐渐稀释，成了励志、温情之类的东西。而刘镇伟的《情癫大圣》《机器侠》《越光宝盒》虽然依然保持着台词的犀利，却被大家看做是与山寨恶搞片相提并论的电影。

　　但在刘镇伟看来，他的电影里“耍”其他导演的经典桥段和内地的恶搞电影如《十全九美》还是有区别的。“无厘头电影有三种必备因素：表演的夸张，对现实的讽刺，以及自我嘲讽。内地一些“恶搞”电影只是占有‘表演夸张’这一点，并不具备讽刺现实和自我嘲讽两种特性。按照内地学者的说法，所谓的‘后现代的消解意义’在这些电影里并不具备。而我们虽然在拍电影时并没有想到过什么‘意义’，但嘲讽哪些导演，‘搞’他们哪些台词和段落，却是一开始就设计好的。这跟山寨片根本就不是一回事。”南方日报记者 郑照魁