《将•军》，郭靖宇导的，黄海波(在线看影视作品)、杨志刚和陈数演的。
是这样一个故事：
1910年，广东河东县有一大富户，娱虞，虞老爷象棋之艺出色，曾拿过全国运动会的名次，后来亦因得罪当初的对手，被人害得丢了自己和大儿子的性命，被人夺了祖产，小儿子虞小白（杨志刚饰）带着随扈许大胆（黄海波饰）手刃了仇人，然后逃命到广州城，这个过程里结识了革命党人黄敬章（江涛饰），3个人义结金兰，成为过命的好兄弟，黄老大，许老二，虞老三。
这个结义的过程确实也是民主革命啊，从前的主仆现在变成了兄弟。
当然，虞小白与许大胆之间本身就感情深厚。
与之前的革命党戏不同，黄敬章将许大胆和虞小白带到广州之后，并没有直接将他们拉伙一起从事革命，这两个一脑子高梁花子的土包子也没有因攀上革命党的大哥就短时间内见识大增，他们只是黄生活中的兄弟，来到人生地疏的广州，靠扛包打拚生活。
黄敬章在1910年参与组织了多次同盟会起义，包括著名的黄花岗七十二烈士起义，他一露面就让我想到了《人间正道是沧桑》里的瞿恩（孙淳饰），人物的发展最后果然向着瞿恩方向。
虞小白和许大胆混在广州，历经民国初期到抗日战争爆发，他们与当地最大的黑帮龙虎帮矛盾重重，并且因之几次险些丧命，能让他们一次又一次逃过死劫的原因有三：
其一，许大胆的性格剧变，他从一个胆小如鼠、遇事就尿裤子的小人物成长为铁肩担道义的民族英雄；其二，黄敬章的引领，黄敬章一直是许大胆、虞小白这两个本为主仆的年轻人的人生导师，给他们带来了新思想和新希望；其三，是沈红玉（陈数饰）的帮助，这部剧女性角色较弱（这是郭靖宇自己也承认的通例），可以说只沈红玉独挑大梁，从始至终。
沈红玉的角色定位极为特殊，她既是黑帮老大兼民国高官常出海（巍子饰）的情妇，又不是职业革命家黄敬章的精神诤友，又是许大胆的梦中情人以及虞小白的姐姐。
职业革命家黄敬章在辛亥革命胜利后，并没有在新的国家里找到他梦想的公平和正义，于是，他最终成为一个坚定的共产主义者，开始我以为这个人物该是以国民革命元老黄兴为原型的，但在他成为共产党员，并开始从事共产主义运动之后，便成为了一个符号，精神和意志的符号，这个符号是与许大胆、虞小白拜了一辈子的那个关公木像相对应的；拜关公，是郭靖宇为这部剧赋予的极为深意的象征，它在不同时境和不同事件中都发生过，无论是虞小白还是许大胆或者黄敬章、沈红玉也始终将关公之义作为人生的道德标准，这当是《将•军》这部剧的一次新尝试，即在如清末民初这段历史大动荡中导演用形象和故事讨论了道德――而且是传统中国道德的作用与力量。
许大胆在整部剧的大部分都是一个没有文化、迷迷登登、看不清社会也不懂得革命的草根阶级，但他的更坚定处是信任和信仰着朋友义气，即在关老爷面前磕过头的人之间的生死与共和贫富不移。
虞小白其实也一样，虽然中间过程中，富族出身的虞小白因私产而惧怕共产，甚至因此出卖了大哥黄敬章，并没有如许大胆一样在民族大义上走那么远，但他最终还是站在了关公的一面，也就是站在了中国人的传统价值观的一面。
所以，黄敬章和关公，才是河东县出来奋斗的这两个土包子许大胆和虞小白的一真人一偶像的两个精神引导者，至于郭靖宇是不是有意在革命、信仰以外的另一种道德的意义上讨论20世纪中国经历的那几场惊天动地的革命，那就得问导演本人了。
《将•军》中还有一条非常重要的线索不可忽视，即弈棋。
表面上，虞老爷死于下棋，其实是死于清末的腐败和不公，表面上，虞小白最后在弈棋中五局三胜打败了日本棋手、他曾经的情人东野裕美，而最后这盘棋更是中国象棋与日本将棋的双重决战，但这样的结局更意味着被侵略的中国人民不屈的团结与反抗。
许多年以前，因了中日友好的宏大主题，中日曾拍过一部叫《一盘没有下完的棋》的电影，看来当年日本侵华期间，确实在棋术上中日民间有过密切的交流，《将•军》在这方面是取了个巧，而虞小白最后能双卒过河吃老将，不也正意喻着他和许大胆这样的草根阶级最终拯救了国家吗？
郭靖宇的电视剧，从当年的《刀锋1937》和《追》这样的个人色彩强烈的作品看起，看到2010年，在杨志刚、陈数、巍子这个演员班底的作品《铁梨花》和《将•军》里突然会发现一种巨大的转变，即从江湖恩怨直奔民族史诗，并走得疾而直，或者因为有了之间商业剧集的丰富经验，他的史诗剧，人物富有个性，故事富有细节，如《将•军》里黄海波饰演的许大胆，如由杨志刚完成的贯穿始终的弈棋线索，都是那么的血有肉和有声有色。
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