来源：东莞时报
作者：朱晓佳
时隔一年多，粤语版《金锁记》又一次来到广东。完成了广州、中山、佛山三地的演出之后、金锁记将首次踏入北京大学百周年纪念讲堂。
还是焦媛卖力的表演，还是许鞍华简单的布景，还是王安忆大胆而恰到好处的编改，还是张爱玲笔下那个挣扎扭曲的曹七巧，还是黄花岗剧院一楼的座无虚席。
大家都来给《金锁记》捧场，却没人愿意承认自己是“张迷”。焦媛不是，王安忆说自己不是，拍了《倾城之恋》和《半生缘》两部“张戏”，又排了《金锁记》的许鞍华也说自己不是。甚至连看罢剧后不能自已的观众写起剧评来，也要提前声明：“我不是张迷”。
看这势头，想必张爱玲要还魂活来，也还得说一句：“我不是张迷”。
演说者急急乎要避掉“张迷”二字，活似姜家老少要避掉曹七巧般，心态颇可玩味。
也无怪乎他们：“张迷”太多了，校园里，写字楼，动物园，菜市场，随便哪里你张口问去，一半都是张迷。再多你一个"张迷"，并无多大新意；可若作为“张迷”，你还编不好、排不好张爱玲的作品，那可是要被推到唾沫星里去游泳的。
“张迷”多，所以从理论上来讲，《金锁记》必火也必不火。捧场的人总会有，满意的人总不多，这应是排演人必懂的心理准备。好在《金锁记》竟并未招惹多少口水。虽然仍有许多人善意或恶意指出这部粤语剧的种种不是，但人们还是被"曹七巧"忽而欲火焚身、忽而呼天抢地、忽而扭曲狰狞这巨大的戏剧张力感染了。
虽然感染了你的，究竟是焦媛、是许鞍华、是王安忆，还是张爱玲，都已经看不清，不过没关系，你心里，已经满是那个摧枯拉朽、面目可憎、撕心裂肺的曹七巧了。
曹七巧不是别人。你之所以被击倒，是因为张爱玲从不去写某一个人。（文/朱晓佳）
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