来源：搜狐娱乐
作者：止痛片
视觉系电影篇
视觉系这一源自欧美发扬于日本的摇滚表现方式随着电脑技术在电影中的广泛运用，其理念亦在近些年被引入电影之中，我们所熟悉的影片如《300》、《罪恶之城》以及2010年的热门影片《阿凡达》无一不是些类电影的代表。由于近几年电脑技术在电影中的滥用，造成大量视觉系影片意义大于形式、内容空洞，将电影降格为CG的载体，这使人们误将“视觉系”理解为“华丽而空洞”的代名词。
其实不然，真正的视觉系影片仅是将CG技术做为一种思想的载体，在天马行空、光怪陆离、变化多端的影像中，诉说着导演们借助传统技术无法表达出的思想内涵，因而在某种意义上而言，纯正的视觉系影片实际上是一种新型风格的作者电影。
以下所选的五部影片便是日本视觉系影片的代表，其中一个有趣的现象就是这些导演大多由导演或MV导演出身，可能正是缘于这种非主流的经历，因色彩斑斓而别巨风貌。
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| 《下妻物语》耳目一新的风格令中岛哲也扬名天下 |
《下妻物语》（导演：中岛哲也）
下妻，一个普通乡村，那的时钟似忽比别的地方更慢一些，在这片“安详”的土地上有一位穿着洛可可风格洋装的另类少女——桃子。当桃子与歌特风格少女草莓相遇时，相互之间似乎找到了另一个自我。
在这部将夸张、搞笑、哲理、复古风格融合在一起的华丽色彩的影片之中，中岛用他特有的魔幻现实主义风格在讲叙着一个关于存在的故事。每个人，不论他身在何处，不论他尊卑贵贱，都仅是一个孤独的在体，每一个人都活在自己的空间之中，在追求自我的同时，也在寻找一个属于自己的集体，即使那个集体只有一个或者与自己完全不同。桃子与草霉便是这样的两个人，看似两个相互之间矛盾的个体，却在交往中互找到了自我的归属。当限量版摩托行驭在辉煌的大路上时，天空也瞬间化为明朗。
在这里色彩仅是故事的裁体，借着各种充满饱合感的色调，眼球与内心同时得到观影的满足。
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| 《杀妻总动员》的创造力十分接近广告片 |
《杀妻总动员》（导演：关口现）
不惜一切代价致妻子于死地的丈夫、事业小成的广告人、入室盗窃的小混混、不幸变成“鸟”的爸爸、自大的魔术师、高傲的杀手以及惧内的社长，看似豪无关联的几组人马却在“杀妻”这条主线上有机的组织在一起。
迷幻的色情、夸张的道具以及极富创造力的广告交织在一起，使整部影片充满了一种极具实存感的“超现实主义”风格。在这种颠狂之下，讲述的却是亲情这一永恒的主题——幸福就在我们身边，当我们发现她时，她却早已不在；爱具有多样性，但却让我们难以表白；我们也要随着我们所爱之人而改变，即便爸爸变成了一只鸟……
艺术原于生活而高于生活，永恒的主题在超现实的形态之下似忽显的更为真实。本片是广告人关口现的处女作，似乎影片中由小泉所扮演的角色之中有着他自己身上的影子。
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| 《花魁》是蜷川实花的活动写真 |
《花魁》（导演：蜷川实花）
声色犬马的江户风月场中，男人的天堂之下却是女人们无尽的泪水。华丽的和服、金壁辉煌的房间在灯红酒绿之下虽然耀眼，但这一切的背后却是女人们为了权力无限的斗争与暗算。女主角清叶在这个环境中渐渐的成长，并《下妻》中的小太妹一样渐渐的发现了自我。
本片从编剧到导演清一色由女性概成，正是女性对于色彩的偏爱才让整部影片如一件美仑美焕漆器，而其中多种风格音乐的运用，继承了椎名林擒一贯的艺术风格。当然片中最让人感触的便是其中的隐喻，影片之中多次将镜头对准鱼缸中的金鱼，似乎以此来显示这些姑娘们的命运正如这金鱼一样，只能被困于这段小天地之中，而无法在外界生存。
本片导演蜷川实花系摄影师出身，在她的镜头之下，每位女性身上的魅力都展现无疑，即存在于色彩之中，却又超忽于色彩之外，让观众在色彩的洪流之中着眼于其上的小舟。
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| 完全的童话世界的《帕高与魔法绘本》被许多影迷认为是中岛最糟糕的作品 |
《帕高与魔法绘本》（导演：中岛哲也）
如果说蒂姆-伯顿的童话是歌特似的，那中岛哲也的童话则完全是明亮的洛可可风格。如儿童房一般的病房、怪异的医生与护士、怪老头般的病人，注定了本片童话似的基调。高饱合度的金色调、真人与动画的结合，在这种明快的风格之下却仍如《被嫌弃的松子的一生》一样，继续着中岛自身特有的悲剧风格。在极度的欢快之中迎来生命的终结，而每个人的心灵都得到各自不同的治愈。
每个都需要内心的救赎，但在救赎之前常常需要将自己最脆弱的一面展现出来，人偶尔需要脆弱一下，唯有这样才能感觉到自己做为人这一个体的存在。结尾如小爱丽丝一样的混女小女孩的逝去，似乎是天使在完成任务以后回归天堂。
本片可能是中岛哲也最被人忽视的作品，但却也是他风格最为纯粹的影片。
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| 《再造人卡辛》可以说是《侠盗石川》诞生前的实验品 |
《再造人卡辛》（导演：纪里谷和明）
游戏风格的场影，末世般阴暗的画面构成了一个未来虚构的独裁国家，如奥威尔的《1984》中一般，不间断的莫名战争已经成为了这个国家的常态，科技的发展让人可以起死回生，但在重返人间后却开始反抗政府的独裁。
虽然此类影片并不陌见，但却少有如本片一样纠结于战争、人性、权利、善良、责任之中，全GC的背景、整体MV的风格虽然让观众感觉故事有些轻挑，而类似的特摄风格则更像是对于传统电影技法的致敬。明与暗色调的强烈对比，真实与幻想的交织，这一切都在讲述着战争与和平这一永恒的主题。
本片是《侠盗石川》的导演——纪里谷和明的处女作，似乎与同为MV导演出身的中野裕之一样，对于和平的呼唤始终存在于其影片之中。
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