麦兆辉庄文强受访 另一角度解读《关云长》

　　【肆：《窃听风云2》即将杀青】

　　麦兆辉：我的戏没有场面没关系，没有动作也没关系，但最重要的是有故事。

　　庄文强：怎样在香港中环引爆炸弹才是合理的？这个戏里我们想到了。

　　问：现在《窃听风云2》是个什么样的情况？

　　麦：差不多拍完了，这一次宣传完了我们回香港就把它完成。

　　问：《窃听风云》上映后，有人评论说是一个没有场面、没有动作也没有激情的警匪片，对于这样的评价您二位怎么看？

　　麦：我的戏没有场面没关系，没有动作也没关系，但最重要的是有故事。我不能拍一个很有场面、很有动作但是没有故事的戏。

　　问：第二部中会做哪些改动，会不会加重动作戏的成分？

　　庄：我可以告诉你，第一我们拍的最重要是好看，第二部有个点我一直在想，我们怎么可能在中环引爆几个炸弹，又是合理的，不要什么生化武器，核能阴谋。这几年我们一直在想，因为香港电影人常常设定在中环爆炸、撞车什么的，但是每一个原因我觉得都是很搞笑的。这个戏里我们想到了，就从那里开始，发展整个故事出来，所以风格的转变是蛮大的。

　　问：为什么会找黄奕？

　　庄：现代感啊，她融入在香港没问题的。她是上海人，而且常去香港，感觉上像，当然我们在角色方面有调整的。她演一个律师，有一场戏拍完了，她问我好不好，我说如果你是律师我就会光顾你，相信你是一个香港的律师。

　　【伍：老生常谈 港片北上】

　　麦兆辉：什么是完全香港的电影我也不知道。

　　庄文强：香港已经没有电影工业了。

　　问：这个戏的监制尔冬升导演，大约在两年前说过香港电影将会消失，很多导演来内地拍戏，就没有正宗的港片了，你们怎么看待？

　　麦：尔冬升是一个很感性的人，他很受当时的环境影响，可能是那个时候他有种感叹，不能拍完全香港的电影。但是我的看法不是这样，关键还是看故事，这个故事是怎样的故事，应该发生在什么地方。因为很难讲，什么是完全香港我也不知道，你看以前徐克很早以前就来北京拍戏，《黄飞鸿》的第三部，这个是不是香港电影？还是香港电影啊。

　　（像庄导之前的《飞砂风中转》就是那种很香港的电影……）

　　庄：那是要看你怎么定义香港电影，只是香港的东西就是香港电影吗？我会想怎么定义什么地区的电影应该从创作人来看，我们是香港人，看法很香港。我一直在留意这个说法，香港电影人拍的电影不香港了，潜台词是说因为我们要迎合国内的市场、政策，所以才会失掉香港的味道。其实不是的，以后我们的同业他们习惯了，他们拍的东西还是会很香港。比如我还记得《关云长》第一稿拿出来给国内发行看的时候，他们第一反应就是，你们搞什么鬼啊，完全颠覆了所有的东西。但是我告诉你，没有颠覆。那为什么会有这么大的反差呢，因为我们是香港人。

　　麦：还没有拍的时候，他们有个想法是希望我们改成一个大家都很熟悉的东西，把颠覆的东西全部拿走。而我觉得，你既然找一个香港导演，就是这样，要尊重他的看法。现在很多题材找我们，我和庄文强都说，我们不懂得怎么拍，我不是在北京生活，我不能拍一个在北京发生的爱情故事，我真的不懂。

　　（庄文强还在继续补充……）

　　庄：我要说清楚，我们不是大香港主义。比方说，北京人和上海人的看法已经很不一样了，演员的演法、大西北的演员，广东的演员也不一样。像斯科塞斯，他一直说我不是好莱坞的导演，我是纽约的导演。那我觉得这种成见又是从哪里来的，我们一开始就有个看法定义香港电影，内地电影，当然你可以去分类，但是因为这种分类影响到创作，就很不公道了。尔冬升说的问题可以这么理解，香港已经没有电影工业了。怎么样叫工业，要有生产、市场、销售，要有足够的人口依赖这个行业去生存，现在看来是没有。但是香港是不会死掉的，伊朗也没有电影工业，但是有没有电影？有，而且很好看。

　　问：《飞砂》的票房和反响都比较一般……

　　庄：我觉得是在产品的定位上有歧义，一开始他们就当成古惑仔宣传。有些观众想去看古惑仔的就失落了。我自己的看法是，如果能在公民教育方面，下点教育就好了。

　　问：对金像奖最佳新导演的前瞻？有没有把握拿奖？（庄文强因首部独立执导《飞砂》提名最佳新导演）

　　庄：我不知道好在另外两个候选人比我年纪还要大很多。（麦：我觉得应该没有问题啦!）