先锋人物乌尔善：新导演的信用只能透支一次

　　晋级：《画皮2》，商业电影的理想模式

　　《刀见笑》用七百多万的资金，却拍出了让陈国富这样的业内老手都认为是两三千万的效果，这大概也是乌尔善最被业内看好的地方。他说，这有赖于自己拍广告多年累积下来的经验，以及一个合作多年的团队。

　　“拍广告的这十年给了我一些经验，广告导演其实是直接要面对你的消费者。你的广告作品，一定要把概念直接传递到消费者那儿，引起他正面的反应，流程是非常科学化的。我经常坐电影院看电影，经常作为观众在电影院里面骂电影。”

　　虽然号称自己爱看B级片，爱恶趣味，也不反感好莱坞，但是乌尔善在念书期间，却是个不折不扣的文艺青年，随时坐下来都能跟你聊法国左岸派。他后来就不爱看欧洲电影了，因为发现几十年过去了，欧洲片的内核还是一模一样，“你还是拍不过阿伦-雷乃”。他自己对《刀见笑》的定位是“思想性、电影语言和娱乐性，一个都不能少。”

　　拍《刀见笑》的时候，为了克服资金的不足，乌尔善用尽了办法。“我们为什么基本上都是夜景呢？因为我们的布景，白天看来惨不忍睹，只有夜里打上灯还能看看。焦点之内的东西都比较有质感，如果焦点往后一调就完蛋了。所以我们大家一块儿想办法，我们同事说不仅仅把钱用在刀刃上，要把钱花在焦点上，花在取景框之中。演员的表演是你不能避免去拍摄的，你必须要对着演员的脸拍，这样好好注意一下领口，把领子做得要细致一点，下面就无所谓了，在这个景别里面看很精美。”

　　乌尔善的团队是在他拍广告的时候就建立的，他们成为他的左膀右臂。“我们美术指导郝艺跟我合作广告加上电影有十年了，从大学毕业就已经合作，他之前做过的电影有《南京南京》、《无人区》。摄影师米好是从波兰来的，毕业于欧洲最有名的电影学院洛兹电影学院，就是基耶斯洛夫斯基（《红》《白》《蓝》）、瓦伊达（《灰烬与钻石》）他们那个学校。他们对于影像对于电影质量的要求很高，我们几个比较投缘，都喜欢这种有质感的、带劲儿的画面，而不是那种甜俗的、特别温吞的东西，所以就走到一起了。”处女作《刀见笑》，几位合作对象都只象征性的收了友情价，乌尔善笑说：“第一次拍电影你有一次可以用“信用卡”的时候，这次刷卡如果成功了可能大家还会继续合作，如果失败了也就帮你这一次。”

　　这个团队，现在被他带到了《画皮2》的剧组中，他希望能够用更好的工作机会，来回报给他们。

　　《画皮2》从去年四月就定下由乌尔善来执导，筹备了整整一年的时间，到现在剧本还在修改。

　　前些时候的华谊宣布的年度十大电影项目里，乌尔善是唯一入选的内地导演，而这部《画皮2》作为魔幻题材电影，也被视为2011年年度大片之一。面对“重压”，乌尔善表现得很轻松，“我没有成就，我没有什么可失去的，我又不是著名导演非要证明自己。我就是一个新人，我得到了一个新的机会，我会充分展现我控制大成本的能力。《刀见笑》是考验我怎么省钱的电影，《画皮2》则是考验我怎么花钱的电影。”

　　这一次，不再是他一个人当家作主了，但有了“监工”，乌尔善反儿更舒服。“陈国富监制非常专业，我们的电影观念是完全一致的。整个策划我们都是先沟通观点，之后再谈具体技术怎么处理，我们整个工作是我理想中的商业电影的模式。还有艺术总监杨真鉴，原来也是《画皮》的艺术总监。我们在观念方面都是完全一致的，所以大家讨论特别开心，整个剧本创作过程是非常享受的过程。所有人都提供了建设性的观点，目标完全一致，每个环节我都没觉得受到限制，反而实现我对电影操作的一个理想的状态，成熟的监制，充满热情的导演，非常有市场判断力的艺术总监。这样才是一个真正的商业电影。”

　　“钱是永远不够的。所有的工作人员更贵了，请的一线大明星很贵，你还得想怎么花的合理才能产生超乎一般人想象的效果。你做这么一个格局的电影，每个环节都变成昂贵，你要拍大的外景，要做更多的特技场面，不可能玩FLASH动画，别人对你的要求也不一样了，要更加精致、更加华丽。《刀见笑》是因为大家没什么要求，结果超过期待很意外，拍这种电影这么多钱还不给我来一点儿更值钱的东西，那怎么行。”

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