台湾剧场服装设计师杨妤德：让服装不只是服装

　　文字 廖俊逞

　　从编舞家黄翊的《身．音》中舞者令人惊艳的鱼骨装，到去年与黄翊合作“第二层皮肤”实验计划中舞者身上鼓涨收缩、不断变形、令人惊叹的“服装装置”，这些创意的发想者，正是近来备受瞩目的剧场服装设计师杨妤德。不甘于单纯为时尚做设计的她，很早就决心走上剧场服装设计之路，练就一身扎实的实务功夫，而且挑战编舞家的传统思维，在与黄翊的合作中，让剧场中的服装“不只是服装”，也是创意洋溢的“软雕塑”，展现了更多层次的表演美学。

　　人物小档案

　　▲ 实践大学时尚与媒体研究所毕业，研究题目为《舞蹈下服装空间之流动表现》。

　　▲ 近年舞台服装设计作品：《身．音》、《SPIN》、《浮动的房间》、《诗剥裂》、《大神魃》等。

　　▲ 去年十一月与黄翊共同创作，发表“第二层皮肤”实验计划。

　　最近网络上流传着一段影片，画面一开始，一块灰色大布覆盖在两名舞者身上，当舞者与布料之间的空气被抽干，布料吸附在舞者肌肤上，雕塑出脸庞与躯体的轮廓；一群紧贴着墙面的舞者缓缓滑落，在墙上留下手、脚和身体的印记；宛如安全气囊般的服装，从舞者的背部开始，慢慢地充气膨胀窜出；鼓衣的机械装置，藉由身体律动感应，自动敲击发出声响；一名舞者穿越一道布绷的墙面，墙随即倒下，服装设计走上舞台，用剪刀直接将布面裁出一套衣服，舞者接着开始旋转，另一人拿着吹风机对着飘扬的裙摆，布料逐渐显现不同的颜色层次。这是去年十一月，编舞家黄翊与服装设计杨妤德合作的科技艺术实验计划“第二层皮肤”，不同于过去服装只是“服务”舞蹈肢体的展现，这场由服装为概念核心主导，结合舞蹈、动力机械装置、高科技媒材的呈现，开启了身体与服装对话的另一种可能。

　　不是听话的乖学生 一心走剧场服装设计

　　这不是我第一次注意到杨妤德这个名字，二○○八年云门舞集2《春斗》的传单上，舞者身上穿着的那套造型奇特，未来感十足的鱼骨头装，即出自她的设计。“如果服装就只是服装，那好boring（无聊）喔！”杨妤德说。事实上，从就读台南家专服装科开始，杨妤德就不是个听话的乖学生。课堂上老师要大家寻找时尚设计的素材，她从非洲难民的图片找灵感；当大部分同学的寒暑假都选择在时装领域实习，她却只身北上参加剧场研习营，一心想学舞台服装设计。“因为知道自己对舞台服装的兴趣大过于时尚设计，毕业展的时候，我从布料下手，经过加工制作，创作出一个装置作品，结果是被老师骂到臭头。”这个在老师眼中看来很另类的作品，却吸引来许多美术系同学的目光，在尚未流行“跨界”这个时髦词汇的当时，杨妤德的作品就有十足跨界的元素和潜力。

　　家专毕业后，杨妤德在剧场资深服装设计师林璟如的工作室当了两年助理，之后更有三年的时间，在云门的技术部门担任服装管理，丰富的实务经验，让她相较于其他剧场服装设计，除了制作技术上的驾轻就熟外，更能掌握从设计到执行的各门环节，尤其自己设计的作品，多半不假他人之手。“出社会后，发现学校教的根本不实用，我还自费到统领百货楼上学打版；和璟如老师工作的那段时间，我几乎涉猎了各种表演艺术类型的服装制作，学习到了学校没有教的技术，以及如何操作不同舞台距离的服装。”后来进入云门，杨妤德不只做一般服装管理所做的缝制修补工作，还一肩扛下当时即将上演的《水月》的服装制作，甚至与叶锦添共同担任黎海宁舞作《太阳悬止时》的服装设计。

　　创意被编舞家“枪毙” 一度怀疑自己

　　二○○六年，杨妤德离开云门，展开独当一面的服装设计生涯，然而这条路并不如想象的顺遂。对大多数的编舞家而言，舞者身上的衣服是为了让观众看见肢体的线条，杨妤德的设计试图挑战、改变这个想法，却常常被编舞家“枪毙”，到最后连她都开始怀疑起自己：“我想让服装穿在舞者身上，可以说更多的话，但早期的编舞家，接受度没有那么大，改变舞者的身形，可是一大禁忌。所以一开始接案子的时候超惨的，很多想法没有办法发挥，编舞家骂我的设计毁了他们的作品，什么难听的话都听过。”杨妤德强调，后来才发现，过程中所有的限制，所有的不可以，都转换成创造的能量，在她考进实践大学的时尚与媒体研究所时，一股脑地爆发出来。

　　研究所期间，杨妤德接触到一个充满可能性的环境，遇见了不一样的一群人，指导教授鼓励学生尽情发挥，自由创造，那个在二专时期与众不同的怪咖，似乎又被重新召唤了出来。“在学校，我们谈人的生活，谈未来的可能性，谈环保议题，谈科技对设计的影响……跳脱传统服装设计的思维逻辑，再回头看服装可以怎么玩，我看到了更多想象的空间。”发表毕业作品时，杨妤德用了许多让人意想不到的媒材，例如汽车遮阳板的软铁丝，乐器上的零组件等，建构出具有建筑概念的服装，而衣服就像是人体的居所。杨妤德形容，与其说是服装，不如说是“软雕塑”来得更为贴切。这个相当具有原创性的作品，不仅让她对自己的设计重拾自信，也开启了她和编舞家黄翊合作的机缘，更让林怀民在看完录像后，决定找黄翊为云门舞集2编舞，即为《身．音》的发展源头。

　　节选自台湾《PAR表演艺术》杂志第219期