《观音山》赴沈阳宣传：文艺片也有春天

　　本报记者/肖 杨

　　由范冰冰、张艾嘉、陈柏霖主演的《观音山》刚刚在东京电影节拿下两项大奖，现正在国内热映当中。 3月4日，该片导演李玉、制片人方励以及发行人高军来到沈阳华臣影城与观众见面，三人从三个角度针对中国电影的现状和未来谈了自己的看法。

　　李玉——在我眼里只有好坏电影之分

　　在李玉看来，《观音山》是一部拍给80后、90后年轻观众的电影，因此片中充满青春的叛逆和激情。 《观音山》很容易被划入文艺片之列，对于这样的归类，她并不认同，“现在很多人将文艺片等同于‘作者电影’，认为导演只关心自己不关心观众，但《观音山》不是，它是一部有着文艺片气质的商业电影。我不太刻意去找平衡，其实在好莱坞，文艺片是商业片的重要类型。只是在国内，大家常常把文艺片和艺术电影混为一谈，认为文艺片就是艺术电影。在我眼里只有好电影和烂电影之分，而我要做的是拍一部好电影。 ”

　　李玉透露，《观音山》中那场扒火车的戏，制作成本高达400多万元，如此不惜成本拍摄，李玉说她是希望带着观众疯狂一次，用飞驰的列车释放激情。3月3日，《观音山》提前一天点映即收获420万票房的好成绩，这令创作团队深受鼓舞。李玉表示：“票房重要，影片的反响更重要。我希望这部影片能打动年轻观众的内心。 ”

　　方励——当导演也要有门槛

　　方励的经历很特别，学的是地球物理，干的是深海打捞，同时又是狂热的电影爱好者。谈到中国电影，他说：“我认为中国应该像好莱坞一样发展制片人中心制而不是导演中心制。你想想看，所谓的投资人，把钱投给导演，谁来控制谁来把握？工艺质量谁把握？预算谁做出来？怎么评估这个项目的风险？为什么要做这样一个电影？市场需要什么样的电影？现在因为我们中国太缺导演，太缺编剧，于是大家就说，我找一笔钱，投给导演。这话是错的。你说我把钱投给哪个设计师，对吗？你肯定是把钱投到哪一个楼盘项目，那才是对的，那才是投资行为。投资的机制首先要策划一个项目，这个项目论证完了，合理不合理，能不能有回报，我们为什么要请这个导演，不是说这个导演说‘我有一个项目来忽悠’，这完完全全是不对的。现在是只要一个作家能写个本子，去忽悠钱，就成导演了。导演没有门槛，任何人拿个本子能蒙点钱的就叫导演，这对电影未来不利。 ”

　　高军——小成本做好了能进大众院线

　　掌舵北京新影联院线多年的高军，被誉为电影界的金牌推手，他曾帮姜文运作发行《阳光灿烂的日子》，首开贺岁档期，让冯小刚一跃成为中国第一贺岁导演。谈到中国电影市场的现状和未来，高军说：“中国刚刚开始市场化，欧洲主流院线、大众院线、小众院线已经市场细分了，所以你在做电影的时候很清楚，这是给大众院线做的商业片，还是给小众院线做的艺术片，或者是各式各样的作者电影。中国就没有，至少我们今后两三年很难。现在就只有一种院线，就是大众院线，但是大众院线兼容的观众是小众，这对所有的制片人、导演是个挑战，你又想要小众的口碑，又想要大众的钱包，你到底要钱、要名？我觉得这个绝对是中国电影未来的挑战，但是同时给所有的年轻创作者很多机会。小成本做好了能进大众院线，你在欧美能实现吗？可能性是零。这是个双刃剑，但是我就跟所有的年轻导演都说，这是个巨大机会，就看你们的智慧了。中国特色的电影是什么？我觉得中国电影市场未来的主流真的是中小成本、靠智慧、靠题材、靠导演、靠艺术、靠制作取胜的有质量的电影，花少钱做大事，出彩。 ”

    上搜狐微博 与明星对话