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从文本构思处，我们看到《情话紫钗》那么巧妙的将唐(滌生)先生的词运用其中。这让我意识到，岭南文化对于唐先生以及唐先生的《紫钗记》认同，是那么的大。
毛先生作为一个香港导演，在这个走向通俗的大环境下……文以载道，提供给我们一种思考，不仅仅是浅层的那些意义。我们老觉得香港文化如何，事实证明，我们觉得香港的思考，某种程度比我们深刻。
郭 宇 上海昆剧团团长，昆曲《紫钗记》导演
目前我们有很多戏，动不动歌舞，激光。这些都是脱离了戏剧本身的炫耀，仅仅是为了吸引观众眼球。而你们这个戏，融合元素是为了体现这个戏的灵魂，精神，而不是为了炫耀。我最初以为你们会用多媒体，后来知道不是。但那种种融合，很有现代感，而它本身的地域特色“香港”特点非常鲜明。
丁罗男 上海戏剧学院教授
《情话紫钗》利用古今比照，虚实映衬，从正面，反面，用了多种手段去剖析现代爱情，跟观众共同去探讨这个话题。(整体）感觉剧情很生动，加上语言幽默，声情并茂，动情又动听，我从中得到了很大的审美满足。
我看到这个布景，很震撼。不是奢华、豪华到眼花缭乱那种，舞台空间不断自由转换，移动……布景的设计运用方面，完全没有哗众取巧的地方，非常值得我们学习。
黎中城 原上海京剧院艺术总监，剧作家
这个戏，现代感很强，格调很高。为何这么说？创意特别好，从古典传统里寻找意义，然后用现代方法去诠释。我们一直在说后现代，什么是后现代戏剧的样式。毛老师您给了我答案，后现代最明显的特点就是拼贴。很多人都用了这些手法，但结合的不舒服，毛老师您用的就是很舒服。粤曲，戏剧，现代流行音乐等等很巧妙的糅合在一起。
曹路生 上海戏剧学院教授，《戏剧艺术》杂志副主编，剧作家
导演处理很简练而不简陋。精制，准确。没有花里胡哨的东西，非常大气，干净。这就像我们买名牌一样，真正的名牌不是花里胡哨的东西，是一种经典和流畅。这就是这台戏给人的审美感受，是我非常欣赏的。
这样一个既有古典元素，又有现代戏剧的(戏)………让我觉得非常好。我想，为什么会取得这样的成功？很重要的原因是，这是一个非常认真地创作团队，并且充满快乐的创作团队。
陈达明 上海白玉兰戏剧表演艺术奖评奖办公室主任，剧作家
我觉得这个(戏)创意非常好！ 一个重大主题，需要一个好的创意，才能得到好的艺术体现，这是我非常敬佩的.........这是艺术家的责任感，诚意。
粤剧部分让我们觉得很有新鲜感，非常特别。另一点很有感觉的就是古代小玉的唱腔，让我觉得她今天在舞台上的唱，真的是太美了。她用的是唐先生的唱词剧本，但编曲部分是新的，既有粤剧的韵味，又有现代人可欣赏的美感，结合得非常好。
吴兆芬 上海越剧院编剧
这是结合得很好的一部戏，包括舞美、服装，古代现代的音乐戏曲，非常统一，这是很难得的。如果全部都是唱，则会很单调，但现在结合戏剧情节，联系得非常自然，丰富。现代唱词总有现代特点，从我们对于古典文本的要求来讲，太直白。但从现代戏剧的观念来看，每个人把自己的内心独白唱出来，其实很好。我们戏曲里也常用，但用的没有那么好……
唐葆祥 上海昆剧团编剧，昆曲《紫钗记》改编作者
现代Kelvin与Jade的一个晚上，从对话到时空转换，导演处理上特别灵活的完成舞台调度。(戏中)有些唱词通俗到有情色味，但没有猥亵的感觉..........现代爱情的通俗，欲望，物质，却用了一种很高格调的方法去处理。
另一处很有格调的地方就是古代紫钗记的唱，改变了大锣大鼓的传统，非常好。选择段落––––四个《紫钗记》段落，选择非常准确，话剧部份跟它的对应很准。
整体艺术处理，画面灯光都非常漂亮，非常美。
荣广润 (会议主持人) 上海戏剧家协会副主席，原上海戏剧学院院长
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