《狗牙》：充满多重象征意义的现实寓言

　　第83届奥斯卡颁奖临近，在最佳外语片的评选中，最终入围的五部作品都属于“重口味”作品。不管是来自墨西哥的贾维尔•巴登主演的、以心灵救赎为题材的《美错》，还是来自阿尔及利亚的带有强烈政治色彩、争议颇多的《法外之徒》等，都在题材上略显沉重。不过，相比较起来，这五部作品中，来自希腊的《狗牙》则被认为在故事上最深刻，也最让人感到震撼。虽然从目前来看，这部影片最终问鼎最佳的可能性小于知名的最高的《美错》等片，但是其实力也不容小觑。本片先是在2009年的戛纳电影节上首映时击败当时一直被看好的韩国名导奉俊昊的《母亲》(高清在线观看)拿下了电影节的“一种关注”奖，然后在被希腊推荐为奥斯卡最佳外语片的候选之后，一路上经过多次筛选并最终击败了《能召回前生的布米叔叔》《蜂蜜》等知名影片，成为最终的五部候选之一。

　　如果单纯从电影视听语言的表达方面来说，本片算不得上是一部出色的电影。影片在表现方式上还是保留了大量欧洲电影的方式：几乎完全生活化的表演和场景显得琐碎，大量固定镜头的拍摄使得场景略显僵化，而且全片几乎无配乐的的特点也使得影片看起来似乎缺乏足够感染力。可是这不是一部以“技术”取胜的影片，它所用来打动观众的，是整部影片里所透露出来的沉重感和象征意义。用《芝加哥论坛报》的评价来说，这就是“一部会令人感边到震惊、不解、以茫、害怕和恶心的佳作”。

　　影片具有极强的象征意义，在一定程度上就是一部充满隐喻的现实寓言。在故事中，一个家庭被父母封闭起来，家中的三个子女从小就在这种封闭的环境中成长起来，与外界一直隔绝。为了欺骗子女，父母一方面编造了他们的“哥哥”在外凄惨下场的谎言，另一方面又谎称等孩子们的“犬齿”（即影片名“狗牙”）脱落后才可出门。在这个封闭的环境中，这对父母还将外界的事物在曲解后（他们认为“无害”后）传达给自己的孩子们，三个孩子按照父亲的意愿接受教育和娱乐；家中接收不到广播、电视信号，他们能看的只有自己身影家庭录影带，乏味的连录像带中人物的每一句话都记得清清楚楚……在一定程度上，这一个貌似于“世外桃源”的家庭生活在一种安静的氛围里，可是，总有些事情是单纯依靠欺骗和压制难以抑制的，随着一个外来女人的到来，这个家庭开始面临种种问题……

　　影片首先给人的印象是直指对于人性的摧残和压制。影片中的父亲角色作为一种权威的代表，对于子女起到了一个完全意义上的操纵者的角色。而这种操纵也完全是建立在这一具有浓厚父权象征的角色的淫威和欺骗上。影片中他为达到对于子女的操纵和所谓的“安全”可谓费尽心尽，甚至不惜在编造种种谎言之外利用暴力手段来达到目的。影片中的一个女儿就因为看了外来的录像带而遭到父亲的无情殴打。此外，他用收买工厂中女保安的方式来满足自己儿子已经成熟的性欲需求，将又一人的本性完全置于金钱之下。更令人发指的是，在女保安被认为是对于这个家庭的“威胁”之后，他竟然要求自己的两个女儿完成女保安的任务。这种最终“乱伦”的选择看来在令人瞠目结舌，但却在影片中被父亲看作是一件很自然的事情。影片中的母亲角色则完全依附在父亲的阴影和淫威之中，更充当了父亲帮凶的角色，影片中儿子和女儿犯错后的惩罚主要就是由母亲来完成。在一定程度上，这一对将自己子女与世隔绝以达到“纯洁心灵”目的的父母其实更多的是充满着虚伪和罪恶。影片中这对夫妻自己拥有电话，拥有录音机里的音乐，甚至还有大量A片可供消遣，却人为地利用欺骗和威权来制造子女的“天堂”，可谓充满虚伪性和欺骗性。影片上映后，有人认为影片在一定程度上也在影射着中产阶级的虚伪性和残忍本质，其实也有一定的道理。

　　本片的外涵其实还可以延伸。这一个具有“乌托邦”性质的家庭单位，其实也和乔治•奥威尔的《动物农场》一样，在一定程度上可以象征着一个集体甚至是一个国家的某种特征。而父亲的形象则更多的被延伸为某些集权者对于人民的欺骗和伪善。在编造了太多的谎言来达到为统治下的人民制造一个美好的泡沫似的前景下，并自己一直来为人民制造所谓的“娱乐”，还不时提醒民众“风景这边独好”“外面的世界很恐怖”等等，甚至利用自己的威权来镇压对于自己进行质疑和反抗者。从这个意义上而言，这部影片在西方备受关注，也并非偶然。

　　但是，任何意义上的欺骗和压迫都难以制止人类天性的增长。中国的古老故事中，老和尚将小和尚放在一个与世隔绝的环境中生活十几年，下山后仍旧无法阻挡小和尚“老虎最可爱”的本能。影片中三个子女长期在一种与世隔绝的生活中生活，在一种完全被别人摆布的状态中生存，心理其实已经发生某些扭曲。影片中某些细微的情节如女儿猛剪布娃娃、玩麻醉剂和闭气游戏以及刀割弟弟手臂等等都在暗示着这些年轻人几乎都有着自虐或者自残的心理倾向。即便如此，内心深处的天性仍旧是难以阻挡：对女保安的种种好奇，对于外来录像带的渴求，还有虽然对于“围墙”和“大门”的畏惧持续存在，但是却经常有想和墙外的“哥哥”对话的欲望……这些细节的大量出现，其实就是对于人性本能的一种直接或者间接地表达。虽然长期生活在一种欺骗和被控制的生活中，可是这种本性的探求的渴望却一直难以停止。虽然影片中的三个子女在影片完全处于一种傀儡似的玩偶地位，甚至连姓名都直接忽略，可是他们毕竟是“人”。最终在女保安的间接影响下，某一个子女开始有所觉醒。其实，这也是对于一个社会或者群体在受愚弄后慢慢开始觉醒的一种表达。而且，这种觉醒一旦来临，就一发不可收拾。影片中的女儿之一在看到外来的录像带后，开始变化，先是在“家庭舞会”上用疯狂的动作宣泄自己内心的压抑，然后用令观众不忍直视的方式硬生生敲掉了自己的“犬齿”，然后兴高采烈的钻进汽车的后备箱，准备离开。影片在汽车离开这个家庭后戛然而止，女儿的最终命运也不得而知。其实这已经足够了。因为跨出这个家庭的围栏和大门，已经是一种胜利。而且，一切是刚刚开始而已。虽然明知道这位姑娘在这个外部世界肯定会有太多的不适应和也许残酷的遭遇，但是，生活在真实和自由中，也许比生活在谎言和欺骗者中的代价确实大一些，可是，相信大多数人会知道自己的选择。

　　在一定意义上，这部显得有些“琐碎”和“单调”的影片虽然没有煽情的音乐作为辅助，可是在感染力上却不属于任何一部影片。仔细来看，其实影片中的每个细节，每个动作，每处场景都包含有深意，人物的一举一动、一言一语都无不精心编排。重要的是，这部影片的象征意义极浓，你可以将它看作是一个家庭极端的家庭教育的过程，也可以看作是对于家庭制度和中产阶级所谓的天性解放的反思，更可以延伸为一个集权政府的隐喻与象征。不管这一部《狗牙》最终是否能够在奥斯卡上赢得最后胜利，它带给观众的震撼和深思却永远难以抹去。

　　风之影（影评人）

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