来源：解放网-新闻晚报
昨夜今晨，许多接受记者采访的越剧界人士，在听到袁雪芬去世的消息时，都不由发出一声黯然的惊叹：“怎么会？ ”而谈及这位越剧界的一代宗师，他们的心情又是如此相似：她的心，只为越剧；她的人，傲雪芬芳……
刘厚生：她的一生都值得纪念
听到袁雪芬去世的消息，已九十高龄的著名戏剧家刘厚生忍不住意外地一声惊呼：“啊！ ”稍稍平静之后，他才语带悲声地向记者表示，得悉这个消息他非常难过：“雪芬是一个对越剧、对中国戏曲有很大贡献的同志，她的一生都是很值得纪念的。她对越剧的革新创造，让越剧有了一个里程碑式的大转折。 ”刘厚生告诉记者，早在1949年，袁雪芬就作为戏曲界代表参加了第一届全国政协会议，“她完全称得上是德艺双馨，我和她有六十多年的友谊，听了这个消息是非常非常难过，我不知道该怎么说……”
龚和德：她完成了越剧的转型
“我知道她身体不好，但真的没想到……”中国戏曲学会副会长龚和德说，在他看来，袁雪芬是真正的“新越剧”的开创者，“越剧从民间的乡土戏曲转变成成熟的城市戏曲，完全是由女性完成的，袁雪芬老师代表的这批女演员当时只有20岁，非常年轻，她是一个很有凝聚力的组织者。 ”
龚和德说，袁雪芬改革的思路是要向“两个奶娘”——古老的昆曲和新潮的话剧学习。因此，当时袁雪芬一方面引进了话剧的编导制度、人物塑造方式和全新的舞台形式，一方面丰富曲调，并向昆曲学习身段，这让越剧在新中国成立之后一下子红遍大江南北、享誉海外，“越剧成为近现代史上戏曲真正实现成功转型的剧种，袁雪芬老师她功不可没。 ”
赵志刚：她是恩师亦是慈母
昨晚，接到记者的电话，“越剧王子”赵志刚的语气十分沉重：“袁老师就像我自己的亲人一样，我心里很难过，愿她在天之灵能够一路走好。 ”赵志刚动情地说，他曾为恩师、“越剧皇帝”尹桂芳写过一篇纪念文章《恩师慈母尹桂芳》。实际上，“恩师”、“慈母”两个词用在袁雪芬身上也同样贴切—1974年，年仅12岁的赵志刚考入上海越剧院学馆，从那时起，袁雪芬就像慈母一样照顾着他和其他学员的生活起居，晚上值班还常来给这群孩子盖被子，“艺术上，都是袁老师扶着我走过来，我的成长和她的关心分不开。 1981年，傅全香老师他们说我学唱尹桂芳老师的《盘妻》唱得不错，袁老师马上就决定给我排《何文秀》，当时我还是一个没演过什么戏的小演员，压力很大，是袁老师给了我很好的机遇。 ”
赵志刚还表示，在艺德、人品方面，袁雪芬也教会了他很多，“她教我们，化了妆穿了戏服之后不能坐——因为我们要尊重观众，坐了衣服会皱；我们要尊重幕后工作人员，不能浪费他们熨烫的工作；我们还要一穿服装就进入角色……袁老师这些前辈身上很细微的东西，实际上影响了我们一生。 ”
何英：她是我艺术上的偶像
今天凌晨四点，记者辗转联络上了远在美国洛杉矶的“越剧仙子”、傅派传人何英。何英在越洋电话中告诉记者，她心里一直非常敬重袁雪芬，将之视为艺术生命中的偶像。
何英回忆说，2007年她应茅威涛之邀拍摄越剧电影《西厢记》时，曾向袁雪芬专门请教。当时，袁雪芬拉着她一口气就说了许久，“我们本来以为她只会说半小时、一个小时左右，没想到她从对人物的塑造开始说，还即兴唱起来。她说自己有很多遗憾，所以希望我们年轻一代在能演出的时候尽可能地去揣摩人物。 ”何英坦言，也正是因为这样，自己一直有个心愿，就是要让袁雪芬看到电影版的《西厢记》，但现在这个心愿却永远地落空了。
韦翔东：她说戏时笑得像孩子
在新版越剧电影《红楼梦》的制片人韦翔东心中，袁雪芬是个没有门户之见，对艺术极度投入的艺术家。每次她聊起越剧、聊起角色，都会投入得像个小孩，“有一次，我随便和袁老师聊她演过的戏，那时候她已经87岁了，却马上站起来说为什么是这样演，还教我们要多琢磨。当时她脸上露出孩童般灿烂的笑！她真的是对艺术极其认真，一辈子为艺术奉献的一个人。 ”
据韦翔东回忆，当时，他无意说起拍摄《红楼梦》时遇到的困难和纠纷，袁雪芬却坚定地劝说他不必介怀：“我袁雪芬倡导的越剧改革，到现在还有有人在骂，有什么啊，无所谓啊。做人做事，但求无愧于心，不要太在意别人的评价。只要你做的事情是利于越剧的发展，你就去做，不要管别人怎么批评你，时间会证明一切，烦恼是拿别人的缺点惩罚自己，不划算！ ”
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