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人物小档案
◎ 生于1962年，祖籍浙江桐乡，出身医生世家。17岁从艺，高中毕业后考入桐乡县越剧团。
◎ 因到上海演出《卖油郎独占花魁女》，得越剧名伶尹桂芳、尹小芳赏识，成为尹派的嫡传弟子。一直为浙江小百花越剧团台柱小生，现任浙江小百花越剧团团长，2008年被评为国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。
◎ 现为中国国家一级演员，中国戏剧家协会副主席，浙江省文学艺术界联合委员会副主席，浙江省戏剧家协会副主席。浙江小百花越剧基金会会长。
◎ 先后五次荣获中国文化部颁发的「文华表演奖」，三度获得中国戏曲大奖「梅花奖」，两次荣获上海市「白玉兰主演奖」，其他获奖荣誉无数。
◎ 经典演出代表作有：《孔乙己》、《陆游与唐琬》、《西厢记》、《藏书之家》、《梁山伯与祝英台》等多出。
两岸开放之初，随着政治藩篱松动，迎来了文艺界的百花齐放，许多南辕北辙的不同文艺样式，陆续涌现在宝岛的大小剧院里，曾经也是台下鼓掌欢愉的热诚观者，对于心仪良久的名家名角儿，那时只能随着落幕后留下无限赞叹，实难亲见艺术家本尊面貌。
印象尤深的是浙江小百花越剧团，谢幕时朵朵金花的春容华美，犹如大开红楼群芳宴，但只见茅迷狂喜高喊「茅毛」（在茅威涛的庞大「粉丝」群中，香港艺人沈殿霞(在线看影视作品)肥肥和北京人艺演员濮存昕(在线看影视作品)就是很著名的代表人物，昵称其为「茅毛」），缓步走出的是当家小生茅威涛，她俊秀飘雅的气度，貌似护花使者贾宝玉之降临。
岁月流转将近二十年后，一朝和她对坐在杭城的午后茶馆中，这位小百花文化形象的金牌代言人，何如细诉她，以舞台演出书写生命的千种体悟，在艺界三十载风潮涌动……
艺术之家
电话约定访谈的时间后，茅毛的旧疾复发，整个人呼吸不顺，今年初在香港演出前，也有同样的情况，当晚的新版《梁祝》只好由青年演员紧急救场。原来旧疾医错了方向，才会拖延成灾，当时是惊心动魄的，如同运动员的呼吸中止症，亲友都说幸好还未上台，不然要出大事了。
远赴杭州聆听这段险情，气若绵丝的她，又提起地另次「死里逃生」的逸事：杭州卫视制作的特别节目中，曾经设计了纸糊刀铡她的桥段，她唱一句刀就往下铡，刽子手问道还唱越剧吗？还唱就往下铡，结果她脖子没断，铡刀倒是断了…，虽然是隐喻式的情节，却映照了她的个性及内在追求思虑的面向，比如：「这个剧种还有没有下一个百年」、「戏曲创新中如何继承」等文化命题不谋而合。
茅威涛的夫婿、著名导演郭晓男常跟女儿开玩笑说：妳妈妈从早上忙越剧，到了晚上还忙越剧，看来我们只能变成越剧才能引起她的注意了。果真自《孔乙己》、《寒情》、《藏书之家》以至新版越剧电影《梁祝》、《陆游与唐琬》、《西厢记》等茅威涛创造的剧作，也是郭导的巨作，他织造她的梦景、她搬演他的理念，风雨同舟戏里台下，郭导笑称自己是二号主角，因为太座是「艺号人物」，光环都留给太太了。郭导演总是能够适宜地调动气氛，掌控全局，并将焦点反射到他心中的主角身上。女扮男装的书生犹如电火球般的热力四射，一心扛起女子越剧改革的复兴大旗，另一半则是冷却装置，经常高挂「中场休息」以缓和姿态，转移茅团长热血沸腾地写出评奖内幕公开信的直率，发现情状有异立刻疏导带离，大山大海，让她转换情绪；女小生外柔内刚、男导演外刚内柔，正是这份互补互惠的和谐，纵使天南地北，终究因戏牵手成缘，话题女小生伙同视觉系大导演联姻，撼动剧坛的半壁江山，妳推心置腹我理解思维，相争为戏又相忍恋家，俗语说刀在石上磨，艺术家创作的互动，竟是在磨戏中的细节里，逐步滴漏形象而化生的。
女小生的戏魂
大陆自一九五○年代的戏曲改革后，立意废除男女性别互换的演出模式，提起梅兰芳大师级的艺术，也避免了干旦的论述。所以很少在京昆剧团里见到坤生与干旦，饶有意味的在江南越剧班子中，却强调是女子当家，女小生比比皆是，徐派（注1）、尹派（注2）、范派（注3）等无一不是以女性为主，在南国脂粉堆里，谁人愿扮须眉男子？偏偏茅威涛的条件和天赋，也就成全她学习小生这行了，都说十七岁是她人生舞台的关转点，其实早在十三岁时，因母亲工作调动后，她插班进了桐乡一中的初一，那时只剩文艺班的一个名额，于是，她考试演唱了《闪闪的红星》，自此与文艺结下三十年的因缘，也成了舞台上一颗「闪闪的红星」。
选择小生行当，茅威涛说是受到徐玉兰越剧《红楼梦》的打动，剧中伶人的角色琪官，潇洒俊美、刚柔并济，补足了女性对古代文人儒生的理想形象。她当时年少青涩，欣赏上局限于外表，后来再诠释演才子佳人的模式，积累下的舞台经历，让这些发生了改变，张生、陆游、李白、竹林七贤，不论是白衣飘散豪情地弹奏一曲《广陵散》，或是对影成三人的洒脱，慢慢地与心中的形影，逐步融合，心目中理想化的中国古代书生的男性形象，渐渐活跃在舞台上，这份共鸣同时也满足了千万「茅迷」心中所期盼形象的情感投射了。
第四届中国艺术节，小百花的《西厢记》在福州演出，当地诗人写信盛赞她的张生，并说「欣赏茅威涛演出的观众，一定具有诗人的气质情怀，方能懂戏、爱戏。」
茅威涛平日打扮挺女性化，整日窝在美女旦行，难道没想过反串演出？茅威涛很羞涩地说起生平只有一次扮成小花旦，就是在电影《五女拜寿》中客串送菜的五丫头，当时装扮好的她躲着看杂志，让别人找不到，旦角的头面搞得她极为别扭，远不如书生帅劲潇洒，她台上情愿素雅扮男装。
注：
1. 徐派由徐玉兰创立，唱腔高昂洒脱、旋律奔放流畅，她所主演的《红楼梦》之贾宝玉成为一代典范，还有《追鱼》、《西厢记》等优秀剧目流传。
2. 尹派由尹桂芳创立，较少高音，深沈隽永、缠绵柔和，演唱时字重腔轻以情带声，最具特色的《浪荡子》中「叹钟点」的唱段，长达130句变换18种速度，听来层次分明、多姿多彩。
3. 范派是范瑞娟创立的，是越剧中颇有阳刚气息的流派，特点是朴素大方、稳健轩昂、她的戏路比较宽，善演梁山伯、焦仲卿、文天祥、郑元和一类的人物。
(文/李翠芝 摘选自台湾《PAR表演艺术》杂志第215期)
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