谈起廿世纪的波兰剧场史，都跟波兰南方的全国第二大城市克拉科夫有关。这一支剧场脉从横跨美术与剧场的总体艺术家导演塔都兹．康托开始，到最著名的贫穷剧场大师葛罗托夫斯基，还有当今剧场龙头克里斯汀．鲁帕及最年轻的当红中生代瓦里科夫斯基（1962-），他们都曾在这个城市读书或者居住过。其实这座城市曾经是波兰的首都，直到今日仍然是拥有四座（歌）剧院的文化大城。
与大师结缘 启蒙剧场旅程
瓦里科夫斯基出生于德波边境的小镇Szczecin，在克拉科夫大学念的是历史和哲学，一九八三年他离开波兰到巴黎索邦大学念剧场史，在留学巴黎期间，经常晚上流连忘返于巴黎各大小剧院，他回忆说：「我在法国没有发现有自己兴趣的剧场，我看到的芭蕾、歌剧都不是新的剧场形式…，不过我也看到瑞典电影剧场导演博格曼和意大利导演乔尔焦．斯特雷勒（Giorgio Strehler）的作品。」他同时也积极参加戏剧工作坊，后来加入彼得．布鲁克的工作团队，便是他在工作坊时与大师结下的因缘。
八九年回到克拉科夫念戏剧，在此校执鞭的鲁帕便是他最敬爱的老师，鲁帕认为剧场工作是一个「迈向未知的旅行」，他受其影响甚深，并开始了首部剧场创作。九二年受布鲁克之邀，到他的巴黎北方剧院当导演助手，当时的制作是德布西的歌剧Impressions de Pelleas，而以上这两位大师，都是启发瓦里科夫斯基日后创作风格的重要人物。
亚维侬崭露头角 同年赢得法国「最佳外国戏剧奖」荣衔
导演生涯开始的瓦里科夫斯基企图心相当强，从九二到九四的三年间就导演了八部作品，其中的莎剧《威尼斯商人》是他后来一系列莎剧创作的第一部。他对于莎剧似乎有一份热爱，他曾说：「莎士比亚是我的私塾老师…，我着迷于他所描述的世界，不光是现实的世界。」直到今日为止，他一共导演了共十个莎翁剧本。 九五年时他终于进行了首次当代剧作家的创作，挑选的是戈尔德思（Bernard- Marie Koltès）的无动机杀人犯故事《侯贝多．如戈》Roberto Zucco，这个来自于社会新闻事件为题材的剧本，也相当影响瓦里科夫斯基思考剧场与社会之间的距离，而且这部戏的成功，也让他继续导演了戈尔德思的另一个剧本《西岸码头》Quais Ouest（1998）。
二○○一年时，他已经执导过好几个版本的《哈姆雷特》受邀到亚维侬艺术节，这也是他首次在国际舞台亮相的机会，由于其累积近十年导演经验，及勤奋不懈的创作产量，早已建立其作品的独特风格，所以此次登台，很快就受到世人的瞩目。同年他挑选了作品屡遭误解，才逝世不久的英国年轻女剧作家莎拉．肯恩的剧本《清洗》Cleansed，这出惊世骇俗的戏，推出后引起观众的强烈议论及攻击，但瓦里科夫斯基说：「这不是剧场引起这场愤怒，而是被揭发的社会现实本身引起大家愤怒，剧场中就该讨论这种事。」这出戏也为他在法国赢得该年的剧场评论协会「最佳外国戏剧奖」荣衔。这年他也是共导了三个作品，并且在来年再次获邀参加亚维侬艺术节，作品是改编自法国作家普鲁斯特的文学巨著《追忆似水年华》。
（文/谢东宁 摘选自台湾《PAR表演艺术》杂志第216期)
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