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作为家喻户晓的小品与电影演员，陈佩斯这些年几乎再无小品问世，也极少有电影作品，相反他却一直执著地迷恋着话剧舞台。谈及原因，在其新编话剧《雷人晚餐》即将在上海城市剧院上演之际，陈佩斯日前与上海市七宝中学师生交流时表示，这些年之所以一直自导自演话剧，靠的是自己的独自“进化”，一方面做话剧很难生存，竞争少，另一方面话剧又有着无穷的魅力，可以通过不断修改达到尽善尽美的境界。
做话剧是自弹自唱
在回顾走上话剧之路时，陈佩斯表示，这是一条没有选择的路。他最早入行就是电影，那时算是鬼使神差，也没什么选择，后来忽然不能从事电影了，“因为有利益集团把持着，我只有靠自己进化，就像草原上狼太多，我就进化成大熊猫，我不吃草，吃竹子总行了吧？”陈佩斯笑言，做话剧这一行，其实很难生存，但正因为很难生存，“天敌就少，这时你旁顾四周，没什么人啊，不由得想起唐诗：‘千山鸟飞绝, 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。’这时候，就像一个钓翁，钓一条就是一条，就是自己的，这时的心境实在太美妙了——所以做一个话剧，尽管有时很崩溃，但最后是享受，人的最高境界是自弹自唱，自己与自己对话是最美妙的境界，陈子昂的‘前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下’中，那个‘独’字用得太好了，有了这个字，就能立于天下！”他说，以前做完话剧《阳台》自己都害怕，四年以后回顾这一切，“我都怀疑自己当时怎么做下来的？”
还《哈姆雷特》以平民面目
谈及他今后创作的打算，陈佩斯表示，他的愿望是改编莎士比亚的《哈姆雷特》，或者说还莎翁的《哈姆雷特》以本来面目，“因为现在大家看到的《哈姆雷特》其实是变形的《哈姆雷特》，我所认为的经典《哈姆雷特》根本不是现在这样子的，当然我们不可能回到200多年前到伦敦看这出剧，但其实可以从历史考古、训诂学等多方面推断哈剧本来是什么样子。今天的哈剧围绕的是一个王权作斗争，还有所谓自己和自己内心的挣扎，而200年前的哈剧的背景是，伦敦的市民阶层在向君主要权力——要成为自由的人，哈剧诞生的背景是君主制与市民阶层的对抗——就一定是有颠覆性、革命性的，莎翁所有的作品都在批判王权的肮脏、龌龊，批判的是当时每个人为了利益尔虞我诈，甚至以平民的血来换，今天的哈剧表现的是王子性格上的懦弱与所谓人性的挣扎，与莎翁的本意相去太远，真正的《哈姆雷特》根本不是现在这样子的，为什么一部属于平民的戏剧最后如此贵族化——主要还是因为后来的观众逐渐变成了贵族阶层。”
陈佩斯进而追问：“为什么这部戏到了中国，没有一个人正视这部作品，这说明我们也有贵族气，我想要做的就是恢复其本来的平民属性！”
在饶有兴致地观看并评价了学生社团的话剧片段后，陈佩斯再一次解释了他所认为的“喜剧”：“喜剧越认真就越真实，而越真实地做一件事就是喜剧，喜剧是铺垫的艺术，喜剧就是困境——而摆脱困境的过程就是喜剧。”对此，在场的一位教师表示，与师生交流的陈佩斯早已不是那个昔日的小品演员，而更像一位思想者。
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