很少作品能像全民大剧团这出创团作品《疯狂电视台》，在卖弄搞笑的伎俩之外，让观众分明体会了台上“装疯卖傻”的深刻动机。原出身戏剧科班、曾为黑门山上剧团编导的谢念祖，在经营媒体创作（中天电视节目《全民大闷锅》与《全民最大党》等系列和其他电视剧）多年后，回到剧场舞台，成功地利用剧场表演的“当下”特质，一针见血地批判了电视生态，今儿是 现场观众激发一股“全民公敌”的共鸣，开创了现代剧场与媒体镜头结合与互动的新例。
本剧以“相声”播报新闻的方式开头，借由不同节目企划的幕后构思和呈现，铺陈演员唐从圣所饰演的角色“小蔡”，如何与弟弟阿迪在电视圈内求取生存空间；而表态支持的电视经营者罗总（演员罗北安饰演），却为着现实竞争的因素，成为其他媒体“卧底”的工具。透过剧中六个不同角色人物的反制与情节、身份的翻转，《疯狂电视台》竟也搞出“弄巧成拙、弄拙成巧”的趣味！
一贯延续电视剧里正值模仿的嘲讽和谐拟，《疯》剧编导谢念祖长于剧情翻盘，除了演员卡司调度得宜，也因为题材合适，让其中几位以个人特色知名的演员诸如唐从圣、赵正平与台北曲艺团林文彬等，能在《疯狂电视台》的情节线里，发挥个人表演空间。比如在以说书与相声播报新闻的转播现场，穿插真的现场观众上台搅局；或唐从圣“偷渡”演出篇幅大秀模仿迈克尔•杰克逊表演的“八字诀”；和饰演黑道赵哥（演员赵正平）公然挑战电视购物台主持精神的“沉默”段落等等，都显然可见编导对每位演员、每种媒介题材的熟悉，偏偏又制造出后设性的趣味——演员的真是行业或情境与戏里情节人物相似，以致有真实与虚拟叙事情境互为辩证的效果。
妙绝的诸如模仿电视儿童节目的“养乐多幸福”、讽刺蓝绿乱象的“政治摔跤秀”和可以穷极无聊的“深夜助眠秀”等等，编导创作群不以可以批判为立场，范儿正经八百地将批判对象节目，发挥在观众未想象过的节目构想里——既然要教育儿童，那么就教育他们“真相”；如果要继续蓝绿互斗，干脆就打上擂台；反正节目穷极无聊，正好用来打发睡不着的时间。如此灵活地对比、运用与掌握喜剧反讽的原理，编导谢念祖从《黑门山上的剧团》作品之后，自是更臻成熟，也值得其他同行创作者的参考。尽管采取“与观众互动”的演出噱头，《疯》剧不拔制作头筹，但是请观众走上台参与电视演出成为临时演员，让所谓戏里戏外和整个演出环境都自称一个叙事空间，并能交互辩证、诠释，丰富了这个老把戏的意义。
过去曾有人试图在电视节目里玩剧场，没想到在剧场里玩电视能让观众——特别是剧场圈——如此过瘾。唐诗，这批电视人的跨界不是玩玩或捞捞票房而已，那便值得更多、更深的期许。
来源：台湾《文化快讯》 作者：傅裕惠
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