南都娱乐周刊：《生死桥》诡异的宿命论

　　剧中三个主角开启自己命运征程之门的方式稍显诡异：先是黑猫，再是将死的老太监，最后是三根木签。一个生不如死，一个死不如生，一个先死后生，直到故事结尾一一印证，将宿命这回事儿弄得像真的。

　　这种貌似神秘又准确的预言，事实上存在着巨大的似是而非的活动空间，试想一下，这世上哪个人能够都逃脱这三类定论而另辟蹊径？没有。业务水准高一点的算命先生都能让你惊讶乃至唏嘘感叹。所以，即便没有这么一出增加故事传奇色彩的戏，有关三个关键人物命运的重峦叠嶂，依然使得本剧具有较高的可看性。就故事本身而言，男女之情，交叉换算，够复杂曲折的了，再搭上民国背景以及影视剧中屡试不爽的戏子人生，虽不新鲜，但也结构夯实，独具古典气质，节奏的缓慢极度适合饭后坐在沙发上协助消化。只可惜，我的意思是，故事情感太过悲凉，归隐的怀玉、沉落的丹丹、落寞的志高，无一不是时代的微小背影，在冷色调的年代演绎让人哽咽的伤感现实。

　　关于民国戏子的故事很多，光李碧华自己就著有好几部，而且全被变成影像，更大范围地刺激普罗大众的怜悯之心。据说之前李安和关锦鹏都有意拍《生死桥》，但前者只想取北京部分，后者独想拿上海部分，这种将作品割裂的方式自然受到了作者本人的婉拒。而我个人的感觉是，整个《生死桥》小说确实更适合拍成九十分钟的电影而非电视剧。依我的愚见，除了小时候相识、学戏和中后期在上海时男女纠葛引发戏剧大冲突的故事情节之外，其他地方多为水戏，剪掉一点也不伤害故事本身和人物的塑造，包括其中极少的周立波戏份，除作营销炒作之用外，实在看不出有何存在的必要。

　　本剧的导演是田沁鑫，国内话剧界顶尖级的人物，但就她第一次导演的影视作品来看，还存在着一些可以商榷的问题。当然我们都知道，具有艺术家气质的导演在电视圈来说凤毛麟角，真心希望她能给铜臭味十足的影视部落带来一些严肃的思考，与我们认真谈谈生死与宿命，为我们呈现更多干净与纯粹。