明星“吸金”太狠 中国编剧:我们也要涨身价

千万身家的邹静之

最贵的编剧六六

《蜗居》火了，编剧六六功劳大

《金婚》获奖，编剧抱怨钱少

    明星“吸金”太狠 “码字的”意难平

　　今年，明星片酬直线上涨成为焦点。有传闻称，一般主角的片酬已经是8万元一集起跳，而一线明星的身价更要翻上几番，难怪业界惊呼：“演员片酬比房价还涨得快！”对此，电视剧制作方很无奈，编剧们也不满为什么收入要比明星差一大截？一位不愿意透露姓名的编剧告诉记者，“一线顶尖编剧的价格在15万元左右，二线编剧在2万元到4万元不等，到了三线未出名的小编剧身上，每集的稿酬最低只有3000元，这个价钱跟演员们相比，实在太低了！”编剧们希望成立中国电视剧编剧协会，保护大家的利益。

　　表情1：不公

　　一线编剧稿酬不如三线演员

　　“虽然大家都说‘编剧为王’，我觉得现在的电视剧还是‘演员为王’。”

　　编剧弱势，最直接的结果就是钱少。如今的影视剧动辄投资过亿元，《红楼梦》之类的甚至明确表示其成本是一集100万元，但在这其中，编剧所能拿到的稿酬实在少。

　　根据国际惯例，海外影视剧的剧本一般占总投资比例的10%~20%，在两年前的罢工之后，美国编剧工会规定编剧每写一部剧本的最低稿酬为35079美元，但在国内，编剧收入能达到总投资5%的都不多，因为制作费大部分都让演员“侵蚀”了。《金婚》编剧王宛平曾经抱怨，一线编剧拿的稿酬还不如一个二线导演，有的甚至不如三线演员。“如果你的钱花在编剧身上多了，导演和演员怎么办？只能在编剧身上省钱了。当编剧其实很被动，说不定一分钱也拿不到。虽然大家都说‘编剧为王’，我觉得现在的电视剧还是‘演员为王’。”

　　麦家在接受媒体采访时谈道，编剧与导演是同样重要的，“但是长期以来，编剧的待遇却非常差。”他以石康、费明为例，说明中国编剧拿不到钱的尴尬：“2002年，石康写了小说《激情与迷茫》并改编成20集电视剧剧本，但至今他没有收到一分钱；编剧费明同样也遇到被拖欠稿费之事，为了拿到工钱，他甚至到保安公司花钱雇了八名保安，自己穿着保安制服，上公司去要钱。”

　　对国内编剧而言，最致命的是剧本合同里有两条“不平等待遇”：一，剧本质量要达到投资方要求的标准为止；二，剧目不开拍不给编剧后面的酬金。比如王宛平透露的：“一部戏让我写13集，前8集投资方通过了，于是我接着写剩下5集，可写完后却找不到人了，老板手机总是关机。直到剧要发行了，才联系我。制片人还对我说：‘你的剧本导演那没通过，我们找人改了。’这稿酬的事儿当然也没戏了，因为合同写得很清楚：不合格、不满意就不给稿酬。”

　　表情2：不满

　　如果不谈钱，那谈谈尊重

　　“观众对剧情上有什么不同意见，被骂‘脑残’的总是编剧。”

　　中国电影文学学会会长、著名编剧王兴东被称为“编剧维权之父”。作为全国政协委员，这位《建国大业》的编剧最近几年几乎每次都在“两会”上提交关于编剧维权的提案。王兴东说：“都在说要尊重创作，从这个意义上来说，我们编剧应该第一个出场。现在不仅总策划、总监制、总顾问等一大堆都出来挤在片头上，而且导演永远是画面时间最长的，并且堂而皇之地把一部影视作品统称‘某某导演的作品’，编剧在哪里呢？”

　　编剧维权发展到现在，话题依旧停留在如何提高编剧的话语权及影响力上。周振天表示：“中国编剧在行业中的弱势地位依然没有改变。海报上永远没有编剧，出来就是主演、导演，编剧没有。你看电视剧《三国演义》片头字幕，罗贯中排在第16位。”《金婚》编剧王宛平也透露：“其实两三年前高希希(在线看影视作品)导演拍的《真情年代》，是我从头到尾改编的，但是没有署我的名。”六六在接受本报记者采访时也提到，当年她大着肚子写《双面胶》的剧本，“可电视剧的编剧名单里都没写我，那部戏编剧的名字写的是滕华涛和曹盾，剧本费我一分钱都没拿。估计我这么告诉我妈，她会晕过去。”

　　更让编剧们觉得不爽的是，如果一个作品获得好评，大家都去采访导演、主演，导演就大谈创作多艰难，演员就说自己增添了多少细节，却没有人认为这里面有编剧的功劳。但一旦观众对剧情上有什么不同意见，被骂“脑残”的总是编剧，有位编剧感慨：“我都不太敢上网看评论，有些话太伤人了。”

　　表情3：不甘

　　商业和艺术，向左走向右走？

　　“一定不要让市场的迷魂汤淹没了我们整个行业应该担当的社会道义与责任。”

　　对很多编剧而言，最让他们受不了的，其实是个人的理想和追求与当下商业社会之间的碰撞——当年的很多剧本，编剧们都是可以像对待孩子一样，花费多年精心打磨，使其成为艺术品。但如今，若是哪个编剧想借角色抒发自己的人文关怀，其结果只能是被投资方嗤之以鼻，当成脑残者对待。

　　彭三源说自己深刻地体会到这种悲哀：“我曾经想，一定不要让市场的迷魂汤淹没了我们整个行业应该担当的社会道义与责任”。所以，在一次制片人的会议上，彭三源希望把人文情怀的理想带入剧本，结果遭到制片人的奚落，她针锋相对地坚持：“我是编剧，不是唯利是图的商人……看起来像个堂吉诃德，但我依然认为，电视剧已慢慢取代了过去的文学对于人心的教化作用，在这种前提下，影视剧产业的每个从业人员都要重新思考‘我们在做什么’。不要让市场的迷魂汤淹没了我们整个行业应该担当的社会道义与责任，这也是我一贯在创作中坚持积极、温暖、向上、和谐、美好的人际关系和人文理想的动力。”

　　《南下》、《北方有佳人》的编剧赵冬苓也有类似遭遇，她坦言：“在编剧界已经20年，但是我不把自己看成是娱乐界人士，我希望自己是一个知识分子，在商品社会上保持知识分子的姿态。虽然做的是娱乐产品，但是我不想纯粹地娱乐观众，希望传达出自己对社会，对人生的看法。”

　　表情4：严肃

　　编剧年会变诉苦大会

　　“只要政策好、稿酬好、奖金好，我们死都不怕。”

　　10月17日，高满堂、王海鸰、朱苏进、林和平、六六等数十位国内名编剧云集上海，参加“2010电视剧编剧年会”。会上，著名编剧高满堂再次提出建立中国电视剧编剧协会的倡议，以此来保障编剧们的权益，他表示：“只要政策好、稿酬好、奖金好，我们死都不怕。”

　　“相对于文学剧本，中国编剧在行业中的弱势地位还没有得到根本的改变。”创作过《玉碎》、《孟来财传奇》 等剧的著名剧作家周振天表示，中国影视产业近年来对剧本的重视已经提高到一个史无前例的状态，但影视界对编剧的尊重还没有达到符合艺术规律的地步，编剧的权益得不到保障。对此，剧作家高满堂表示：“演员有演员协会，导演有导演协会，也是时候搞一个中国电视剧编剧协会了。”剧作家王丽萍对此也完全赞同，认为：“一些年轻编剧刚刚有一个非常鲜活的创意就很可能被一些影视公司买走，后者甚至不去理睬他们的著作权和感受。如果有一个编剧协会的话，就可以在更多的权益、著作法，包括知识产权上提供更多的保护，保障编剧的正当利益。”

　　高满堂建议，这个编剧协会最好由央视发起组织，“我觉得是时候了。只要央视大旗一挥，我们这些人会勇往直前”。

　　不过，也有编剧持不同看法。在北京已率先成立编剧公司的王海林则在赞赏之余，表示这种做法可行性不高：“央视是不太可能做这个事情的，只有编剧在民间自己联合起来。”

　　刘恒邹静之

　　跻身“千万俱乐部”

　　本月12日，号称“电视剧第一股”的华策影视正式发行，并有望在本月登陆资本市场，成为A股第二家影视制作业上市公司。

　　同处娱乐业，同样发家于浙江，同属民营企业，同在创业板上市，华策影视与华谊兄弟有着太多的“共同语言”。和华谊兄弟一样，华策影视的实际控制人同样将享受到上市盛宴，身家飙升至数十亿元。

　　值得一提的是，和华谊兄弟星光璀璨的股东名单相比，华策影视显然低调得多。不过，两位金牌编剧——曾创作电视剧 《铁齿铜牙纪晓岚》的邹静之和电影《集结号》的编剧刘冠军 （笔名刘恒）在一年多前入股，目前持股价值均超千万元。招股书显示，2009年2月，傅梅城将部分股权转让给刘冠军和邹静之，转让价3.40元/股，转让股数分别为21.1824万股。按华策影视68元/股的发行价计算，两位编剧的持股价值均达1440万元，入股不到两年就升值20倍。