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搜狐娱乐讯 周三，摇滚音乐剧《血腥的安德鲁-杰克逊(Bloody Bloody Andrew Jackson)》正式重返百老汇，在纽约伯纳德-雅各布剧场(Bernard B. Jacobs Theater)挂牌上演。《纽约时报》著名剧评人本-布莱特利(Ben Brantley)对这作品做出了相关评论，以下是部分翻译节选：
比起浴室的镜子，游乐场供人娱乐的哈哈镜中可能会告诉人们更多的真实，有时它甚至会放大事实的存在。百老汇的戏剧舞台上，可能没有一部作品比《血腥的安德鲁-杰克逊》更能如此敏锐地反映这个国家特有的性格。一场在摇滚喧闹中登场的政治嘉年华已于10月13日在伯纳德-雅各布剧场正式拉开帷幕。
《血腥的安德鲁-杰克逊》只能算是一部令人热血沸腾的音乐剧作品。一部描写特定时代下美国第七任总统生活片段的作品，它的剧本不可能细腻到有如自然天成的程度，当然它也算不上一部学术派记录片式的戏剧作品。如果有人认为音乐剧《血腥的安德鲁-杰克逊》讲述的是一个克鲁斯堡式的寓言，那这种说法只能在不同历史阶段出现偶然巧合的时候成立。在我看来，这部作品如果不算自作聪明的学院讽刺剧或者乡村歌手的音乐节，那么只能算是一场充斥着混乱情绪的摇滚音乐会了。
2009年我在现场看了《血腥的安德鲁-杰克逊》的音乐会版本，那是由亚历克斯-丁姆士(Alex Timbers)编剧，米歇尔-弗莱德曼(Michael Friedman)负责词曲创作的版本，也是我第一次通过音乐领会到剧作真正想要传达的东西。还记得，当时音乐会主题曲的名字是“民粹主义，是啊，是啊”，歌曲高潮的部分是合唱团一直在“咆哮”：“我们要把国家还给人民，我们要做的不只是空想。”
音乐剧《血腥的安德鲁-杰克逊》追溯到了美国的“青少年”时代，那时的年轻人爱上一个充满乡土气息、淳朴热情、特立独行的持不同政见者(剧中由本杰明-沃克饰演的“安德鲁”)。它传达出这样的信息：当美国人选择他们的领导人时，从来不会比他们正经历青春期的国家更为成熟。尽管，这部音乐剧在表达方式上似乎有些“偏颇”，看完一场戏感觉像是坐了一次“摩天轮”，但《血腥的安德鲁-杰克逊》还是精确准确传达了它的剧作内涵——没有耐性的选民完全是被“饥饿”所统治，他们要的只是当下即时的满足感。
丁姆士的执导让音乐剧中的“安德鲁”成为耐人寻味的智者，例如，一个自由叛乱者也知道在白宫这种地方适当收敛的细节。关于这一点，早在《血腥的安德鲁-杰克逊》登陆百老汇之前就吊足了剧迷的胃口。去年春天，《血腥的安德鲁-杰克逊》在纽约公共LAB剧场(Public LAB Theater)的亮相就已经掀起了几乎不可控的剧迷热情。与其它在百老汇挂牌上演的摇滚音乐剧，例如《美国偶像》、《孟菲斯》等，这部摇滚剧并没有传递出令人悸跳的情绪，而是透露出更多讽刺的意味。除了身上披着犹如乱麻的织衣以外，弗莱德曼的音乐本身就是“后讽刺艺术”的代表。至于演员本身的表演可以算是松弛有致，但更多的是，他们选择了用乐器、合唱以及平淡无奇的麦克风跟观众交流。
《血腥的安德鲁-杰克逊》简介：
音乐剧《血腥的安德鲁-杰克逊》主要讲述了美国第七任总统安德鲁-杰克逊的故事。安德鲁-杰克逊帮助美国巩固了行政部门，扩展了选民范围。但在其执政期间，杰克逊因其野蛮对待北美印第安人和支持施行奴隶制而受到尖锐的批评。2009年，该剧首次在公众LAB剧场公演赢得剧迷好评，并获得当年纽约剧评人奖外百老汇音乐剧奖。2010年6月，应观众要求《血腥的安德鲁-杰克逊》先后三次延长其在公众剧场的档期。(Vicky)
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