第380期：艾美奖2010：学院派左右美剧心跳

[提要]　 昨日落下帷幕的第62届美国电视艾美奖，《广告狂人》毫无悬念地获得了剧情类最佳剧集，第三次蝉联该奖项，可谓众望所归。这部20世纪60年代的电视剧，再度证明了它的成功，而且还创造了艾美奖一个新的纪录…[我来说两句][往期回顾]

正方：经典佳作获奖，算是众望所归 　　《广告狂人》让美国观众不约而同达到共鸣，这部节奏缓慢，和现代价值观有所差距的讲述上世纪60年代的剧集看似沉闷却波澜暗涌，不管是剧集和演员，近几年的优异表现都够贴上“经典”的标签。

反方：冷门太多了，学院味儿也过重 　　纵观整个获奖名单，新人新作集体上位，冷门迭爆，真让人出乎意料。虽然提名和颁奖都是由专业电视业界人士投票选择，不像其他评选结果那么亲民，但我们大众喜欢的剧作理都不理，学院味儿过重还是让人窒息。

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　　这第62届艾美奖，对于美国人来说，也许没有什么。对于中国人而言，隔着太平洋，却多少有些什么值得说道一二。《迷失》最终季最终没有得奖，令大洋这边的观众好生失落，尤其是医生杰克的扮演者马修•福克斯输给《绝命毒师》的布莱恩•克兰斯顿，怅惘和遗憾对神迷神秘《迷失》的中国观众来讲还是正常情绪。《生活大爆炸》里的“谢耳朵”（吉姆•帕森斯）终获最佳，可以说是安慰了很多粉丝的心。除此之外，《广告狂人》继续发飙，最佳剧情类全是歪门邪道的偏执狂在占领地盘。最佳喜剧类中，《摩登家庭》、《欢乐合唱团》没有什么意外。而迷你剧及电视电影类板块，《太平洋战争》和《自闭历程》 及阿尔•帕西诺各有所得，基本上没有什么冷门、偏门，更无双黄蛋诞生。至于具体奖项，不在复制，请参考相关文章。

　　对于美国电视业来说，这不过是漫长时间长河中的普通意念，既无大事发生，也无异色出现。随着《越狱》、《迷失》、《24小时》的终结，长篇电视连续剧几乎退出舞台中央，更不必说拿奖了。《迷失》早就不再惊艳，尤其是J.J.艾布拉姆斯在最后两季的实质隐退，令剧集最终的收尾没能达到预期的力量，本次提名甚多，但无一项有压倒性优势是客观事实。当今的优质系列剧，多数都以专业、偏执、极端、跑偏、另类、卓绝、冷静等性格出现，很少有传统、主流的中产形象。艾美奖对于《广告狂人》、《绝命毒师》、《罪案终结者》、《超越罪恶》、《嗜血法医》的肯定，是与美国文化共振的视觉政体的具体表现，与观众的消费欲望高度契合，美国观众期待看到的“荧屏人生”和“极端故事”，尽管在中国一些评论家看来有违“影像伦理”的嫌疑，但是回到美国受众那边，他们经历了1960年代的解放和反叛运动、冷战结束和九•一一之后，作为欣赏电视的文化主体，具体节目的倾向很难影响到他们的内心深处的价值观，他们更在乎的节目自身过程，看不见的观众与看到的节目之间，达成一个近似于可信任的契约，就是电视剧节目再偏执，绝大多数观众也能明白自我存在与节目的距离所在。

　　美国电视剧集因为没有电影那么严重依赖于全球市场，更能反映出美国受众的感性文化整体。从上面这些被普遍接受且从中体验愉悦，彼此分享历时存在的作品来看，深度、广度、锐度和力度都远远超过美国电影的逐步反智、低智的高科技大动漫的趋势，奥斯卡要以相当大的担当来表彰那些非主流电影，而艾美奖和观众却保持着更多同步。从本届艾美奖的获奖榜单来看，反映尽可能多的可能性给观众，美国文化内置在其中，丝毫没有生硬之感，真善美、自由平等民主也只是故事内嵌的背景知识，在此基础上，局中人给出精彩纷呈的过程，以其强烈的自我实现之“可见性”贡献给观众，这一欲望结构，与中国内地电视剧更多集中于历史的沧桑、现实的迷局相比，差别就在于压抑。中国电视剧里的潜规则都到了创作者与观众非常默契的地步，官员们之间的政治斗争、公司人的职场暗战、普通平民为了混口饭吃，而房子则是整个社会的高压锅。

　　再说回本届艾美奖，从提名名单上就可以很轻易的看出，他们的生活和生存的压力，并不与中国人有可比较之处，他们的压力在于对自我潜能的压迫、或者是生活的丰富性，即便是看似呆板的《生活大爆炸》其中角色的乐趣，更是令观众欣喜若狂。从创作的角度来看，强大的编剧群和精益求精的布景造型等，也是值得中国电视人认真学习的。他山之石可以攻玉，见贤思齐才是王道。从日前举行的中国影视展来看，2011年中国电视剧的投入将达到史无前例的高度，预期增长幅度将超越电影业。在观众苛刻的审视下，这就有了良币驱逐劣币的可能性，具体如何操作，怎样将可能转化为可行，这就要看电视人的态度和创意了，作为观众和评论者当然不奢望一步到位，但总要他们的诚意和创意有相当的结果。

　　作者：云飞扬（影评人）

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