中国电影避剪课堂：剪刀手下的电影生存规则

《风声》里有大量展示酷刑的场面，但高群书认为这是为了考验人性、表现主题，所以从不担心能否通过。

　　第四课 血腥场面

　　别特写，拍拍全景就好

　　究竟什么样的血腥场面才叫尺度范围内？电影局在审查时也会犯难，从其在几年前的答记者问中归纳如下：剧本写到“一通厮打”，或“厮打在一起”，但如果演变成电影效果是五分钟血淋淋的、遍体鳞伤的，或者带有教唆意味的厮打，就不合适了。

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　　冯超：“跟好莱坞的同类型电影相比，我们必须作一些调整，比如说我们要在故事上下功夫，而不是花时间去渲染血腥和暴力的场面。(《绝命岛》里面)我们花了不少钱去做一些机关，比如地上全是高度旋转的风扇，演员被吊在半空，但是电影本身我们没有正面展示肢体的残缺、大量的血浆这些东西，顶多是演员身上或者脸上抹一些血，我们不能满足一些重口味的观众。”(参考教材：《绝命岛》)

　　尔冬升：“暴力血腥场面，就直接拍全景，不要拍特写。”

　　罗志良：“尔冬升拍吴彦祖被打那场戏，并不是实拍，而是通过门板的响声来突显他被打得惨烈。这样操作，其实更有戏剧张力。”(参考教材：《旺角黑夜》)

　　高群书：“如果《风声》没有酷刑，怎么能够表现英雄人物的意志呢？这是出发点跟立场的问题，你是为了考验人性。拍电影不可能没有对立面，不可能没有残酷，不可能没有暴力成分。很多香港甚至好莱坞B级片在中国是不太适合，那是因为他们没有把这些场面提升，仅仅是在做技术化的展示或视觉的展示。”

《荒村公寓》以鬼片定位，但导演罗志良说，他的恐怖片里从来没有出现过鬼。

　　第五课 鬼戏

　　只可心中有鬼

　　《画皮》是传统聊斋鬼故事，但最后上了大银幕，鬼就成了狐仙。所谓“鬼片”其实无鬼已经成了所有内地恐怖片的共识。但“鬼”又实乃制造恐怖氛围的绝佳工具。于是，基本上，所有惊悚恐怖片导演都学会了这件事，那就是只在心中有鬼。

　　《等着你回来》等一切号称有鬼的电影，最后你都会发现，统统是主角精神有问题，电影里所经历的一切，基本到最后那都是一场幻影。

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　　罗志良：“其实我所有的电影都是没有真正的鬼的，我都不相信有鬼的，这是内心想出来的，我一直相信寂寞的人内心是最恐怖的，寂寞的世界是最恐怖的，一个人在家里面听到一些东西是最恐怖的，但你真正见到就不恐怖了。”(参考教材：《荒村公寓》)

　　第六课 情色场面

　　只拍脸部特写

　　基本上，所有导演在这个问题上都门儿清，阖家观赏的电影三点不露是根本，拍了也是白拍的，除此以外，就是不要把激情戏当成动作戏来拍，少展现过程，或以朦胧诗的手法呈现结果，就可以了。

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　　尔冬升：“情色场面很好拍的，用两台固定机位，只拍男女演员的脸部特写就可以。”(参考教材：《门徒》)

　　罗志良：“电影里的情色场面不是为了露而露，虽然这是一个噱头，但我是很赞同冯小刚对《非诚勿扰》里舒淇那场洗温泉的戏的解释，就是一个身体象征，赎罪式的洗去过去的罪孽。我这次也是这样说服自己说服演员。当然像《色情男女》，这部电影到内地来肯定要删减，但我相信说不定两年后这样的题材在中国大陆也可以过了。只是如果我要拍一部纯粹的情色电影，性爱场面是必要的展示，这种类型片，内地这一块估计还是很难。”(参考教材：《荒村公寓》)

　　第七课 台词

　　粗口还是剪掉吧

　　为了净化荧屏，台词上的粗口是从剧本审查阶段就要杜绝的。没有所谓以粗口反映人物个性这样的借口。

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　　崔斯韦：“粗口没什么好改动的，就是要直接删掉。”