来源：南都娱乐周刊
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| 《射雕英雄传》 |
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| 华山论剑 |
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| 郭靖与黄蓉 |
粤语歌有一种奇怪的能量，一旦听到或者唱到，立刻像是打开了月光宝盒，进入一个深邃魅艳的世界，青山碧水间，开着大朵红艳毒辣的花，灼灼的烈日下，发生着一些与生死决裂有关的事。
香港上世纪七八十年代的影视歌曲，尤其如此。若想探查这种能量的由来，不妨对这些歌曲进行剖解，就可以清晰地看到它的成分和渊源：粤曲和四十年代之后的时代曲，为它拉出框架，日本异色电影音乐和莫里康尼西部片配乐（王福龄为邵氏武侠片所做的配乐，几乎都有莫里康尼的影子），为它提供意境追求。在香港人拥挤生活催化出的狂野的世界想像作用下，这些看似矛盾的元素，被压缩混合成为一种独特的歌曲风格，艳丽中带着虚无，热辣中不乏荒蛮，直白中祟动着幽深，励志时也常怀感叹。
《射雕》中的歌曲是最好的样板。KTV通用的《铁血丹心》画面，是罗文和甄妮在演唱会上的对唱片段，他们穿的是百老汇风格的舞台服装，但一旦前奏响起，他们立刻呈现出一种入戏后的庄严肃然，戏中人的形象也一一浮现，从主角的郭靖、黄蓉到配角的周伯通、丘处机，那一个侠义江湖必定在歌声中渐次清晰。常去的酒吧，有一个实力派女歌手，常与男乐手合唱《铁血丹心》，每当她上场，台下就泛起吆喝“射一个射一个！”沦落的时代，就会有这种沦落的解读。
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| 当年老顽童的扮演者 |
对话“影响者”老顽童饰演者
秦煌：《射雕》曾被禁播，因为大家只顾看电视
秦煌大概是出演金庸剧最多的演员了，演过4版老顽童、2版茅十八、3版赵半山 ，在83版《射雕》中他扮演的老顽童笑容可掬，憨厚可爱，如今，戏外的他言语间仍透着调皮任性，偶尔来点冷幽默，确实有几分老顽童的神韵。
南都娱乐：网友统计出你是金庸剧拍得最多的演员，拍了十五次。
秦煌：我自己没感觉啊，没有数过有十几个的，因为有些是重复拍重复拍，就是金庸剧咯。
南都娱乐：你的周伯通形象那么深入人心，在佳视第一次演周伯通才28岁，他们为什么会找你演老顽童？
秦煌：因为当时不是那么多人，其实在周伯通那部剧里我是演过另外一个角色的，一个傻傻的蒙古兵。原来演周伯通的是一个播音界的老前辈，但第一天出外景就要拍在海里骑鲨鱼，那个播音老前辈有心脏病，更加不懂游泳，所以演不了。但因为又已经租船了，那时候提早两三天租好船，做好道具，不演又不行。找来找去，就找我，我就去试一下，拍了几天，别人说你ok喔，用心拍，于是监制说就拍咯。
南都娱乐：虽然二十多岁演老顽童，但你在镜头前吹须碌眼，生气起来很可爱，是怎么捉回这些神韵呢？
秦煌：开始没有专门研究，后来就观察三五岁的小孩，看他们的动作呀，情绪呀，跟着学一下。因为周伯通是老顽童，性格像小孩。
南都娱乐：这部戏播出后反响很大，对你最直接的影响是什么？
秦煌：《射雕》一出，在国内外都太轰动了，最夸张是后来好多地方都不让播，因为大家都顾着看电视，不做事了。1983年后有一次我到内地，在医院外走过，医生护士病人都从窗户里看着我！现在在内地，尤其是北方，很多人不一定记得我的名字，但都叫我周伯通。
南都娱乐：前年夏天你酒后坠海，现在生活近况又如何？
秦煌：早就没事了嘛。未来几年我会在内地拍电视剧多一点，加上我十几年前在深圳买了楼，不拍戏我就住在深圳，在这里住很舒服。
幕后影响者鞠觉亮自述（助理编导）
苗侨伟当初还是一木匠
《射雕》是那一年台里很重视的戏，所以找了谢贤和秦沛压阵，他们都是70年代很红的电影明星，特别是谢贤，不过到80年代慢慢退到二线，这时候就找了他们两个资深艺人撑一撑。
1982年翁美玲返港参加港姐的竞选，虽然不是冠军，但是仍然很惊艳。因为TVB的传统肯定是要捧港姐的，一直到现在也是这样，就挑她来做黄蓉，不过当时还是有其他两个女孩子争的，但因为翁美玲同TVB内部的关系好，监制总监什么都喜欢她，最后高层拍板定了她。翁美玲表现也很好，不娇气。有一次拍打戏，对手是一个武行，就听到翁美玲一声惨叫，我们马上冲过去，原来是武行弄伤了她的眼睛，血都淌下来了。送医院，还好只是割伤了眼皮。不过一般女演员都会担心破了相对事业不利，但翁美玲在医院里边还开玩笑说，正好可以把双眼皮再割得深一些，好看一点。而黄日华、苗侨伟当时还在训练班里头，都还没毕业呢，就挑了大梁。黄日华原来是小职员，苗侨伟原来是木匠，下了戏常常和大家吃排档。
幕后影响者张华标自述（编审）
经典就是要对原著有所影响
这部戏最大的成功原因，首先是金庸的原著成功。当时是公司买了版权，要开拍60集的电视剧，但小说和电视剧是两种不同的媒介，如果照搬小说到电视上，实在不足以拍出60集的，所以我们大胆地做了大篇幅扩充，将一些金庸原著里一些细节或者留白的地方，进行了扩充。关于这一点，其实我骄傲的地方倒没有，反而有些抱歉。记得当时是把杨康、穆念慈的感情线加重了笔墨，比如说让杨康患上了麻风病，两人有一些反反复复的情感戏，当时是为了更加感人，但现在回头看，对原著精神是有所影响的。记得当时倪匡作为顾问，也代表金庸对我们有些微词。当时的无线总经理是林赐祥先生，当时他跟叔（黄）商量主题曲填词的事情，（黄跟倪匡很熟，金庸就通过倪匡知道了故事的改动），林生那时候也在重病中，他和我们见了一面，但没有责怪的意思，他很明白我们改编的难处，只是希望我们在忠于原著的精神上再动笔。
另外就是选角的成功，黄日华、翁美玲他们真的非常神似，这么多年外面拍过这么多部改编《射雕》的电视剧，最成功就是这一部了。黄日华、翁美玲是不作第二人选的郭靖和黄蓉，真是撞到正，可遇不可求，监制天林叔（王天林）眼光独到。当时的幕后制作团队合作也很融洽。有天林叔这样的大牌监制；编导有杜琪峰，那时候他拍的东西已经很有电影感了；还有刘仕裕，他后来也做了监制，都是很厉害的同事。
结束语
83版《射雕》有一个金牌幕后团队：监制王天林为大导演王晶之父，杜琪峰、鞠觉亮、刘仕裕、余凯荣等担任主要编导，而编审则有陈翘英、张华标等人，他们都是使这部剧成为经典的强大“影响者”。金庸开启了内地的武侠热潮，却也成为这种热潮的终点。而83版《射雕》，虽不是武侠剧起点，却是大众影响的制高点。从大众娱乐的角度来说，我们用隆重的12个版来纪念一代人的经典，回味也是重塑，重新认识和塑造才可能招来新的经典。
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