伍迪·艾伦作品《赛点》是2006年奥斯卡的大热门。在影片中，伍迪·艾伦翻出了现代婚姻的角角落落，海报上的广告语则是“没有小秘密”。
自从美国人烦了伍迪·艾伦的胡说八道，欧洲人仍然纵容着他的喋喋不休。这个小知识分子离开纽约，把伦敦当成了他的第二故乡，在《赛点》、《独家新闻》、《卡桑德拉之梦》后，伦敦的故事讲到了第四回：《遭遇陌生人》。流连伦敦的他，就像乔伊斯的艺术家画像：孤独，自我流放，狡猾。也许“流放”这个词用在艾伦身上太过沉重，他更像一个兴高采烈的杂耍艺人——《遭遇陌生人》像之前很多次那样，他试图认真，可一开口就成了满嘴跑火车。
电影的开场是《麦克白》的一句话：这个故事在喧嚣和愤怒过后，什么都不剩下。嗳，这么多年了，艾伦还是那么喜欢引经据典，像上写作课的新写手，莎士比亚是他永远依赖的取款机。严肃的话换种口气也许就成了冷笑话，格言和牢骚有时只是一个转身的距离，在重如泰山的悲剧和轻如鸿毛的牢骚之间，是伍迪·艾伦进退的地盘。
故事从江湖骗子的厨房里开始。这个满嘴胡话的“预言者”看着真是亲切，我们在艾伦的电影里已经狭路相逢太多次，她分明是最熟悉的陌生人。伦敦，蠢蠢欲动的老男人，神神叨叨的老女人，江郎才尽的作家，崩溃边缘的女人，不安于室的女孩，水性杨花的风尘女。看上去体面的生活里，每个人都心怀鬼胎地焦虑着。埃菲老夫聊发少年狂，认为自己可以雄风重振，所以他离婚，健身，再娶一个年龄只有他一半都不到的应招女。海伦娜老来被休，一哭二闹三上吊，然后在胡说八道的占卜者那儿找到了安慰，整日装神弄鬼，坚信自己唤起了前世的记忆。女儿萨莉为了照顾海伦娜已经心力交瘁，她想有个孩子，但丈夫罗伊完全不能给她家庭的安全感，婚姻眼看山穷水尽，她工作的画廊老板有意无意地对她示点小暧昧，日子仿佛被搁在即将爆发的火山口。罗伊是眼高手低的二流作家，创作进入瓶颈，开始怀疑人生、怀疑自我；山穷水尽时听闻朋友车祸死亡，他不择手段拿了对方尚未公开过的处女作发表，这时传来消息说，苦主其实没死成，变成植物人躺在医院里。
为什么叫《遭遇陌生人》？因为罗伊在生气的时候对丈母娘说：“祝你遇到一个又高又黑的陌生人，其实这个陌生人我们人人都遇到过。”每个人内心都像惊蛰的大地，以为第二天醒来生活会翻到崭新的一页，结果睁眼醒来，张牙舞爪的挣扎全是徒劳。所以回到莎士比亚：这个故事在喧嚣和愤怒过后，什么都不剩下。也许最糊涂的老太太海伦娜是最聪明的人，她晓得，有时候幻觉比真相更管用。
嘈嘈切切的旁白，穿针引线接起了棋盘式的结构，人人像棋子，像傀儡娃娃，横冲直撞却连敌人在哪里都看不清楚。知识分子的小焦灼像爆米花一样膨胀，变成了存在与虚无的大命题。也许熟悉，也许厌倦，每一次故作玄虚的意外都在意料之中，对于这样的伍迪·艾伦牌四格漫画，我们其实已经开始免疫了。
在看《遭遇陌生人》前看了《又一年》，伍迪·艾伦和迈克·李想说的事儿本质相通，只不过一个贫嘴，一个沉思。说起来，艾伦的可爱和可恶都在于此：他有看清真相的眼光，却欠缺勇气。他用得意洋洋掩盖内心脆弱，在插科打诨中仓皇逃避。他不够坚强，只能油滑。幻觉比真相更管用——这是借口，也是告白。
本报特派记者
柳青（本报
戛纳5月17日专电）
来源：东方网-文汇报
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