来源：搜狐娱乐
作者：王洋
第一次世界大战产生了一个副产品，那就是全球电影业中心从主战场欧洲移至美国，在那之后90年，从市场地位来说，好莱坞连像样点的挑战都没有遇到过。美国电影协会在3月10日发布的全球票房报告再次印证了这一点，2009年的全球票房以299亿美元创下新高，比2008年增长了7.6%，比2005年更是上涨了30%以上，好莱坞成为电影放映业新一轮景气的主要受益者，牢牢占据了七成以上的份额。主要电影市场中，北美第一次突破了百亿美元大关，以106亿美元毫无疑问地占据了头名。
好莱坞不可挑战？
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| 詹姆斯-卡梅隆的《阿凡达》彰显了好莱坞电影业的王者实力 |
好莱坞的确不可战胜，但这并不意味着不可挑战，对全球观众来说，任何一国电影的垄断都意味着无趣。事实上，有两个电影大国已经具备了挑战好莱坞的实力，退一步说是潜力，也就是中国和法国，如果中法两国能够以某种方式形成合力，那么挑战立刻就可以展开第一个回合。
这听上去似乎相当离谱，2009年中法两国的电影市场分别创下新世纪以来的新高，内地总票房达到9.2亿美元，法国观众总数突破2亿，即便如此，两下相加，也只顶一部《阿凡达》。那么，中法电影业凭什么挑战好莱坞呢？
简单地说，中国电影拥有四种武器，高速城市化进程带来的巨量新观众，放映商兴建新影院的热情，观众对于本土明星和制作的喜爱，配额的保护作用。中国电影还有两块短板，那就是电影业体系尚未完善、创意不足，缺少成熟的制片人和投资人。有意思的是，法国电影一向创意和经营人才充足，正好可以与中国电影形成互补。
中国电影坐享未来世界第二大市场
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| 成龙投资的jacky-chan国际影城拥有17个厅，是目前国内最大的影院 |
中国电影的最大本钱是背靠全球发展最快的内地电影市场。其实好莱坞能有今天的地位，原因之一就是拥有北美这个经济发达，占据全球票房三分之一强的大本营，而且美国观众偏爱英语片，其它语种的影片很难打进主流市场。
票房突飞猛进
美国电影协会的全球票房报告有这样一组数据，2009年北美票房是106亿美元，比上一年提高10%，北美以外票房193亿美元，比上一年增加6.3%。那么这一年中国的增幅是多少呢，42%。这还不是最疯狂的表演。今年第一季度，内地票房27.4亿元，而去年上半年的总票房也只有22亿。
未来若干年，我们都看不到中国电影市场减速的可能。原因在于，即便是增幅令行家都瞠目结舌的2009年，观众总数也只有2亿，相比之下，中国的城市人口是6.22亿。也就是说，中国城市的年人均买票数是约0.3张，即便是造成超强话题的《阿凡达》，观众总数也只在2000万左右。作为一种物美价廉，而且适合家庭所有成员参与的大众娱乐，电影在中国城市里远没有达到应有的普及水准。
世界各国观众中，最爱看电影的是印度人，其次就是美国人，每人一年下来要在电影院看五场电影，欧洲最爱看电影的是法国人，2009年每人看约3场电影。这两个标准当然都太高了，可能需要十到二十年才能够追平。但人均达到一年一场电影，也就是每年售出6亿张电影票，不难在三五年内实现。就算在三五年内电影票价保持在30元左右，市场规模也有180亿元，仅在北美之后。
而且在内地，放映商建设新影院的热情高得异乎寻常，这保证了影院基本可以满足新增的观众。光是2009年，新建的银幕就超过700块，占银幕总数的七分之一强。在北美，发行商为了让影院改装3D影院费劲力气，而在中国这一问题根本就不存在，与之相反，问题是急切的影院无法及时得到3D放映设备。
中国电影怎样打好手中牌
对中国电影来说，这个规模达到180亿元的超大未来市场还只表明一个妙不可言的机会。因为主动权在观众手中，观众可以选择本土电影、也可以选择好莱坞电影，以及其它各国电影。这就需要中国电影打好手中的几手牌，在竞争中占据有利地位。
从目前的形势来看，配额还是个不可缺少的好东西，这就像职业网球中的青少年选手不能直接跟成年选手对阵一样。除此之外，中国电影还有地利人和之便，观众总是对本土题材和演员亲近，电影业的光环正在源源不断地吸引新的人才，本土电影人还在国内媒体上有更多的宣传机会。
法国电影体系完备，人才济济 创造力强
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| 吕克-贝松是欧洲最成功的制片人，并推动法国电影走向北美 |
法国是欧洲头号电影大国，年产影片100部以上，居欧洲各国之冠，在本土市场，法国电影经常可以赢得与好莱坞巨片的交锋，占据年度冠军的宝座。2008年，《欢迎来北方》以2000万人次打破了《虎口脱险》在40年前创下的票房纪录。法国还拥有好莱坞之外最完备的电影业，差不多每两年就有影片获得奥斯卡最佳外语片奖提名。
影片卖座 影响力强大
历年最卖座欧洲电影，几乎都自来法国，《美丽新世界》系列，《亚瑟和迷你王国》系列，《天使爱美丽》，《终极杀阵》系列，《放牛班的春天》，在欧洲各国都极受欢迎，包括英国。在各大电影节上，法国人也出镜率极高，获得2008年戛纳电影节金棕榈奖的是法国片《墙壁之间》，2009年的《预言者》又捧走评审团大奖。《潜水钟与蝴蝶》，《我在伊朗长大》也都是难得的佳作。
国际化的法国电影和电影人
法国电影一向在国际上拥有强大的影响力，就连好莱坞，也视法国电影为最大的创意来源和人才库。新浪潮和作者论就不用说了，黑色电影这一好莱坞重要类型片干脆就产自法国。北美是全球最大的电影市场，这个市场基本为好莱坞独占，只有法国电影能闯进去享有一席之地。2009年2月，吕克-贝松制作的英语片《飓风营救》在北美取得了1.46亿美元的票房。2005年，法国纪录片《帝企鹅日记》成为北美暑期档的大黑马，拿下7700万票房，高居影史第二。
如果不是北美观众偏执地拒绝外语片，法国电影在北美的份额要更高，因为很多法国电影都被好莱坞偷走，翻拍成英语片，包括《三个奶爸一个娃》和《一笼傻鸟》这些卖座片，被偷频率最高的是喜剧大师弗朗索瓦-维贝，八部影片被翻拍。《飞屋环游记》之前唯一获得奥斯卡最佳影片奖提名的动画片《美女与野兽》也出自法国导演之手。
法国影星很多都是国际影星，像在2008年获得奥斯卡最佳女主角奖的玛丽蓉-科迪拉，主演过《达芬奇密码》和《天使爱美丽》的奥黛丽-塔图，老牌影星苏菲-玛索、朱丽叶-比诺什、凯瑟琳-德纳芙、艾曼纽-贝阿，男星则有让-雷诺、文森特-卡索和热拉尔-德帕迪约。
如何取经最成功的欧洲制片人
好莱坞也乐于招揽法国导演，像吕克-贝松拍《这个杀手不太冷》和《第五元素》，让-皮埃尔-热内拍《异形4》，马修-卡索维茨拍《公元巴比伦》，路易斯-莱特里尔拍《无敌浩克》，克里斯托弗-冈斯拍《寂静岭》。
实际上，吕克-贝松并没有留恋好莱坞，相反，他回到法国创立了欧罗巴电影公司，他本人成为欧洲最为成功的制片人，并推动法国电影走向北美市场。对中国电影来说，模仿好莱坞难度太大，光是特效一项，就是难以跨过的门槛。成熟的法国电影与中国电影才是天作之合，中国可以学到的包括，如何完善电影业体系，如何拍摄出具有独特想象力的本土影片，如何培养人才。而法国电影也大可以拥抱急速发展的中国市场，获得更大的发展空间。
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