王丽萍：男人担当成就媳妇美好时代

金牌编剧 王丽萍女士

    嘉宾介绍：王丽萍：生于杭州，现居上海。中国作家协会会员。上海作家协会理事。创作电影《青春作证》《绿色柔情》等；电视剧《婆婆媳妇小姑》《女子公寓》《岁月如歌》《夫妻冤家》《2000年我们结婚》《兄弟》《爱情是蓝色的》《错爱一生》《保姆》《叫一声妈妈》《谁懂我的心》等等，近作《媳妇的美好时代》一经播出便引发收看热潮，被媒体和观众誉为“金牌编剧”。

　　这个戏是给80后婚姻后的教材

　　主持人：今天非常高兴能请到王丽萍老师来到搜狐上海访谈间，跟我们聊一聊现在正在热播的一部电视剧《媳妇的美好时代》。最刚开始注意这个电视剧的时候就是它的剧名，一般在我们印象中演婆媳关系的戏都感觉战火硝烟味道很重，不是“大战”，就是“麻辣”，但是你却选择了一个很温暖的小词——“美好”，为什么呢？

　　王丽萍：当时就想写一个比较快乐的，很轻松的戏，然后就在想人跟人之间的关系就是一种美好的态度，就这种态度很重要，我希望达到这么一种美好的境界，然后说实话，那会参加了很多的婚礼，基本上都是80后的小孩结婚，有一些是我老师他们的孩子，有的是我朋友的孩子，跟他们一起参加婚礼就发现家长对孩子的婚礼重视程度和孩子结婚以后家长的关注程度超乎了我们的想象，我当时就觉得现在的孩子真幸福，像我哥哥，姐姐，包括我自己结婚之前都不会想到，因为双方的孩子都多，不会把注意力都集中在双方身上，现在双方家庭都只有一个，所以这种关注程度，这种受宠爱的程度会被扩大，这个真是赶上了好时候，特别是女孩子嫁到婆家以后不像以前那样忍辱负重，应该是进入了一个美好时代，还有一个现在整体的经济水平也很好，家庭的条件也不错了，孩子工作也比较稳定，所以相对来说跟以前的婚姻来比，他们更在一个幸福的空间下成长。

　　主持人：还有一个经济基础作为保障，刚才也提到很多这种写婆媳关系的剧，现在您再来写这个题材的时候有没有想写出哪些特别不一样的地方？

　　王丽萍：以往的婆媳关系一开始上来的对立，就是还没有嫁人这种对立感就已经有了，没有嫁掉的女孩子会觉得这辈子跟婆婆关系是处不好的，那么这一次我在人物设置上面有一点特别好玩的地方，她还没有嫁先告诉海清我们家有两个爸爸，两个妈妈，等于你有两个公公，两个婆婆，这也是我作为一个男人到现在还在相亲的结果，那就要面对更多，但是她不这么想如果处好的话我会得到更多，有两个爸爸，两个妈妈，所以从一开始上来的确是两个爸爸，两个妈妈更多的想拉拢她，就是表达爱，不像以前我娶了一个媳妇好比是丢掉了一个儿子，这个孩子要进入我们家庭，家里又多了一个孩子，人的出发点给你的压力，不是因为要去分割而是要去争夺的话，就觉得很有意思，人物塑造上面有一些戏剧冲突和矛盾，这个戏的看点之一就是两个婆婆讨这个媳妇好，使出各种招，大婆婆使出亲情招，小婆婆以礼术，在这个戏里面很开心，大的也讨得好，小的也讨得好。

　　主持人：有很多网友也提到了，像这种有两个婆婆的事情现在越来越多，因为在80后的有很多年轻人的父母那个时候离婚的开始越来越多了，所以像这种一个家庭，包括我本身在内也是，我今年7月份结了婚也是有两个婆婆，也是有这种关系，这个事跟我的关系很像，亲的那个婆婆感情上面的这种，因为跟你的老公有血液上的关系，而且你的老公对她那种是母子的感情，另外一个拼命的在物质上面来维护这个感情，就是让你觉得给你更多温暖，这个真的很真实。

　　王丽萍：我前不久去参加一个婚礼也是，那个孩子有两个爸爸，但两个爸爸不坐在一桌，就分开坐，当时我看到觉得蛮感触的。

　　主持人：像您是从特别好的角度来看得到更多的爱，但是协调好这个关系，像我们80后独生子，小的时候，长大的过程中不太会为人考虑，不太会协调这个人际关系，因为在父母在一起完全不考虑的，包括说话，行为，一些处事的方式也没有人会说你这样不对，一下子就变了身份了，就去到别人家里面了，然后做了很多无意识的事情，得到的反馈会这样吗？我这样做别人会这样想我，跟以前特别不一样。

　　王丽萍：有一些观众也给我反馈，这个戏是给80后婚姻后的教材，特别是结婚以后该遇到的事情都会遇到一个复杂的家庭，还要面对一个跟老公有血液关系的小姑，还有面对曾经的初恋怎么办，创业，诱惑，在家庭出现变故，生老病死时候的态度，这个里面一个媳妇嫁入婆家时候的都遇到了，我用的表达方法还是幽默诙谐的态度去表达，让观众看了会心一笑，现在对80后小孩说教是一件很傻的事情，有些过于声嘶力竭的东西太假了，有些东西可以调侃，然后把它真实的表现出来，因为真实度高的话观众会比较认可，里面有一场戏海清家里头的人送了东西来，上来说好的先留给我们家，另外再给两个婆婆送去，像这种东西很细节，但是也很真实。

　　主持人：在创作的过程中，就是在作品中肯定会有作者自己生活中的影子，在您提到的细节这么真实，这么精彩，完全是您自己生活体验的积累还是为了创作这个作品做了很多的研究？

　　王丽萍：我觉得这个积累不是一天形成的，这部戏从构思到写作也有将近好几年的时间了，真的创作过来倒还蛮快的，但想得比较久，在这个过程中是调动了自身的积累，还有朋友的采访，还有做一些社会调查，还有朋友自己的亲身体会，一个是我特别好的朋友，她嫁人的时候，她妈妈就让她剪了一缕头发放在一个荷包里面，这个头发意思就是结发夫妻，就要留着将来老了看一看你要跟他白头到老，我觉得这个很好，马上写下来的时候这是你做姑娘的头发，这个就完全就是写作带出来的灵感，后来很多人说这个特别亮点，让人觉得很温暖，很多细节也是来自于生活的，里面有一个金耳环的事，就是先送一个，这也是来自于真实的生活，就觉得金耳环，金子是保值的，过两年表现好那只送给你，表现不好就不送给你，就像这些东西很多都是来自于真实，还有大婆婆涨幅去世以后跟媳妇过，那会有点变得极致，也是来自于真实，是我采访的一个人，她也是因为家庭遇到变故的时候，吃鱼的时候觉得鱼眼睛对着她，她告诉我那种感觉，我觉得这个细节跟人物很搭，这是日积月累，有时候写到这就冒出来了，当时还有一场戏，其实其他电视剧里也有表现，不吃四条腿的，我们这边表现是只吃一条腿的，不吃带眼睛的，像这种有一点喜感，有点辛酸，但实际上又很真实。