贺岁话剧票房攀高骂声遍地 谁在制造烂戏(图)

《索马里海盗》剧照

《翠花，上酸菜》邓超

　　2009年，是贺岁话剧市场票房最好的一年，开心麻花同时推出三部贺岁大戏，其中《索马里海盗》几乎场场爆满，邓超(在线看影视作品)回到舞台复排《翠花，上酸菜》票房突破200万……在不断攀升的票房背后，批评声也越来越强，“沉默的大多数”终于开始向贺岁话剧的劣质开炮。这些声音本身，其实就已是最好的分析报告……

　　■现象

　　买票进场骂着出来

　　其实自从2002年“翠花”揭开贺岁话剧大幕之后，有关贺岁烂戏、恶俗喜剧的争论就一直不断。然而，正像贺岁电影“三枪”雷声大骂声多一样，如今贺岁话剧在高票房的同时却被观众和话剧从业者骂得“狗血喷头”。

　　“你想问我看完翠花的感受吗？无非就是邓超男扮女装跳钢管舞。”观众马先生愤怒地说。主演“翠花”的邓超也很不落好，“原以为邓超在影视界出名前曾在话剧舞台上摸爬滚打，没想到他在翠花中的表演就是在模仿二人转啊。不知道做戏剧的人还是不是把自己当成话剧人看待。”观众潘小姐措词激烈地说。

　　无独有偶，开心麻花的《索马里海盗》虽然票房不错，但很多麻花老观众却越来越失望，“近两年来，麻花的贺岁喜剧中越来越多地靠调侃男女关系来做文章(在线看影视作品)。其实麻花喜剧原先充满了睿智，现在的笑料却大都粗浅，这不能不令人感到遗憾。”

　　■观点

　　孟京辉 多年恶炒酿苦果

　　孟京辉不想去批评某一部很烂的贺岁话剧，因为对他来说不值。不过，针对贺岁烂戏泛滥的现象，孟京辉却是义愤填膺。

　　在孟京辉看来，贺岁烂戏扎堆儿并不仅仅是贺岁档的问题，而是多年来恶俗戏剧炒作的结果：“有些人还向戏逍堂(博客)致敬，说什么他们在为戏剧争取观众。我想问一句，争取那些观众有意义吗？去看那些恶俗戏剧的观众压根就不属于我们戏剧群体。因为严格地说，他们现在看的那些恶俗戏剧根本算不上戏剧。他们根本不会成为潜在的戏剧观众，我们根本不需要这样的观众群体。”

　　孟京辉的话说得很重，可能会让一些做戏的人甚至是观众感到“伤自尊”。但他的这番“恶毒攻击”却也代表了一群“沉默的大多数”的心声。

　　年轻导演 恶俗戏就是蒙人

　　“记者同志，咱们私下里我可以和你实话实说，”一名年轻导演对我说，“我崇拜萨特那样的戏剧家，我梦想有一天也能写出像他那样震撼人心的残酷戏剧。我做了这样的尝试。可最惨的一天，剧场里只有一位观众。这就是现实。我的作品有那么次吗？干脆我妥协了，也写了个搞笑的大俗贺岁戏，观众不是喜欢男扮女装吗，那我也让演员玩。结果这个戏场场爆满，一票难求。演出之后很多观众激动地和我握手，导演，你真是太牛了，戏太好看了。你知道当时我想什么？我在想，这么低水准的戏也就蒙蒙你们这群观众！”

　　最后这名导演提醒我说，“记者同志，您可千万别写我的真名，不然观众得恨死我。”

　　编剧武然 投机催生出怪胎

　　“我认为盘点一年的新鲜事，不应是话剧应有的品相，但是观众喜欢，于是我也不能免俗。”曾经为“麻花2”担任编剧的武然写了一部贺岁剧《鲜榨小夫妻》，他不愿恶搞，却也不得不在温馨中加了些搞笑元素。

　　“如今只要有一百万，就可以来投资话剧，不管是不是快饿死的导演企图咸鱼翻身，还是憋着海捞一笔的投资人企图挣钱，贺岁话剧最终只是一个投机行为。”武然说到此有些激动，“其实也不是某个人的问题，而是大家审美整体缺失的问题，没有人愿意付出时间金钱和寂寞，去站在时代的前面。有些人想做一些有社会责任感的事，但是失败了，于是就不做了。因为审美的缺失，我们现在才会有一些迅速蹿红的怪胎现象。”

　　■声音

　　邵泽辉 戏剧人须自律

　　曾经成功导演“麻花2”的邵泽辉对蜂拥到剧场看恶俗烂戏的观众抱着些同情：“如果你早上坐一趟地铁，你就会发现，很多人脸上写满了疲惫和焦躁，痛苦与不堪。他们可能背着房贷、车贷，还有工作的压力，他们这种压抑状态让我感到很可怕。所以说恶俗、恶搞的贺岁喜剧存在，并不仅仅是文化的问题。”

　　邵泽辉还表示，如今贺岁话剧的投资人大都不是文化产业的，而是从其他产业介入的，他们看到的只是直接的经济效益，至于其背后的文化效益和社会效益，“他们懂也可以说不懂”。邵泽辉认为，在这样的情况下，唯有戏剧人自律才可以挽回贺岁话剧乃至商业话剧的口碑。

　　黄盈 不能去怪观众

　　年轻导演黄盈反对“植树造林”式地吸引观众：“凭什么要说先让观众看烂戏，而后再让他们看有思想含量的戏？为什么就不能直接给他们好戏看？其实贺岁档是个很好的商业档期，如今喜剧这么多更是值得庆贺。但问题是，我们戏剧的金字塔始终没有搭建起来，转悠了这么多年，我们始终还是在堆砌金字塔的底座儿。要怪不能怪贺岁档，也不能怪观众，只能怪我们自己不上进。”

　　朱德纲 舞台终会回归

　　“我最反对拍什么贺岁电影、贺岁剧了。”来北京参加首届北京国际戏剧节的台湾相声演员朱德纲说，“一帮人往镜头前、舞台上一凑，扮几个笑料就算贺岁了，那不是真正的作品。”

　　要恶搞就让他们恶搞到底吧。前几年台湾也流行恶搞。比如电视节目里，主持人都得往嘉宾身上扔面粉才能有收视率。可是现在，台湾又在流行益智类节目。这种转变的原因就是，人们在极度的恶搞中忽然发现自己怎么变傻了，变笨了，于是他们又开始向往文化。