“败犬”导演：内地偶像剧5年才能赶上台湾

　　扬子晚报11月16日报道 近几年，台湾偶像剧逐渐成熟，并且形成多元气候，影响到华语乃至亚洲地区电视圈。近日，记者在北京专访了台湾偶像剧中坚导演力量——林清振，凭借《败犬女王》、《霹雳MIT》、《我在垦丁天气晴》等作品收获观众与专家双份口碑的林清振，目前踏着大雪前往北京，体验内地的生活，因为他的下一个工作计划是，在内地拍一部“趋势化的生活剧”。

　　不喜欢只有梦幻没有生活

　　与很多台湾导演一样，电影科系毕业的林清振在电视界从助理、副导演、制片做起，在实际工作中摸爬滚打多年，总结了属于自己的、别人夺不走的丰富影像经验，并磨练出了非常独特而有效的观众心理探知力。

　　林清振告诉记者，早年他在台湾拍乡土剧时，便与执行制片人做过一些“疯狂的事情”，在拍摄手法与内容上都颠覆过不少当时的电视模式。当年，当日本的《东京爱情故事》出现后，他与不少同行都看到了偶像剧里充满的某种商机。他说：“台湾其他的剧很难出口，像乡土剧、大爱剧都是具有本土特色的，但是偶像剧不一样，它的题材可以做得更广，跟实际生活结合得更紧密，因此反映的内容更可以被其他地区接受，跟观众产生共鸣。所以，日本把这类剧叫‘趋势剧’，它代表了生活的某种趋势。”之后，经过一些波折，林清振开始在偶像剧界大展拳脚，拍了《爱杀17》等一系列大热剧集，成为岛内炙手可热的偶像剧导演，片约不断。然而，就在这个时候，林清振突然停下来，开始思索电视深层面的问题，他说：“台湾偶像剧那个时候普遍都是灰姑娘和王子，富家女和穷小子这种单纯梦幻式的故事。可是，我觉得，这种纯粹梦幻的风格我很不喜欢，它们是失败的，因为没有生活。”

　　《败犬女王》胜在生活度很强

　　这段思考期大约发生在5年前，在此期间，林清振在《霹雳MIT》等剧集里，开始做一些只有自己才能懂的“实验”，就是把剧中的人物与故事放到真正的“生活”里头去表现、去推进，由此，他也观测到了市场的呼应，并且更为坚持了自己的想法与追求。

　　两年前，林清振接到了执导《败犬女王》的邀约时，曾一度想过放弃拍这部剧。因为他说，当时给他的那个梗概令他很不喜欢，“那描述有韩剧（看相关剧评）的味道，我很不喜欢韩剧。”林导之所以不喜欢韩剧，不是因为它们没有生活，而是另一个层面的思索，“他们建立的是韩国的文化，不是我们的。”不过，投资方很快送来了第一集剧本，他看完后决定接拍，原因是“剧本里充满了生活”。《败犬女王》经林清振之手拍完后，大热华语乃至亚洲电视圈，对此，林清振如此总结它的成功原因，“台湾没有偶像剧做得这么平民的，它的生活度很强。台湾人‘败犬’很多，我身边很多女孩子三四十岁还没有交男朋友，但她们很渴望爱情，总期望白马王子的出现。可是她们不知道，这个爱情是虚的。我从这个中间，也看到了台湾社会的一个现象。”虽然反映的是台湾的“败犬”，但是《败犬女王》在内地的受欢迎程度甚至远超台湾，林清振说：“这个剧的观众群比较广，小女生看到的是前车之鉴，而30岁左右的人看到的是自己。过来人呢，看到的是一种现象。”

　　内地偶像剧5年才能赶上台湾

　　有意思的是，在《败犬女王》成功后，林清振并没有沉浸在这个“喜悦”里，而是又有了新的想法，他说：“《败犬女王》后，我一直在思考，下面要往哪个方向去。我觉得重点还是在文化的建立上。”缘于这样的追求，林清振前不久欣然接受了北京喜多瑞公司的邀约，前来内地拍戏——这也是台湾中坚偶像剧导演第一次跨海接拍内地剧，对此他说，“台湾和大陆同根同宗同文化，我希望能够在这里建立一种新的东西。”

　　林清振即将执导的是讲述媒体与娱乐圈人物故事的生活剧《娱乐没有圈》，为此他特地冒着大雪提前一个月到北京“体验生活”，他说：“内地在语言、文化上当然有别于台湾，我之所以提前一个月来，就是想知道这里的文化。”不过，在与内地的编剧、工作人员、演员等等的接触中，他也发现了内地偶像剧的尴尬现状，“我觉得内地偶像剧现在的阶段仿佛就像是当年台湾早期思考的那个阶段，它还欠缺成熟度，应该有很大的提升空间。”他甚至预言，内地偶像剧要5年之后才赶得上台湾的“思考”。不过，在落差中，台湾导演林清振开始了自己的一个工作挑战，那就是用内地的演员及工作人员，来拍一部生活剧，他说得很实在，“用内地演员，在言语、行动上不脱离太多内地的偶像剧模式，但我会从造型、美术、对白等方面，做更贴近生活的工作。”他希望未来的《娱乐没有圈》是一个“趋势化的生活剧”，不像《丑女无敌》等剧那样“做作”。