灾难片进化论 《2012》：所有天灾一起上阵

　　题材演变史：军备竞赛层层升级

　　在灾难片进化史的远古时代，也就是上世纪五十年代前，洪水、飓风、矿难题材的题材都曾风行一时，摧毁整座城市的大火和地震题材也是抢手货。来到五十年代之后，电影人发现，原子弹的巨大威力拿来吓唬观众，效果再好不过，接下来外星人、哥斯拉这样的怪兽也排队走进灾难片里。

　　七十年代是灾难片的黄金时代，因为好莱坞找到了新的灾难片素材，那就是利用交通工具和巨型建筑遭遇危机制造恐慌，《航站楼》、《海神号历险记》、《火烧摩天楼》、《大地震》等影片都有惊人的表现。

《飞机上有蛇》转型成恐怖片

　　到九十年代中期，灾难片再次袭来，一架飞机、一艘邮轮，甚至一座城市已经满足不了电影人的胃口了，开始的时候，龙卷风还能上得了台面，很快，彗星、外星人、大西洋暖流中断、地球磁场停转就成了主角，这些灾难就算能有办法应对，代价也动不动就是几亿人口。军备竞赛升级的结果，是小型灾难片难以生存，最后只能转型到恐怖片，像《飞机上有蛇》、《黑羊》和《死神来了》就属于这一类，《93号航班》是转型的另一个例子，干脆脱掉灾难的外衣，变成以情动人的剧情片。

　　技术进化史：从模型当道具到人物是道具

　　上世纪三十年代，雷电华的特效大师们用模型造就了《金刚》的奇迹，这部影片令童年的彼得-杰克逊念念不忘，直到他自己也拍一部出来。但这个时期的灾难片，特效之粗糙是有目共睹的。

　　灾难片的黄金时代的那些力作，靠的也是模型，不过是更大型，更逼真的模型，除此之外，还引进了两大绝招，一个是全明星阵容，比如《火烧摩天楼》就纠集了保罗-纽曼、斯蒂夫-麦奎因、威廉-赫顿和菲-唐娜薇等一票巨星，另一个是多线索叙事，剧情错综复杂，就算没有大场面，照样能吸引人。然而一旦特效技术原地不动，那些常用的吊人胃口的叙事手法一用再用，灾难片的死穴也就暴露无遗了，到了1980年，专门拿灾难片开涮的喜剧《空前绝后满天飞》问世，也就宣判了灾难片的死刑。

专门拿灾难片开涮的喜剧《空前绝后满天飞》

　　又过了十几年，电脑特效逐渐变得成熟，只要人脑能想到的灾难，电脑都能制造出来，灾难片于是再次重出江湖，第一个取得重大成功的是1996年暑期档的《龙卷风》，导演是导过《生死时速》的简-德邦特，过了不到两个月，艾默里奇老师的《独立日》隆重出场，正式宣告灾难片的时代重新到来，再往后，《世界末日》、《完美的风暴》纷纷出炉，其中，还发生了两起撞车事故，1997年春天是《火山喷发》和《活火熔城》，1998年夏天有《彗星撞地球》和《世界末日》。

《龙卷风》

　　讲故事手法方面也有更新，主要是从家庭冒险片里借来故事情节。演员方面，则不能像七十年代那样继续堆积明星，因为明星们已经变得太贵了，其实还可以这样说，最近一波的灾难片大潮中，主角是电脑特效制造出的灾难，人才是道具。