如果以黄建新口中“追求人性化”的要求来审视，张国立的多场戏的确把镜头伸进了内心。

　　这部主旋律电影上映前，我早已从各种主流和非主流的报刊杂志中窥其一二，并能顺嘴说其电影中无数的“段子”。某种意义上，它早已不是一部电影，而是一个话题。

　　所以，当它作为一件“物品”真正飘进视野时，才会觉得如此平淡。没有期待中那么多明星，也没有想像中那么多笑点。画面颇富质感，色彩比人物更加饱满；间隙蹦出些出彩的镜头调度，让人依稀体会到“多导合作”的结果。

　　太大了。《建国大业》的2个多小时，要装进如此庞大繁复却被人熟知的一段历史，要装进如星辰般浩瀚的动荡岁月中的人物，要装进或浪漫或慷慨或激荡或悲壮的故事和传说。最终，它不得不成为以明星为剧情的电影，依靠白色字幕串接起的故事。

　　可喜的是，还有亮点——在那些如秋叶在眼前起起落落的命运里，有一张寂寞的脸渐渐清晰，他是张国立扮演的蒋介石。

　　还记得父辈漫画书里的蒋介石：缠了一脑袋绷带，手里拄着拐杖，手里拿着滴着血的屠刀，上方写着：屠杀人民的刽子手。

　　也许正因此，“裸妆”饰演蒋介石的张国立内心有点拧巴。

　　而如果以黄建新口中“追求人性化”的要求来审视，张国立的多场戏的确把镜头伸进了内心。韩三平曾描述张国立，说他沉默的时候，脸上有一种末路英雄的状态，有英雄气但又有点茫然。张国立此番演出确有一代枭雄的味道。

　　蒋介石和蒋经国父子的几场对手戏才真正能展现该戏导演的理想——“史诗情怀”，以至于入戏到深处，你会讶异张国立和陈坤之间，无论是眼神还是对白，怎会细腻到这个程度？

　　蒋经国在上海整治经济失败后，与蒋介石在南京中山陵音乐台有段对话。蒋公对经国说起国民党的腐败，无奈地叹道：“反，就要亡党；不反，就要亡国。”身后一群白鸽掠过，青天惨淡，苍凉无比。

　　奉化溪口老家的门口台阶上，蒋介石一屁股坐在地上，经国提醒父亲地上太冷，回过神来的蒋介石却对蒋经国说：“对，你也过来坐。”蒋经国坐得笔直，聆听“庭训”。蒋介石神情无不凄然，叹划江而治的渺茫，问儿子“换了你，你答应吗”。此时的经国已满眶热泪。就是这场戏，把陈坤演哭了。他说，父亲的气场太强了，我有点受不了这种感觉。

　　临近末尾，北平在准备开国大典，蒋介石望着淅淅沥沥的南国秋雨叹息“国民党败在自己手里咯”。此时，经国并不侍奉在侧，他孤独扶策的背影引人叹息。那些追随他的都失败了，而背叛他的却成为了胜利者。

　　看完蒋介石，再回顾建国前的那些往事，仿佛看到源头和开端。正如淮海战役胜利后，一群人挤在简陋的瓦坯房中把酒言欢。毛泽东醉醺醺地倒在一旁，一向温文儒雅的周恩来则敞开衣衫高唱起《国际歌》。彼时，那群伟人们与所有壮志凌云的年轻人一样，真诚得不容鄙视，热情得毋庸置疑。