玛丽亚是个40岁左右的单身女人，有一天，她突然对生活失去了方向感。她移居到了那不勒斯，可还是找不到归属感。她在夜校授课，所以上课地点总是变来变去，她不知道这是不是她想要的生活。然后，她认识了单亲父亲皮亚特罗，两人在经过了几个回合的调情后就搞到了一起，很快她就怀孕了，而他却在此时抛弃了她，这让玛丽亚变得更加消沉。

　　玛丽亚生下一个女婴，但这个叫艾琳娜的女婴是个早产儿，早出生了两个月，这样一来，她就得给先放到医院里。现在，玛丽亚把所有的精力都放在守候上，守候在育婴箱边，她只希望女儿能平安度过这段危险时期。早些时候，玛丽亚曾对好友法布里佐奥说过，她在等待女儿能否活下来。但导演也暗示了，玛丽亚是在等待自己母性的觉醒。

　　导演接下去又展示了一些细节和人物，比如玛丽亚的房东，还有一个当法官的邻居，也许他们在原著小说中起到很重要的作用，而在影片里，他们的出现意义不大，更不能为影片增光添彩。玛丽亚跟医生之间有点暧昧的关系会引发一点道德上的争议，但导演很快就把这段抛在了一边。我们看到的，是产房里另外一些来自于低收入阶层的新妈妈们，她们跟玛丽亚正形成强烈的对照。我们还看到了堪称奇妙的一个场景，在满目都是白色的医院里，一群穿着绿色长裙的妈妈摇摆着身体合唱一首《我的爱在哪儿》，不过，这种表现手法显得有点过时了。

　　当然，导演最宠的还是玛丽亚，这个角色相当丰满，对我们有着足够的吸引力。影片开头她是个倔犟生硬的单身女人，一说话就像小瀑布一样不可阻挡。当她心神不宁地在育婴箱边等待的时候，她不知道是不是应该开始对那个脆弱的小生灵付出爱，在此之后，她变得更合群，也更成熟了，而在以前，她对人可总是一副拒人于千里之外的样子。

　　影片把那不勒斯拍得很美，因为剧本里提到过玛丽亚不是那不勒斯人，导演克曼奇尼于是用上了这样一个点子，用一个外来女人的角度来观察这个城市。影片的配乐选的非常之好，其中包括埃拉•菲茨杰拉德和妮娜•西蒙的歌。但总的来说，这些歌感觉出现的时机很有问题，不是来的太早就是去的太晚。